劇組在巴黎拍攝的外景戲份不算多，難度也不大，最困難的地方，還是在巴黎這個極度繁華和擁擠的城市中封路拍攝，無論時間和空間都相當有限，杜克必須指揮劇組用最快的速度，保質保量的完成計劃的戲份，好在利亞姆尼森狀態調整的不錯，只要他能維持好狀態，拍攝進度就能保證。

　　 臨時封路的高架橋上，汽車擁堵成了一片，架在滑軌上的攝影機不斷後退，就在鏡頭前，利亞姆尼森邁動兩條長腿，拚命向前追去，這位已經年過五十的男演員，跑動的速度幾乎達到了極限。

　　 “cut！”

　　 攝影機後面，杜克抬起頭喊了停，“休息五分鍾，瑞麗，為利亞姆補妝。”

　　 身材高大的利亞姆尼森扶著一輛汽車，彎著腰在那裡喘氣，即使經過了系統化的訓練，這一段長長的上坡路跑過來，還是有些吃不消。

　　 杜克過去問了他幾句，把休息時間加長到了十五分鍾。

　　 布萊恩特工的角色設定，就決定了不可能使用年輕些的演員，一個高年齡段的退休特工，還能用近身搏擊的方式，乾掉一堆年輕力壯的匪徒，這也只能在電影中發生。

　　 十五分鍾的休息時間已經是極限了，雖然實際拍攝用的不是戴高樂機場附近的高架橋，這裡的交通算不上太繁忙，但劇組也不可能佔用太多時間。

　　 杜克站起來走到高架橋邊，先向著遠方眺望了一會，又看向劇組的封鎖線那邊，蒂娜菲跨過封鎖線，正在向他這邊快步走來。

　　 “飛機已經起飛了。”她走到杜克身邊說道，“到澳大利亞後伊薇會給你打電話。”

　　 “嗯。”杜克點了點頭。

　　 伊萬卡只在這邊停留了四天。然後就去了澳大利亞，現在是公司的高速發展期，說推向全世界那還非常遙遠。但與北美聯系密切的歐洲和英語五基友區，進入並不難。

　　 至於公司上市。盡管伊萬卡從紐約回來後數次提及，杜克都用各種理由拖了下來，一家公司發展到某個階段，上市融資尋求擴張的資金本就是很正常的現象，而且這家公司數年來隻投入不產出，伊萬卡有上市的想法，在他看來很正常。

　　 但是，根據杜克的了解。上市這件事後面，似乎有唐納德特朗普的影子，他不想讓那個麻煩的家夥，把手伸到自己的蛋糕裡。

　　 當然，上市是未來必須的選擇，即時分享想要繼續擴張，無疑需要巨額資金，杜克確實有些身家，但大部分都不是現金，而且他不可能把大筆的資金隻投入在這一個前途未卜的項目上。

　　 上市的時間可以再等等。最少也要等谷歌上市之後再說。

　　 短暫的休息時間很快結束，蒂娜菲似乎還有別的事，杜克讓她稍後再說。下一個鏡頭也用不了太長時間。

　　 一直喘粗氣的利亞姆尼森基本恢復，最後一個鏡頭雖然ng了四次，但用了不到四十分鍾，杜克就喊了通過。

　　 高架橋上的戲份完全結束，劇組留下一部分人手在這裡收尾，杜克則帶著參與拍攝的成員們，乘車向著市區的一個少數族裔社區趕去。

　　 行駛的汽車上，蒂娜菲說起了剛才沒來得及提的事情，“華納發行部傳來消息。他們的國際發行部已經與對岸的人基本談妥。”

　　 聽到她這麽說，杜克立即露出了感興趣的神色。

　　 “對方原則上同意你的條件。《颶風營救》可以同時上映，並且建議你帶著影片參加明年六月初的尚海電影節。”

　　 蒂娜菲打開工作日志。看了一眼，又說道，“對方也有一個條件，要求你最晚不遲於四月中旬，將影片的放映版成片傳過去，他們需要……”

　　 “需要審核?”杜克說道。

　　 “對。”蒂娜菲點了點頭，“需要審核之後，影片才能在那邊上映。”

　　 這是再正常不過的情況，別說是現在，哪怕過去十多年，任何電影在那邊的院線市場上映，都必須經過審核，其實在全世界的范圍內，影片上映前，基本都會面臨這種局面。

　　 比如北美，mpaa的評級制度雖然不是強製要求，但哪家發行公司發行影片時不會送去評級?如果不評級，院線幾乎都會拒絕放映。

　　 思考了幾分鍾，杜克對蒂娜菲說道，“答應他們。”

　　 關於某隻大剪刀的問題，杜克並不擔心，他進入好萊塢後製作的電影雖然非常大美利堅化，卻沒有觸及到對面敏感神經的內容，比如《勇敢奪命島》中關於南中國海的內容，在他手裡就變成了伊朗和波斯灣……

　　 而且以後不管是任何人的影片，想要在對岸的院線上映，都必須經過這道手續。

　　 雖然對面的審核標準總是飄忽不定，今天能過審的內容，明天就未必能過，不過那只針對他們的國產電影，對外來電影的量化標準還是比較清晰的。

　　 提起某隻大剪刀，杜克曾經也很無奈，不過在好萊塢待過之後，他也徹底明白，無論是哪個國家和地區，都不可能完全放任實際上具備宣傳煽動作用的影音產品隨意流通。

　　 政治正確是任何國家主流影音產品必須的選擇，這隻大剪刀確實存在標準不統一、隨意性太強等諸多缺陷，但也不能簡單的將一些責任都扔在他們的頭上。

　　 比如前世的他待過的某些神劇項目。

　　 那時的他曾經在幾個神劇的劇組待過，其實很清楚，神劇能盛行，不僅僅是大剪刀存在的緣故，與市場其實也脫離不了關系。

　　 除去大剪刀強製的要求外，稍加分析不難發現，在諸多的電視劇種類中，神劇可謂是類型最為清晰的劇種，有著全球通用的模式——清晰的正邪陣營對抗、正義最終獲取勝利的結局、生死悠關的劇情……

　　 而且在網絡高度發展之後，誰都無法否認，電視機前觀眾的年齡呈現出大齡化的趨勢，逐漸變成以五六十年代生人為主，這些在特殊年代成長起來的人，對於神劇往往有著不小的熱情，這也就造成了市場的剛需。

　　 有一定的市場需求，就注定神劇有生存的空間，特別是對電視台和製作公司而言，神劇風險小、收益大。

　　 首先，神劇是政治絕對正確的電視劇，且有大量的“剛需”——各種紀念日必須播放;其次，神劇類型化清晰，有著像大齡觀眾這樣一批忠實的目標收視用戶;與其他劇目相比，神劇不需要明星，投資相對較小，且重播率高，收益高。同時，又紅又專又有地方特色的神劇常常會得到政府支援，財政補貼相當可觀。

　　 雖然前世沒有真正混出名堂來，但杜克曾經的轉折點，就來自神劇劇組，煙火師是神劇必備的職位，而大量神劇劇組的存在，也為新人提供了冒頭的機會。

　　 或許幕後的部門不太起眼，但從神劇的演員成員上，不難理解這種劇目為幕前幕後的演職人員們創造的機會。

　　 神劇是對演職人員特別是演員要求很低的劇種——不漂亮、不高挑、氣質土，可能其他劇種都演不了，但一般來說演神劇還是沒有問題的。

　　 實際上，很多看上去非常光鮮的二三線偶像藝人，也許還沒有幾乎都沒怎麽聽過名字的神劇演員賺得多。

　　 曾經杜克就聽某些製片人提過，某些二三線藝人，專演偶像劇和生活劇，可能還需要家裡四處打點，並且提供生活費;而神劇的演員們，只要夠努力，往往有接不完的戲，能賺到大筆的收入。

　　 誇張點來說，在機會遠比能力重要的影視行業，神劇的演職人員可能是相對比較接近“一分耕耘一分收獲”的那一類。

　　 某種類型的電影和電視劇的流行，往往是多方面的原因造成的，不可能隻簡單的將問題歸納到任何一個人或者單位的頭上。

　　 就像是美國隊長痛扁希特勒和昆汀塔斯蒂諾將納粹高層一鍋燴那樣，無論是中還是美，對影視劇其實都有類似的態度——政治正確必須鼓勵，允許浪漫主義想象。

　　 當然，適當的想象和添加，為娛樂劇目帶來更多的娛樂，所有人都喜聞樂見，但加入某些惡俗元素，那只能說確實該被吐槽。

　　 總之，作為曾經的業內人士，杜克大致比較清楚那隻大剪刀的底線在什麽地方，而且他是個能做出適時調整的導演，也不是克裡斯托弗諾蘭那樣的頑固派。

　　 抵達少數族裔社區，杜克拍攝了不多的幾個鏡頭，就結束了一天的工作。

　　 巴黎的外景戲不多，卻相當零碎，而且不時就要根據市區的相關情況調整拍攝計劃，在進入2004年一月中旬的時候，劇組終於迎來了最後一場戲。

　　 所有高難度的鏡頭基本都是在伯班克的攝影棚中拍攝，對於利亞姆尼森來說，這裡最難的無疑就是奔跑的戲，當他在塞納河的一座橋上跑完最後一次時，杜克宣布了拍攝全部結束。

　　 這部影片隻用了兩個月的時間，就完成了所有鏡頭，杜克沒有在巴黎繼續停留，他需要返回洛杉磯繼續後期製作，也需要在頒獎季的衝刺階段，去各種場合刷存在感。

　　 在眾多評委面前混眼熟，有時候也是很重要的，首當其衝的，就是即將開始的金球獎。

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