索引:疊加現象、總結——疊加效應——有意識——商業探索——文學藝術追求——情感、形式——組合——過渡說——前景——思考

　對於“疊加效應”一詞，我相信對於大多數的小白和大大來說，都是一個陌生的詞匯。這是很正常的現象。因為，這又是我創造的yy詞匯！(啊~不要隨便扔磚頭！~啊~)

　為了能夠形象地解釋“疊加效應”，我特地搜尋了幾個比較典型的例子來加以說明。下面，請大家閱讀幾個現象描述:

　1上官鼎先生是二十世紀六七十年代成名的武俠作家，他是“台灣武俠十大家”之一。然而最讓人驚奇的是，“上官鼎”並不是指一個人，他是三個人共同使用的筆名。(通俗文學——武俠)

　2“朋友，我這裡有一個言情小說的框架，想找人來當槍手，你有興趣嗎?”

　“我考慮一下……沒有問題！”(通俗文學——言情小說)

　3“在這些小說中，兩個人、甚至三個人合寫一本書的情況也時有出現。楊凡甚至清楚的記得，在夢中網遊流行的時候，似乎三本網遊開山大作中有一本很有名氣的就是由幾個人合寫而成。”(摘自yy小說——《夢回九七》)

　④公告:對不起關注本書的各位大大，本書昨天之所以沒有更新，是因為負責更新的家夥出差了。(來自xx書站xxx書公告欄)

　以上的四個例子，前兩個分別來自通俗文學中的武俠小說和言情小說，後兩個來自我們溺愛的yy小說。給出同屬於通俗文學的武俠和言情的例子，是為了便於比較和借鑒。相信大家從例子中已經看出了一些名堂。

　這裡，我所說的“疊加”是特指創作者的疊加，就是一本書由兩個以上(含兩個)的作者合寫的情況。而這樣的現象在yy創作中已經存在，並產生了一定的影響(這種影響的好壞現在還沒有辦法說清)，我稱這種影響為“疊加效應”。

　根據現在yy文學展的情況以及我個人實際接觸得到的信息來看，“疊加創作”在yy小說創作中是一個很普遍的現象。甚至，有部分寫手還專門尋找志同道合的朋友進行合作。

　在這裡，我先簡單地說一下yy小說中的“疊加創作”與武俠、言情中的區別。

　我們從例1中得到的信息是“上官鼎”是三個人共用的筆名，這一點是毋庸置疑的。但是，用“上官鼎”字樣來表的小說是否就一定是他們三人合寫的呢?

　這個問題有待考證。不過，在yy創作中的“疊加創作”絕對是大大們合作，最後產生作品。這是yy小說的“疊加創作”與其他通俗文學相區別的一個地方。

　其次，“疊加創作”不同於槍手創作。即使是在文學商業化的今天，我們也應該區分一下槍手創作與“疊加創作”。先，二者最大的區別就是合作者之間的地位是否平等。在槍手創作中，提出創意或付稿酬的人具有創作思想上的絕對權威，他可以任意的**槍手的思想，槍手在作品生產過程中更多的表現為一個寫作工具。他不能有太多的思想在作品中流露出來。最典型的就是當今中國影視界的劇本創作。

　而疊加創作不同。疊加創作是為了最大限度的揮合作者的組合力量，合作者思想的“化學反應”才是他們追求的最高目標。所以，在疊加創作中，合作者的地位是平等的，他們的思想不存在“誰是誰的權威”問題，他們只需要在合作者中尋找最合適作品的思想。所以，他們創作過程中的交流也是相當重要的一個環節。

　還有一點值得說明的，就是yy小說中的疊加創作是“有意識”的疊加。這裡所說的“有意識”創作是指合作者在創作過程中是主動的。這種主動不僅包括行為動作上的主動，還包括創作思想上的主動。這絕對不同於大多數“沒心沒肺”的槍手創作。

　說了那麽多的關於“疊加創作”的言語，那麽，有一個問題就擺在了我們面前，即:為什麽會出現疊加創作?

　現在，我主要從商業和藝術追求兩個方面來介紹一下。

　我剛剛說了，現在是一個追求文學商業化的時代。所以，文學的價值已經同金錢緊密地聯系在了一起。這是一件好事還是壞事，我說不出來。但是，不可否認，yy小說的“疊加創作”中含有很強的商業意味。關於這一點，我們不必要回避。那麽，在疊加創作中包含了哪些商業元素呢?

　先，我們根據“疊加創作”可以聯想到工業上的“流水線生產”以及好萊塢的類型電影生產。

　這在yy文學三要素中更多的表現為更新。更新與“網絡是一個特殊的信息傳播平台”是分不開的。網絡信息是覆蓋式的，而不同於印刷傳播工具的並列式。這就決定了yy創作要通過不停更新來保證自己在最新信息的頂端。只有這樣，才能夠確保作品的價值(更多表現為商業價值)得到最大化的體現。

　這在yy小說創作中的具體要求就是字數量產的最大化。而“疊加創作”可以使字數生產效率問題得到有效地解決。

　當然，從商業的角度來說，yy創作又是一種個人性質的商業投資行為。不管你是在網吧寫作還是買電腦寫作(也有的大大開始是借用朋友的電腦)，都需要一筆啟動資金，來解決網絡寫作的“紙”和“筆”的問題。這同傳統的文學寫作相比，金錢的要求大大提高了。所以，大大們在追求精神世界別認同的同時，也追求商業價值是可以理解的。

　“疊加創作”在一定程度上保證了作品的商業價值。第一，作品跳出了個人的思維而存在，並得到了至少兩個人的認同(大大的認同)。這樣的作品商業得到體現的概率增大了。

　第二，即使作品在商業上失敗了，它讓大大承擔的商業負擔也被眾人分擔了。這遠比一個人承擔要好多了。

　此外，雖然說是“疊加創作”，創作思想取決於合適的思想。但對於絕大多數“疊加創作”作品來說，它的定位都是商業價值的追求。這實際上說明了，“疊加創作”中的思想是偏向於商業的。

　其次，在“疊加創作”中，合作者的一方在沒有靈感的時候，會把精力集中於廣告方面。這也保證了作品生存的外部環境。

　一直以來，合作的藝術都要低於個人藝術。這是七大藝術的共性。藝術的和諧在個人藝術中更加容易找到。合作的藝術無論如何也無法達到和諧的境界。這好象又巧合地應證了西方現代主義思潮中的“孤獨”。

　對於“疊加創作”中直接從大大身上表現出來的文學藝術追求是比較單薄的。這跟我上面提及的創作思想有一定的關系。但是，單薄並不代表沒有文學藝術追求。

　“疊加創作”中有許多是讓人驚喜的存在。我們從中找到了思想的談話;找到了藝術大量存在的可能性;找到了新的角度重新思索藝術;找到了後現代文化的影子;找到了哲學的路徑;找到了他人和自己。

　“疊加創作”中的藝術追求是間接的。它是商業不明顯時候的補充， 我們從中尋覓到情感的寄托和依賴。

　認同和共識是情感愉悅的前奏，也是創作的動力。“疊加創作”中，大大把這種動力提前了。

　“疊加創作”的作品，我知道一些，但是朋友說還是不要告訴讀者為好。我尊重朋友的意願，在這裡就不提及實際性的作品。

　關於“疊加創作”還有一種很有意思的說法。那就是“過度說”。

　有人堅信:“疊加創作”是yy創作的未來。認為yy作品重在創意，而個人的創意是有限的，這實際上就間接肯定了“疊加創作”。畢竟像瓊瑤那樣有人提供思路和故事題材的人少了，自己寫作的人多了。

　當然，許多名家是不認同“疊加創作”的。其中的原因就不是我能夠說清楚的了。

　不管怎麽說，疊加創作是yy文學中現存的一種現象。由於知識水平的限制，我也只能夠談到這裡了。但是我們對“疊加創作”的思考還沒有完結。這裡，只是剛剛開了個頭。

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