張大千接著問范傑道:“不過從來沒被別人認成是於老先生，呵呵。對了，你在巴黎待過，現在華人在海外藝術界情況怎樣，令姐也是學畫的，在巴黎還能適應嗎?”

　　“還好，我的兩位姐姐都是法國巴黎高等美術學校的學生，四姐在法國留學生藝術圈裡還是較有名的，她主要學的是藝術品修複，七姐學習的是正統的西方油畫。

　　我熟悉的人中最出名的要數方君璧姐姐了，你知道的，這個時代中國人在國外的藝術界成名很難，從社會環境到哲學思想，還有生活習慣，都會很自然的影響作品的創作，這個時代，能夠在歐洲社會上嶄露頭角的中國女性畫家是不多的，方君璧姐姐是當時極少數人之一。她在1924年的作品《吹笛女》入選巴黎春季沙龍展，其新鮮而性靈十分的筆觸，就畫出了一個東方女子的飽滿神韻:那黝黑的齊耳短發與眼眸、長笛以及長笛上懸垂的中國結雙色掛穗、紫面綠底的斜襟中式罩衫，無不再現著原汁原味的東方元素。畫作一經展出便引起西方藝術界不小的騷動。巴黎主流媒體對此反應迅速，《巴黎美術雜志》即刻將《吹笛女》選作了新版雜志的封面，“東方傑出女畫家”的美名，也冠在了她的頭上。

　　在這裡，方君璧姐姐創了中國美術史上的兩個第一，她既是開天辟地第一個考入國立巴黎高等美術學院的中國女學生，也是第一位參加巴黎春季沙龍的中國女畫家。”

　　兩人就留學歐美的藝術家們聊了起來，主要還是女性畫家，范傑比較熟一些。其實在留學歐美的畫家中女性畫家的比人數雖不多，但在影響卻是深遠的。

　　留學歐美的女畫家有很多，其中中最有名的要數潘玉良了，這個被稱為中國“印象派第一人”、“中國西洋畫家中第一流人物”的女畫家，由於為妓、為妾的身份，在紛亂迷離的社會中受到了各種非議和責難。但她頑強的忍住內心的孤獨和痛苦，在藝術上不斷探索和追求，在國際上獲得了各種獎項達21個之多。她的作品充滿一種強烈地與命運博鬥的激情和氣勢，這和她曲折的經歷有著密切關系。

　　潘玉良原名陳秀清，江蘇鎮江人，幼時父母雙亡，由舅舅撫養，13歲被賣入安徽桐城煙花樓，受盡屈辱。1916年被桐城海關監督潘讚化贖出，改姓潘，受鄰居上海美專色彩教授洪野的影響，開始學畫，考入上海美專，三年後考取法國裡昂美術學校，赴法開始了一系列的留學生涯，受到了非常專業的訓練，廣泛涉獵藝術的各個領域。1928年回國，受聘於上海美專繪畫研究所，並被徐悲鴻邀請兼任南京中央大學藝術系教授。然而她對生活的美好憧憬卻為世俗所不能容，終於憤然離去，再度飄泊海外。

　　潘玉良的藝術才華是不可否認的，她的藝術技巧是第一流的，而她藝術作品中所蘊含的內在精神更是獨特而又深沉的。作於1928年的油畫作品《榮》表達了一種向往無拘無束的自由生活的心情。跳躍的色彩，流動的畫面體現了作者內心激情的爆發。無論是命運還是社會的不公，都無法壓抑潘玉良那非凡的藝術才華，反而使她更加具有一種獨特的氣質。她創作的一系列肖像畫都充分體現了被畫者的氣韻和神態。著色大膽，筆觸豪邁，如《黑女像》、《戴帽子的女人》、《周小蘭像》等。

　　潘玉良的一生體現了一個有思想，有見識而又出身卑微的女性，在尋求自身解放和獨立的過程中與挫折和偏見作鬥爭的不屈精神。

　　留歐美畫家中有名的還有蔡威廉、張倩英等。蔡威廉是蔡元培的女兒。她自1914年至1927年曾先後三次隨父蔡元培旅居歐洲，就讀於比利時布魯塞爾美術學院和法國裡昂美術專科學校。十幾年的遊歐生活，使她遍覽了西方藝術精華。1928年回國後被林風眠聘為國立杭州藝專西畫教授。在執教中畫了不少肖像和風景，還創作過人物眾多的大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會》。

　　所作油畫，采取龐貝和敦煌壁畫的筆意，融匯於西畫之中，質樸而複清華，沉著而不失流利，和徐悲鴻的風格已有差別。值得一提的是曾和潘玉良同學的文學家蘇雪林，初到法國也是學畫，後因身體原因，沒有完成學畫的志願。但卻在以後的歲月裡，與繪畫的緣分始終未有斷絕。徐悲鴻和范傑的姐夫彭襄是同學曾一起出國留學。

　　留學歐美的女畫家，回國以後大部分都任教職，除了自己在藝術上筆耕不輟外，也為中國的美術教育貢獻了自己的力量。並且她們中還有很多人參與了20世紀前半葉中國幾次大的美術思潮的探索，為中國美術的革新和突破竭思盡慮，表現出了極大的藝術才華，同樣也為國家的發展和強大做著自己的一份努力。

　　20世紀初期中國美術史上的女性留學生為中國畫壇帶來了一股清新的風，她們受到西方文藝新思潮的影響，融匯中西，獨辟蹊徑;不僅擁有了自己的獨立人格，自強自立，還教書育人，有些人更在祖國處於風雨飄搖的時候“慷慨赴國難”，表現出了極大的勇氣和才華。也許她們中的很多人後來被歷史遺忘了，也許今天你隻能說出幾個女畫家的名字，也許她們有的人因為災難和戰爭沒有留下傳世的作品……但是她們作為一個群體，並以這個群體的力量證明了中國女性的藝術才華。時至今日依然值得我們反思。

　　范傑與張大千兄弟聊了一會兒，又聽何香凝她們介紹了一下關於仲愷農工學校的籌款情況和計劃，如果這次籌集的經費能有富余，她們還打算用這筆款為學校擴建實驗樓，建設一座蠶種冷藏庫，以及添置圖書、儀器設備等。這些計劃，需要范傑通報給在巴黎自己的姐姐和其他留學生們。畢竟是他們湊的錢，知情權還是要的。時間已近中午，范傑本要告辭離開，卻被何香凝她們留了下來，一起吃午飯。吃過了午飯，范傑與張善子、張大千兄弟，陳樹人一起離開，何香凝則留了下來和宋慶齡一起。

　　現在正值國民黨第三次全國代表大會召開期間，正是風雲變幻之際，可能是為了何香凝她們的安全，也是怕她們突然去南京，也或有其他原因，最近一段時間，何香凝和宋慶齡兩家公寓外，卻是多了許多的陌生人，出門買菜都有人跟著。

　　范傑他們的離開也落在了這些人的眼裡。尤其是范傑這樣一個陌生人突然出現在宋慶齡的家裡待了一段時間，這樣需要警惕的事情自然很快便報了上去，展開調查。

　　范傑開車把陳樹人、張善子、張大千兄弟分別送回家，才開車回到了自己家在法租界買的房子中。一路上在想事情，可能是在國內有些放松，並不知道自己被跟蹤了。

　　這些人自然是中統的人。這時候的中統全名叫做國民黨中央組織部黨務調查科，於1928年2月正式，以CC派分子為骨乾，在中國國民黨中央組織部下成立了一個調查科，這是“中統局”的最前身。先後由陳立夫、張道藩、吳大鈞、葉秀峰、徐恩曾任科長。在各省、市中國國民黨黨部內設“調查股”。在各省、市黨部內設特務室和羈押中共叛變人員的反省院， 與之相關的都是重中之重。

　　中統內設人事科、專員室、經濟調查處、交通處、統計處，以及一、二、三組(分別負責訓練、黨派、情報工作)。中統的設立依附於各級黨部機關，在各省、市黨部設調查統計室，市以下設專員負責的“調查統計股”，縣黨部內設調查乾事。中統負責情報安全工作。中統的工作重心一是在黨政機關內部，二是打擊一切反對派政黨，尤其是共黨，這是工作的首要目標。此外，對於社會輿論、思想言論也負有監控責任。

　　這個時候蔣介石已做好與桂系開戰的準備，同時也在警惕國內各方面的反對勢力的串聯，宋慶齡自然是重中之重。對於范傑的出現，中央組織部上海調查科迅速展開了調查，在范傑剛回到自家別墅不久，范傑的情況已經被調查的七七八八，自家別墅外面也被人開始監視，畢竟自家別墅大大方方的立在那裡，而且別墅還是前北洋政府教育總長的家，一次為據，范傑的情況自然很容易被查個清清楚楚，待知道范傑是剛留學歸國的黃埔子弟，而且這次也是給何香凝先生送辦學經費，這樣對他的監視力度才降了下來，但也仍有人在監視，一旦以後出現嫌疑，也會立刻通報上去。

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