我回來後才知道，為什麽我們在越南前線體驗生活才半年就被緊急招回，那是因為國內開始了轟轟烈烈的*****。我當時人雖然回國了，但我的心還留在越南前線，我所有的情感都還在我們那個戰鬥集體裡。就在我對戰友們十分懷念時，竟傳來了我們班戰友集體踩雷犧牲的噩耗，十三名年輕的生命啊，就這樣離開了這個世界，這個噩耗幾乎讓我精神崩潰，那段時間，只要一閉上眼，就是戰友們活靈活現的樣子，一想到從此再也見不到他們了就悲從中來。那種狀態，在相當的一段時間內，我都無法從中擺脫出來。

　　我的精神狀態還沒有完全恢復就回文化局上班了。我們局領導看到我後，說我在越南前線吃苦了，專門又給我放了幾天假，讓我好好調整和休息一下。既然領導給我放假，我就踏實地貓家裡歇著，慢慢地調整心情。可我是個待不住的人，期間，我聽說北海公園正在舉辦一個紀念一二九運動五十周年繪畫展，我就跑去看了。嘿，沒想到這一看又看出插曲來了。

　　在那個展覽會上，我竟然驚訝地發現了我的一幅作品被高掛在展覽會最顯赫的位置上。我的這幅作品就是當時在美院搞的沸沸揚揚的畢業作品《女民兵》。

　　其實，我並不是為我的畫能在這個展覽會上展出而驚訝，我的畫在很早以前就在全國最閃亮的舞台上亮過相了。我之所以驚訝，是驚訝《女民兵》是怎麽出現在這個展會上的?而我作為這幅畫的創作者卻毫不知情?這真是一件很奇怪的事。

　　看到這幅畫以後，我也就沒心思看畫展了，就直接奔組委會要說法去了。我就是想知道，這張畫是什麽緣由或者說是通過什麽渠道被掛在這個展覽會上的?為什麽身為創作這幅作品的主人卻毫不知情?我覺著我應該有這個知情權。可是，我找了一大圈，被人像踢皮球一樣，踢過來踢過去，就是找不到該找的人。經過一番鍥而不舍的努力，最後，我總算找到了組委會的一位負責人，而這位負責人還真是給了我一個解釋。他說，這張畫是上級主管部門提供的，提供這張畫的理由是，畫這張畫的畫家趙以雄，他是當時那批年輕人中各方面成就最突出的一個，又是經受各種磨難最多的一個，之所以要展他這張畫，是組委會把這幅畫作為“一·二九成果”進行展出的。

　　這個解釋是不是真的，我已經不想追究了，只要有個說法就行了。只是，仔細想想這幅畫，它可真夠波折，真夠有意思的。或許，我當初就不該畫它，導致它的命運到頭來像它的主人一樣，顛沛流離，命運多舛。我畫了這張畫，也就是說我生出了這個孩子，可是，這麽多年，它早就不在我手裡了。沒想到，竟然在那個展覽會上遇到了，既然失而復得，親人團聚。我就對組委會的負責人說，等這個展覽會一完，我就把它收回到自己家來好好保存。再也不讓它像沒娘的孩子一樣在外流浪了，那位負責人答應了。

　　可是，更加令人匪夷所思的是，展覽會剛結束，我那張畫又莫名其妙地消失了，所有的畫都在，就那張《女民兵》沒了蹤影。直到今天，大半個世紀都過去了，我一直在找那張畫，像尋找我失散多年的孩子一樣，可我一直沒找到它的下落。

　　說不定被人偷了，也說不定被別有用心的人給燒毀了。也或許還有你無法想象的原因。總之，那張畫是永遠地消失了。現在我手上留下的這張小畫，是當時刊物上發表的，後來我把它翻拍下來以作紀念。

　　放假在家放松，就發生了這樣一段故事，後來，我就回到市文化局正式上班了。跟以前一樣，上班後還是跑龍套，領導讓我先到下屬的美術公司待一段時間。上過越南前線，經歷過火線考驗的我，跟過去比成熟多了，對很多事都很不在意了。服從組織安排，讓去那就去那。

　　去了美術公司沒什麽大事，我就把全部精力都投入到了藝術創作上了。走出校門後，大量的社會實踐讓我得到了不少生活積累，也該是搞藝術創作的爆發起來。再說，我心裡一直有一個榜樣，他像一道光一樣，總是在冥冥之中指引著我，他就是我的恩師董希文。老師雖然人生坎坷，但他卻是一位偉大的畫家，他的不朽的作品證明了他是一個偉大的畫家，對於我們晚輩來說，想當一名像老師學一名大畫家，就要練就真本事，其他的都是瞎掰

　　董老師的《開國大典》令世人仰慕，為此，我也給自己定了一個目標，必須畫一幅有重量的作品。我心裡的目標早就有了，於是，我暗自做了決定，畫一幅大《故宮》風景畫，通過它為我這個畫家安身立命。

　　有了目標，也就不用揚鞭自奮蹄了。趁著工作逍遙，大家都無所事事，我給自己訂了三塊畫布就去了故宮，這一步一邁出。好家夥，每天早出晚歸的，簡直比上班忙乎多了。

　　那個時期，仍然是缺吃少喝的。我每天騎著自行車馱著三張畫布往故宮跑。我嶽母心疼我，有條件時，就烙一張發面餅讓我揣上。我在故宮搞創作，餓了啃口餅，渴了就對著水管子喝口自來水。 就這樣，風餐露宿，埋頭畫畫，一晃幾個月過去了。通過這樣一番努力，我終於完成了我的大型油畫作品《故宮》。

　　《故宮》這幅畫的完成，了卻了我一心想畫一幅大型風景畫的心願。後來，我帶著這張畫參加了第四屆全國美展，使我一舉成為我們那一批同學中最早參加全國美展的人，也正是憑著這張畫，確定了我成為我國著名風景畫畫家的地位。

　　有人問我，為什麽你那麽喜歡畫風景?為什麽你那麽喜歡畫故宮?我說，不為什麽，我就是喜歡畫風景。在畫風景的過程中，我會從中得到很多。我之所以喜歡畫故宮，首先是我喜歡它，再就是我能讀懂看懂它。在創作過程中，你一直都在跟眼前的這個風景說話，跟它交流，並且建立了深厚的感情。不管是你擁有的歷史資料還是別的什麽，你都得有這一部分積累和鋪墊，這也是畫好風景非常重要的一個環節。我很欣賞俄羅斯的畫家希施金和列維坦，他們倆都是畫風景的，當然，俄羅斯畫風景的畫家不止他倆，還有很多畫家都畫的挺好，我隻以他們倆為例。我認為，他們畫的好，首先就是他們讀懂了風景。一般畫風景的，並不一定能讀懂風景。我們在美院上課時，老師講的很清楚，技巧和思想是兩回事。我剛學畫時，我們被系統訓練，先畫人、再畫石膏像、畫頭像、畫半身像、畫整身像，這樣一溜煙地畫下來，都是幹嘛呢?都是學技術的，是練基本功的。這個過程大家都一樣，你行我也行。而最後，誰能畫出光彩來，那就看你走哪條道，看你內在的積累有多深了。