索引:外在轉換——跟風現象——內在轉換——轉換的意義

　在yy文學創作中，大大轉換類型是一個很普遍的現象。不過，這種類型創作的轉換在yy文學展過程中呈現了兩種不同的形態。

　在早期，類型創作的轉換基本上都是在無意識中進行的。許多與大大成名之作不同的類型寫作大多數為大大在不自覺中的舉措。如足球小說的開拓者林海聽濤兄就有寫作美文類作品的經歷。(17k認為林海聽濤是足球教父，個人認為不是很恰當，故在此沒有引用此觀點。)

　到了後來，無數的類型從都市類中脫離出來，類型劃分也越來越細致，各種類型的標準也逐漸顯現。這時候，大大的類型兼創就由先前的不自覺轉向自覺創作，即大大開始依照某一類型的潛規則來寫具體的作品了。這一方面比較突出的當屬黯然消魂了。

　黯然消魂從o5年至今，經歷了都市、劇本、修真、重生、網遊等一系列類型創作。可以說，他的高產的一半功勞應當歸屬類型。

　黯然消魂的這種類型創作屬於類型創作中的外在形式。yy小說的展給出了類型作品的創作標準，大大則根據類型的標準生產出產品，這個類型產品不同於自己原來的類型創作。這就是外在的類型轉換。

　我之所以稱呼其為外在的類型轉換，是因為它是重生產的，而不是重創作的。

　這麽說起來似乎有點空洞，但提起另外一詞大家可能比較熟悉——跟風。

　“跟風”是一種複雜的yy現象。幾乎每一位名家在早期的創作中都使用過這一方式，在成名之後又都刻意貶低這種創作。而實際上，“跟風”現象推動了類型走向成熟，推動了yy文學的展。

　我印象中“跟風”比較瘋狂的有那麽幾次:一是《我是**師》的問世。那一次的跟風過程中，魔法徹底地在yy文學中生根芽了;一是《飄渺之旅》的跨越。那一次，讓我們看到了修真的威力;再一次，就是o4年的網遊大戰。最近的一次跟風應該是重生類的出現和都市類中h文量的比拚。(後一點看o5年比較受歡迎的幾本小說就可以知道了。如《現代豔帝傳奇》、《金融皇帝十二妃》、《困龍升天》等等)

　有的時候，我們認為一個真正的yy人之所以區別與非yy人，很大程度上取決於對跟風現象的議論上。我曾經在火車上遇見一位學生，他告訴我說，他特別喜歡刺血的《狼群》。我問他，那你喜歡看遊騎兵的《終生職業製》嗎?他搖頭說沒聽過。後來，我又向他提了幾個類似題材的書，他都搖頭作答。從他的回答，我就知道了他不是一個真正的yy讀者。而我敢作出這樣的判斷，主要來源於一點，就是yy小說的類型化在“跟風”的影響下會讓更多的讀者了解其潛在規則。

　所以，對於跟風，我們不能一棒子打死，不能認為“只要是跟風之作，都沒有多少看的價值”。這樣的話，我們就犯了形而上的錯誤了。當然，跟風的負面影響還是很明顯和很直觀的。說其直觀，是因為:我們的小白們會在“跟風”到了極致的時候，在情感上產生一種厭倦感。

　也可以這樣說，“跟風”現象的出現，讓我們的大大尤其是名家們開始有意識的避免類型的重複。就是說，有位很知名的大大在這個月開始寫魔法類，那麽其他的名家就會考慮寫其他類型以避免同題材的競爭。這，也可以算是外在的因素導致了類型創作的轉換。所以，我到是覺得，名家之間的相互交流是一個很重要的過程。

　當然，對於未出名的大大來說，“跟風”更是常用的手段。一個新寫手，他想寫一本賣好的作品，但是他無法保證書能夠賣座。在這種情況下，有的大大，就會選擇一個現在很流行的類型先寫著聚集人氣，然後再寫自己的得意之作。這種，也是外在轉換的一種方式。

　總而言之，外在轉換，並不存在什麽創意性的問題，主要就是按照模式來加工產品。只要能夠找到一個合適的模型，就有可能寫出一本賣座的作品。

　一般來說，類型創作的外在轉換主要是從商業的角度來考慮的。就是大大自己也沒有多少人思考過自己寫出來的“跟風”之作有什麽價值。用常說的一句話來表達就是“現在是一個消費的時代，我們只要感到我們的讀者從作品中得到快感就行了”。

　與外在轉換相對的是類型創作的內在轉換。即類型的融合與創新。

　大大在開始創作的時候，大大的心中只有一個故事的影子。這個影子非常強烈，讓大大有點控制不住自己，產生了創作的衝動。這個故事的影子可能是生活的碎片，也可能是內心的魔鬼，還可能是二者之間的化學反應。

　既然是一個影子，那麽就沒有什麽固定的格式，在寫作的時候，也就沒有所謂的類型。但是，捕捉影子的時候，我們就要自覺不自覺的按照一類型來套了。大多數時候，我們會覺:那些“類型的套子”都或多或少的讓影子感覺到不舒服。這時候，處理的方式有兩個:一種是把影子的菱角砍掉，讓影子適應類型。這就是類型作品。另一種方式是把兩個或多個類型拆開、縫在一起，變成一個適應影子的新套子。

　這，有可能會出現一個新類型。

　不過，這不是我們關注的，我們關注的應該是新套子的出現過程。因為，這種過程中包含了內在轉換。

　根據現存的類型，並運用各種類型中適應自己作品的特點類寫作的情感流動。可以看成是一種內在轉換。這樣的作品是比較多的。如《邪神傳說》，它的玄幻天空裡，就包含了無數網遊的元素。 再比如《升龍道》，它裡面具有很強的熱血的味道。

　當然，從《邪神傳說》中，我們還看到了雲天空個人的影子。這跟他長期寫網遊有很大的關聯。這樣說來，我們可以得出這樣一個比較片面的觀點:一個寫慣了某種類型的人，在新類型的嘗試中，很難擺脫原有類型的影響。這種影響可能是無意識的。不過它還是具備了類型的融合與創新。所以，我依然認為它屬於內在轉換。

　我們為什麽要討論轉換呢?

　這是一個很功利的問題。不過，確實有存在的價值。轉換，是因為文學在偷懶。有人說，文學要表現的主題早就被表達完了，我們現在只有想如何表達好主題。所以出現了寫實主義、浪漫主義;現代主義和後現代主義等等等等。這實際上就是轉換。

　對於yy文學來說，我們在短時間內無法創作新的主題的時候，我們隻好用轉換的方式來豐富yy文學。從而保證yy文學的延伸和展。

　如果，這可以算是轉換的意義的話。本章節到此結束！

　下一章:第十一章現實中，我們的優勢與弊端