春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。蓋陽氣萌而玄駒步，陰律凝而

　丹鳥羞，微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英華秀其清氣，

　物色相召，人誰獲安?是以獻歲發春，悅豫之情暢;滔滔孟夏，鬱陶之心凝。天

　高氣清，陰沉之志遠;霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容;情以物遷，

　辭以情發。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風與明月同夜，白日與春林共朝

　哉！

　是以詩人感物，聯類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區。寫氣圖貌，既隨

　物以宛轉;屬采附聲，亦與心而徘徊。故“灼灼”狀桃花之鮮，“依依”盡楊柳

　之貌，“杲杲”為出日之容，“瀌々”擬雨雪之狀，“喈喈”逐黃鳥之聲，

　“喓々”學草蟲之韻。“皎日”、“嘒星”，一言窮理;“參差”、“沃若”，

　兩字連形:並以少總多，情貌無遺矣。雖複思經千載，將何易奪?及《離騷》代

　興，觸類而長，物貌難盡，故重遝舒狀，於是“嵯峨”之類聚，葳蕤之群積矣。

　及長卿之徒，詭勢瑰聲，模山范水，字必魚貫，所謂詩人麗則而約言，辭人麗淫

　而繁句也。

　至如《雅》詠棠華，“或黃或白”;《騷》述秋蘭，“綠葉”、“紫莖”。

　凡摛表五色，貴在時見，若青黃屢出，則繁而不珍。

　自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鑽貌草木之中。吟詠所發，志惟深

　遠，體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。

　故能瞻言而見貌，印字而知時也。然物有恆姿，而思無定檢，或率爾造極，或精

　思愈疏。且《詩》、《騷》所標，並據要害，故後進銳筆，怯於爭鋒。莫不因方

　以借巧，即勢以會奇，善於適要，則雖舊彌新矣。是以四序紛回，而入興貴閑;

　物色雖繁，而析辭尚簡;使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新。古來辭人，異代接武，

　莫不參伍以相變，因革以為功，物色盡而情有餘者，曉會通也。若乃山林皋壤，

　實文思之奧府，略語則闕，詳說則繁。然則屈平所以能洞監《風》、《騷》之情

　者，抑亦江山之助乎?

　讚曰:山遝水匝，樹雜雲合。目既往還，心亦吐納。

　春日遲遲，秋風颯颯，情往似贈，興來如答。