當十二月二十七到來的時候，利維的迷失東京，終於也要上映了。只是，和人們想象的大規模上映不太一樣，第一輪的上映，只有十二家電影院播放了這部電影。

　局部上的做法，在電影界也是比較常見的。只是，這種做法，一般用於一些文藝電影——相比於原本就是衝著賺錢去的大製作商業片，文藝小清新電影往往不怎麽在乎首周票房，反而擔心沒人看，所以也就會選擇局部放映。

　當然，利維的電影，倒是不必擔心沒人看。只是，因為時間倉促，這部電影也沒有聯系到了太多的電影院。不過，利維本來也不是衝著大賣去的，就是局部放映，只要能夠趕在12底之前上映，那就沒有任何問題了。

　電影的開畫規模小，而且也沒有舉辦首映禮，但是，即使如此，也還是有不少的人全都表示了他們對電影的關注。在利維的電影上映的日子到來的時候，不少人還是選擇了來看這部電影。

　利維以前也是拍過愛情故事的——那一部天使愛美麗，到現在都讓人覺得是經典中的經典。誰都知道，他的那一部電影，成就了薇諾娜.賴德，而這一次，人們也都傳言說，他這部電影是拍攝給塞隆的，那麽，他又將會拍攝出來什麽電影?這相當讓人期待。

　利維的電影，每一部都會給人不同的驚喜，而這一部電影，更是直接選擇了在國外拍攝。按理說，這部電影不是今年第一部和日本有關的電影，就在前幾天。還有一部日本導演拍攝的電影……當然，那部電影和這部比起來，肯定是大不相同。那是一個恐怖片，這是文藝愛情故事。

　可是，這都是和日本有關的電影。那麽利維會不會拍攝出來不同的電影?

　遠處的燈明亮了起來，電影的一開頭，就是東京的美麗夜景。從朦朧的幾盞燈光，到遠處的建築物開始明晰起來，東京城的美麗景色，一下子就出現在了人們眼裡。

　這也讓觀眾們開始興奮了起來。電影拍攝的相當美麗。這也是利維的電影一關都有的特點。

　而很快，電影中的人物也出現了。先是坐在汽車裡面的老男人，他透過車窗，看著外面的風景。比爾莫瑞演的這個人物，帶著一種獨特的落寞的氣息。讓人一看就覺得相當低迷。

　通過他的眼睛，鏡頭再一次罩上了夜景。鏡頭開始轉化，雖然背景還是東京的夜景，可是，這一次已經是透過一面玻璃看到的了。窗台上，少婦坐在那裡，蜷縮著身體，一樣也是看著窗外的景色。

　利維的鏡頭。從一開始就用對窗外景色的向往，拍攝出來了兩個人的寂寞。

　而緊隨其後，也果然是這樣的。電影的鏡頭在兩個人的生活中跳躍。人們開始了解到。老男人是個過氣的演員，到日本拍攝廣告。可是他到了日本之後，卻似乎處處都不順利。工作上，生活上，家庭中，各方面的情況。都讓他頗感鬱悶，異國他鄉放大了他的中年危機。

　而女人則是新婚不久。和丈夫來到了日本。女人的生活一樣不愉快，她的丈夫忙著自己的事業。根本無暇顧及自己的妻子。女人無聊的給自己的美國朋友打著電話，沒事乾自己旅遊，自己插花，可是卻都無法排遣寂寞。

　這兩個人都是寂寞的，工作生活的相當不順利的過氣演員，和丈夫一起來日本，無所事事只能旅遊和插花玩的新婚少婦。兩個人的寂寞，根本不用多說就已經全都呈現在人們面前了。

　而後，和所有的電影一樣，他們在酒吧裡面相遇了。

　這也讓觀眾們坐直了一些:他們很想知道，利維會怎麽演繹這段故事:中年危機的老男人和新婚不久的少婦，這樣的組合，可以說是相當合適的婚外戀對象。

　對於中年危機的男人來說，年輕的女人總是能夠讓他回憶起來自己的年輕時代的。而對於新婚不久，充滿了迷茫的女人來說，打破婚姻的束縛，也讓她感覺到刺激。這樣的兩個人走到一起，可以說擦出火花來輕而易舉。

　這會是一個婚外戀的故事嗎?

　很快，兩個人認識了，他們開始攀談，同在異國他鄉的兩個人，在彼此的交往中也開始找到了一些快樂。

　遊戲廳，佛寺，音樂，夜景，對這些東西，兩個不再感到新奇或者是不適。有人陪伴和無人陪伴是不同的，他們開始玩耍，開始適應，因為有了別人的陪伴，他們很快融入了生活。

　當夏洛特帶著假發的時候，她已經開始不再對日本感到陌生了。而她把頭靠在男人肩上的時候，兩個人的**，也走到了極點。

　可這種**，到這裡也就到頭了。

　老演員把年輕的少婦放在了床上，脫下鞋，幫她拉上被子，靜靜地看著她。女人微微露出了笑容，顯然，她在此時是不會拒絕男人的。

　可是，男人的面色猶疑了一下，還是拉滅了燈，走出了屋子。走在走廊裡面，他的神色相當落寞。顯然，女孩是很吸引他的，可是，他卻選擇了拒絕。

　而後，他打響了給妻子的電話。

　顯然，他也不是沒有任何影響的，他被勾起了心事，在家庭和女孩中搖擺不定了。他給妻子打著電話，想要增加家庭在心中的重量。

　可是，這顯然不是很有用的。即使在電話中，孩子的哭叫也沒有停止。老男人心底裡的中年危機依然在，這樣的電話，只會讓他的中年危機加深。

　這會是一個轉折嗎?

　電影看到這裡，觀眾們也看出來了利維的電影不同於別人的地方了。這似乎不是一部歌頌真愛的電影，倒是相反，他訴說的，似乎是另外一種心情。

　而電影的後面半段，依然是兩個人的來往。這一次，兩個人的交往更深了。女人開始把自己難堪的一面展示在男人面前，越來越肯接受他了。而在聊天過後，兩個人躺在床上，慢慢的說著話，也讓電影進入了*。

　女人訴說著自己的寂寞，自己對婚姻生活的困擾，而男人則是安慰著她:這對於男人來說並不容易，他自己也遭遇著中年危機。可是，他還是在女孩面前回憶著自己的妻子，訴說著她的好，訴說著自己的孩子。

　看上去，是女人主動出擊，而男人則在防禦。可是，鏡頭中的兩個人，男人仰面躺著，毫無防備，女人弓著身子，一副戒備的神態，又似乎說明了什麽。

　對於兩個人而言，出軌所需要面對的挑戰都是巨大的。他們都沒有膽量主動去打破現有生活的平靜，他們都希望對方來打破這個平靜。只不過，女人更加迷茫，更加不知所措。

　可是，男人的回答選擇了拒絕。

　他很清楚，兩個人在一起沒有未來。這不過是一時的寂寞才讓兩個人走到了一起，比起來女人的迷茫，他的心裡還有著一絲清醒，他知道怎麽做才對兩個人是最好的。

　這個選擇，讓整個電影變得不一樣了:和無數電影中的婚外戀不一樣，這部電影裡面，兩個人雖然產生了感情的**，可是卻終究沒有打破最後的界限。他們成為了朋友，可是卻沒有玷汙這份友誼。老男人忍住了自己的*，對年輕的少婦給予了生活上的指點，顯然，這比那些只為了排遣寂寞的上床要好的多。

　男人最後還是沒有和女人走到一起。他們兩個人雖然彼此吸引，彼此接近，可是到了最後，還是沒有產生交集。

　男人和女人就此分開了，他們似乎也不再見面了。可是男人的話卻在應驗著。

　女人開始自己旅遊，自己去寺院，自己觀賞日式婚禮，自己找著樂子——和男人的來往不是一無所得的，她開始意識到了日本文化的魅力，開始去關注這些文化，讓他們融入生活，讓自己快樂起來了，而男人也一樣，開始參加各種日本的娛樂活動，開始逐漸的融入了日本的文化生活。

　正如男人說的，一切都會好起來的:電影的前半段，在用異國他鄉的落寞訴說著兩個人的迷茫，而電影的後半段，則是用這種開始融入異國他鄉的生活，訴說著他們的生活已經發生了改變。

　他們開始融入了日本，不再像以前那樣迷茫無助了，他們的寂寞減少了，迷茫也就少了。

　男人和女人再次相見了，他們訴說著看似平常的話語，可是卻帶著一種意外的關心。兩個人都知道，曾經的**錯過了就不會再來了，男人在那個時候選擇了點破女人的困境，他幫助到了女人，女人已經找到自我了。

　當兩個人再次相視而笑的時候，他們之間的情愫也讓人一目了然。顯然，比起來電影的故事，這種情愫，才是電影拍攝的重點。

　男人要離開東京，回到美國去了。在機場，他和女人告別了。而在電影的最後，當兩個人再次在茫茫人海中相遇的時候，他們兩個人只是相視一笑，卻再也沒有走到一起。

　一切盡在不言中。