經過長時間的放映，雖然《獨立日》的票房增長速度變得極其緩慢，卻仍在頑強的攀升。

　　 北美方面，影片的放映規模縮減到了211家，票房累計3億3977萬美元，繼續艱難而又頑強的向著3億5000萬美元大關邁進。

　　 海外方面，隨著影片登陸最後幾個主要市場，海外票房終於衝破4億美元大關，全球票房總計報收7億4215萬美元，超越8億美元，拿下影史總票房第二位的位置指日可待。

　　 是的，《獨立日》的全球總票房前面只有一個對手，史蒂文?斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》，後者不但全球票房超過了9億美元大關，還在一些偏遠的海外地區放映，不斷提高影史第一票房紀錄。

　　 《獨立日》想要追上《侏羅紀公園》，可以說是一個非常困難的任務。

　　 不過，就算以現在的票房成小說w.qul.績，加上前面《生死時速》和《勇闖奪命島》的連續成功，杜克已經有了站在好萊塢高層建築中的資格，提出的建議也會得到一定程度上的重視。

　　 在南希?約瑟夫森與華特迪士尼的人接觸了幾次，私下達成了一些共識後，華特迪士尼直接開出了超過華納兄弟和二十世紀福克斯的條件，杜克也隱晦的表示了對與米老鼠的合作很感興趣，經過再三權衡，華納和福克斯最終決定吸納迪士尼的投資，由三家公司組成聯合製片方。

　　 進入十月份，《拯救大兵瑞恩》項目先後通過三家公司的審核，如同《獨立日》一樣，盡管劇本是電影製作最基本的條件之一，本身卻沒有多少價值。三家公司能以程序內最快速度完成預審和前期調查，最看重的還是主導這個項目的導演和他過往的成績。

　　 審核完成，意味著《拯救大兵瑞恩》隨時可以立項，但在此之前，加上代表杜克的南希?約瑟夫森，四方首先要談妥利益分配問題。

　　 說到底。其他都是虛假的，利益才是幾方面走到一起合作的基礎。

　　 經過近一周的扯皮，三家公司終於就投資分配達成一致，影片的製片成本預算為8000萬美元，華納兄弟和二十世紀福克斯各佔據其中3000萬美元的投資，華特迪士尼獨享剩余2000萬美元的投資。

　　 同時，華納兄弟和二十世紀福克斯分別擔任影片的海外和北美發行商，華特迪士尼沒有發行權。

　　 至於三家公司是通過融資還是其他手段解決投資，以及涉及到的利益如何分配。那就不管杜克這方面的事情了。

　　 他所關注的，就是自己的導演酬勞！

　　 這一周的扯皮，其實很多時間都浪費在了這方面，南希?約瑟夫森為杜克喊出的2000萬美元基礎酬勞加百分之二十五的影片全收入分成，確實高的嚇人，投資方肯定不會同意。

　　 當然，現在的杜克也不是《獨立日》前的杜克了，薪酬談判基本是以10萬美元和百分之零點一作為基數在拉鋸。最後達成的依然是一份階梯式分成協議。

　　 他的編劇、導演和製作人基礎酬勞為1000萬美元，參與的分成項目不再局限於票房。還有周邊。

　　 票房方面，1億5000萬美元為分成基數，在南希?約瑟夫森的強力爭奪下，只要影片的全球票房達到1億5000萬美元，杜克就將獲得百分之二的票房分成，2億5000萬美元增加到百分之五。3億5000萬美元為百分之十，4億5000萬美元百分之十五，6億美元為百分之二十。

　　 雖然百分之二十分成封頂，但影片的全球票房超過6億美元，製片方還會向杜克支付500萬美元的額外獎金。

　　 周邊一向是電影公司的禁區。除非頂級演員和導演，否則絕對別想分享，與票房分成不同，周邊分成一般短期內收入有限，卻是一張長期飯票。

　　 只要影片還能帶來收入，那享有分成的人就會源源不斷的獲得收入，甚至本人死亡後，都可以作為遺產指定他人繼承。

　　 周邊方面，南希?約瑟夫森為杜克爭取到了一份百分之六的分成協議，雖然百分比看似不多，但這不是利潤分成，而是影片周邊的總收入分成！

　　 或許這份導演協議與斯皮爾伯格在《侏羅紀公園》上的導演合同還有差距，但絕對是好萊塢最頂尖的酬勞合同。

　　 要知道，就在上個月，二十世紀福克斯和派拉蒙影業與詹姆斯?卡梅隆簽署了一份導演合同，片場暴君新項目的基礎酬勞不過850萬美元，票房分成也只有百分之十五，而且不是總票房額分成，而是票房利潤分成。

　　 杜克和詹姆斯?卡梅隆的兩份導演合同，直接體現了兩人最近一部作品的成績，好萊塢導演最大的資本就是商業成績，相對於巨額投資，《真實的謊言》票房算不上出色，加之卡梅隆新片再次喊出了上億美元的製作成本，都造成了他個人酬勞下降。

　　 同樣，這也是二十世紀福克斯同意華特迪士尼參與杜克新項目的原因之一，詹姆斯?卡梅隆的那條船需要的投資有點高，即使可以融資解決，二十世紀福克斯還是會感到吃力。

　　 本來，杜克聽說詹姆斯?卡梅隆的新項目即將啟動，還考慮過是不是等《獨立日》的分成到帳後，進去摻一腳，後來卻放棄了。

　　 大船最後的投資實在是太恐怖了，他能拿到的這點分成扔進去連水花都看不到，而且現在才1994年，影片什麽時候能夠上映?1997年年底！

　　 等影片結束放映，拿到分成的時候，很可能會拖到1999年，將如此大一筆資金，長期壓在一個幾乎沒有發言權的項目上，即便杜克對金融幾乎一竅不通，也知道絕對不是明智的選擇。

　　 按照協議，杜克的團隊成員將全部加入劇組，擔任各自擅長的職務，與《獨立日》唯一不同的是，索菲亞?科波拉不再是助理導演，成為了影片的副導演和執行製作人之一。

　　 她的目標本就不是長期給杜克擔任助理，而是有了一定的積累後，轉變為一個真正的電影導演。

　　 接下來，杜克還需要招聘一位私人助理，來接替索菲亞?科波拉的職位，連同尋找合適的公關負責人一樣，他乾脆全都扔給了索菲亞來處理。

　　 十月中旬，《拯救大兵瑞恩》正式立項，杜克在與製片方交流影片前期工作的同時，免不了出席一些必要的宣傳活動，畢竟影片的投資擺在這裡，實質的類型依然是商業片。

　　 而後隨著作為殼公司的D日工作室成立，杜克的重心完全轉到了前期籌備上面。

　　 “杜克，”

　　 由於喬恩?蘭道去與詹姆斯?卡梅隆搭檔，福克斯方面派來了一位叫做林奇的新的製作人，“二十世紀福克斯的1000萬美元前期資金，已經到了友邦保險公司的帳上。”

　　 “華納兄弟和華特迪士尼的第一筆資金也到帳了。”

　　 說話的人是查爾斯?羅文，他繼續擔任影片的第一製片經理，“我們的前期啟動資金足夠了。”

　　 聽到這些話，坐在會議桌末尾的友邦保險公司的財務官點了點頭，卻沒有說什麽，作為第三方，他最重要的工作是監督，而不是提建議。

　　 “那好。”

　　 杜克坐在會議桌的首位，眼睛從在座的眾人身上掃過，“我們現在討論接下來工作的重點。”

　　 過去連續兩部電影，杜克使用的都是一個團隊，提前也打過招呼，而且事實也證明跟著他會有更好的收入和前途，在D日工作室發出邀請後，這些合作較為熟悉的燈光、道具、布景、藝術指導等眾多幕後人員，幾乎以最快的速度到位。

　　 “喬斯……”杜克的目光轉向煙火組負責人，“這是一部紀實性的二戰影片，我們必須舍棄那些誇張的爆炸方式。”

　　 “我明白。”喬斯?威廉姆立即說道，“我的人正在研究二戰時的武器和炸藥，一定會給你滿意的結果。”

　　 “羅賓，你建議的幾處外景地，我認為愛爾蘭比較合適。”

　　 這是沒有辦法的事，前幾天的時候，羅賓?格蘭德致電過英國政府，對方拒絕了派一支軍隊協助拍攝的請求，而愛爾蘭政府則答應如果劇組雜務人員聘請當地人的話，會為劇組提供一支800人左右的部隊協助拍攝。

　　 其實這也不難理解，經濟相對比較困難的愛爾蘭，更需要劇組可能帶來的上千個工作崗位，而大不列顛王國一向不怎麽賣好萊塢面子。

　　 “克裡斯……”杜克又對一名執行製作人說道，“你盡快啟程，去歐洲的軍事博物館，我要兩到三輛虎式坦克，如果找不到原型，就去俄羅斯買兩輛老式坦克，我們自己改造。”

　　 對好萊塢的專業人士來說，將其他類型的坦克，弄成虎式坦克的外表並不是多難的事情。

　　 接下來，其他看過劇本的人也會提出自己的看法，這種準備會本來就是為了解決問題而存在，劇組需要盡快達成基本共識，朝著一個方向努力。

　　 “對了，杜克。”

　　 查爾斯?羅文問道，“你想過影片的具體上映日期嗎?”。

　　 “製片發行方有什麽建議?”杜克沒有回答，反而問了一句。

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