思與行這個問題，一直是出離與塵俗中人最難處理好的問題。有想法沒行動者，只能是誇誇其談的矮子，注重行動，而少知其理者，便會出師不利或者弊端多顯，難以為繼。

　　作為一個作家，是以作品說話的，這一點，師述也算合格，到目前為止，他已出版了三十幾部書，也算成績沛然了。最為一個稅官，他就寫的不能說有多少了，不過三、四本小書而已，外加三部長篇小說，這就仍需努力。

　　而作為一個修行之人，那就虧欠很多了，不打坐，不念經好像已有好幾年了。這不不是一個曾經的出家人應該有的缺欠呐。每每想到此，他就低頭不語，默默咬牙，開始了不盡的反思與懺悔了。

　　這時，他就重新看起了原先出版的幾部小說，想從中找到差距和不足，似要再做修改的意思。

　　先說《無香》。那是他在三人同居的經歷之後反思而為的一部作品，所以寫的很艱辛，卻也講出了一些較深的感悟來了。這還是值得肯定的。

　　再說那部曾經轟動一時的以局外人態度寫成的《憂鬱的稅官》。那是一部三十多萬字的長篇小說，出版後，為他贏得了不小的名聲，特別是在稅務系統引起的震動，也是罕見的一件事了。近來又有幾位導演看好這部作品，試圖改編為電視劇，在銀屏上演。他也接觸過其中幾位導演和編劇，但隻對其中一位感興趣。那是因為那位編劇懂得其中的不到奧妙，跟他比較同步。他就想，說不定，對方還學過不少佛學知識，懂得一些佛家，道家的規矩以及在影視劇中的作用，也有較深的造詣呢。其實，他也想讓自己的作品搬上熒屏，但書中多處地方是非視角化的，難以變成畫面和現實經歷的集子。就在那位導演見他時，他倆也對此作品做過不少探討。如今，他又把那次兩人交談的錄音打開，想要做些改動，添加以西具有可視的過程行和情節。

　　隨後，在師傅的幫助下，他就改寫這部作品，一邊對小說本身進行修改，一邊又另起爐灶，開始編起了電視劇本。這也是他的看家本領之一。那是在他二次進京後，去戲院學了二年多的影視編劇專業，還是研究生課程呢。為此，他付出了每周一個小品字數的一集作品，這一開始，就堅持了二年多，也寫出了一百多集的作品，其中，還在國內的一級專業期刊上發表了八、九集作品。也是因為那次的學習經歷，他也成了影視協會的會員了。此後，他也當了多年的槍手，為他的老師和同學當了好幾年的寫手，先後也寫出了二百多集的劇本作品。但卻只是為他人作嫁衣裳的買賣，並未有一部署名。也正因如此，他在師生們中間的口碑始終如一的叫好。

　　一百多天之後，他終於寫完了一部電視劇本，也改好了那部小說，增加了可視性的五萬多字的情節，對於舞台劇目的戲劇性也做了多出修改。隨後，他就將劇本打印出來，寄給了京都的尚芸。希望他能在她主編的劇本雜志上發表。他想，如果有導演看上的話，說不定，他的作品真能登上一部分電視台的黃金檔，或者還有網絡等地方可以播出呢。看來，他也想過過影視上演的癮了吧。

　　對於尚芸，這不是什麽難事，她分了三期，就發表了。但也沒什麽人跟他聯系拍攝的事。

　　但經他修改後的小說，卻是毫無懸念地再版了，首印就是十萬冊。半年就準備再版了。這也是在他的意料中的事。稿酬多寡倒是其次的，關鍵是他這個名頭還有一定的影響裡和市場價值。

這倒不是為了名氣再盛，而是他還想積攢更多的錢財，做些更加有深意的事情。　　寫劇本順手了，他就又開始把以前的那個中篇小說《隱形人阿三》變成了電影劇本。發表時，他就跟深處海市的樓玉清發了過去，希望她能在海市的刊物上發表，以圖在商業化程度極高的海邊大都市引起重視。後經小樓的幾番聯系，總算在那邊發表了。不久，就有幾個導演跟他聯系，希望能搬上銀幕。他就跟對方協商，用他做拍攝的編劇，也就是操作性更強的拍攝劇本的編寫由他來做。最後，他以可少付費用作為輔助，也算談妥了，兩月之後，就開始了籌拍事宜，進入了實質性的拍攝階段。

　　他答應這部作品搬上銀幕的還有一個原因，那就是，導演和三位主演都是對佛學有較深的修習，願意以影視藝術的形式，把表現人類進步的美好願望化為銀屏形象獻給官大觀眾。這是最為注重的一個問題。在開始拍攝的過著中，他還發現，這個劇組除了每天的拍攝任務，還會請一位法師給大家講經，談人生，講解人類在世一生的價值等等凡人最需要的精神慰藉活動。

　　對他來說， 這是僅此一見的難得的弘法布道之為。其實，這不劇目的主人翁也是一位修行人，只是示現給人們的是言語和行為都很怪異的一個獨行俠，一個不為常人所理解和接受的布道者形象。

　　只是因為其故事性較為強的緣故，易於搬上銀幕，才會為導演和出資人所接受。同時也為演員和購買者所看好。確是一部不可多見的故事，人物與情節均上佳的作品。

　　經過半年多的拍攝，終於殺青了。又過了兩個月就登上了當月的最紅檔期的熱門電影。一時，能一睹為快的人，奔走相告，街談巷議的也都是該劇的感人與故事的精彩。

　　就在此時，師述又第二次修改他的《憂鬱的稅官》。為了與時俱進，他又增寫了人性與現實的糾纏，情感跟理性的爭鬥，市場下的人心與金錢的博弈以及產生腐敗的根源性解讀。

　　為改成電視劇而改寫的第三稿，比第二稿又多出了近二十萬字，這一下來，這本小說就高達六十萬字了。他想，如果出版社不予出版，改編劇本也會成問題的。那就先放放吧。之後，他就做別的事，不再管它了。

　　在這改小說和改變電視劇的過程中，這師徒倆都過了一把編劇癮，季節看了不少國際大片和電視劇。師述學到的更多，尤其是對於情節性要求更強的劇本來說，小說裡虛化的部分如何變成電視劇裡的畫面、背景和人物、故事，他學到了很多。這對於他今後的小說的可讀性奠定了幾個很好的基礎。師傅阿文也給他講了不少世界一流電影的情節、懸念和引人入勝的音樂，隱喻等等。他都受益匪淺。