水嘩嘩的流著，她的臉上沾滿了像珍珠一樣的水滴，慢慢地湧上一層朦朧之意，她的嘴唇微啟，皓白的牙齒像整齊的雪雕一樣只露出半截，嘴裡呼出的白汽呵在鏡上慢慢模糊了視線，她用手擦拭了一下，美麗的面龐再次浮現在眼前，青春、智慧、美麗的力量在她的臉上來回奔馳，到達了下巴處又形成了一個完美的回旋，她慢慢地洗臉，鮮嫩的皮膚浮現出就像冬天裡微凍之後回到暖和屋裡才有的紅潤，她就這樣自顧不暇地欣賞著自己，也全然不知美麗在自己臉龐上開出了驕人的鮮花。她也把目光望向自己修長的手指，白嫩的手指像一根根挺立的玉柱，美麗的半月痕在指端靜靜地守護著健康的秘密，粉紅色的指甲彎曲成一個個完美的拱形，每個指甲像一個個小人兒一樣被捧得高高的，細看之下，她們的皮膚也有細微差別，左手的小拇指現出條條微不可察的豎紋，閃爍著白光，和其他光滑如鏡的指甲殼相映成趣。她倒覺得小拇指好看哩。她看著自己白白的手背，想起從前她的手略顯微青，後來仿佛一夜之間青色被擦拭得乾乾淨淨，她的全身也像被施了魔法一樣變成了自己不認識的一番模樣。她看著自己白嫩白嫩的手掌，看見其間縱橫著繁複的紋路線——聽說手掌心烙刻著人的一生命格——她自己的命運又是怎樣的呢。她梳理著烏黑的長發，就像分割著瀑布水流一樣，她竭力看向鏡子，想了解自己未來的秘密，但鏡子僅僅向她展現當下自己的面貌，至於未來——鏡子則變成了一個黑洞。這時，陶婷婷從門口探出頭來，掩面而笑。
　　文珊臉紅了。說實話，陶婷婷也是一個地道的美人，她的眼睛像鑽石一樣閃閃發光，眼眶裡總是流動著一股明淨的泉水，這股泉水大概也和她內心的泉水一樣象征著她活波好動的性格，她的鼻唇小巧玲瓏，略施微妝，就能顯示出超過她這個年齡才能有的嫵媚和溫柔。她的面龐也顯現出一種和諧的寧靜之美，但與文珊又略有不同;前者更多表現出一種自然的，甚至有些野性的美感，後者則表現出自然之美經過升華的藝術之美又不顯得過分雕琢。她兩個女孩心意相通，又堅信志同道合，便互相敞開心扉，結為密友。
　　午後，兩人彈起了吉他，她們一彈一唱，唱得風花雪月，月下姻緣，曲子清新悠揚，歌詞詩意飄飄，叫她們心潮湧動。兩個人又彈唱了幾首老歌，惹得自己大笑不止，歌詞裡直白的愛情刺激著她們的想象力:男人的薄情寡義，女人的癡癡傻傻，男人的喜新厭舊，女人的纏纏綿綿。陶婷婷問:“愛情到底是什麽樣子?”“嗯……”趁著文珊微蹙眉頭思考，陶婷婷飛快地在她的臉頰印上了一個微紅的唇印。
　　晚上，文珊獨自一人去了琴行。文珊獨鍾於鋼琴，她覺得鋼琴有時像王子，有時像騎士，有時像詩人，有時像紳士，它在千變萬化中描繪著這個世界之本然。每當鋼琴聲響起，她就覺得自己靈魂深處的某一個地方被喚醒了——那個地方是她所有藝術感知力的源頭——這種引起的共鳴緊接著像一個嚴厲的教師一樣使得其他感知力也警醒起來，慢慢地和鋼琴聲形成和諧的合唱，通過合唱她的全部身心和鋼琴結合在一起，使得音樂之美所能帶來的愉悅感達到極限。她小時候常常幻想:她能否不借助任何樂器就將她腦海中不斷閃爍跳躍的音符表現出來?就像當她的腦海中浮現出某一樂句時，只要在心靈的琴鍵上彈奏起來，心靈之外的諸耳也能有所聞。這是因為在她的腦海中，隨時湧現出大量的樂句與和弦，它們就像夜空中的流星一樣一瞬而過，而她卻難以捕捉——這些樂句就像一顆顆還未貫穿的珍珠，每一顆就足以在黑夜中照亮方寸之地，當使用音樂手法將它們貫串起來的時候，它們就是最彌足珍貴的項鏈(而那每一粒珍珠，不正是音樂家們苦苦求索並小心翼翼收藏的嗎?)她的爺爺不曾教她作曲，就像當初波爾波拉屢次拒絕海頓“時機未到”一樣。但是天才往往就像豆蔻年華的少女美貌一樣，盡管百般遮掩，還是會慢慢顯露。她隻好自己琢磨。當靈感像火花一樣閃過時，她不得不經常拿出紙筆，把那個珍貴的樂句記下來——事實上她並沒有刻意去想它們，它們總是像夜空裡的小精靈一樣突然而至——這些靈感總是斷斷續續的，就像斷流的水，找不到源頭，也尋不到結尾。起先，她以為這些樂句都是她之前練習過大音樂家的曲目中的片段——何況彼此確實有些相像——有的表現出巴赫的整齊風格，有的閃現著莫扎特靈感的一瞬，有的映射出瓦格納宏大的影子，有的銘刻著勃拉姆斯民族的紋理，有的彌漫著亨德爾取悅於人的氣息，有的訴說著德沃夏克普通生活的故事，有的記錄著德彪西的漫不經心……後來她發現這些樂句僅是相像罷了。長時間下來，她積攢了不少珍珠，但她無法將它們拚接起來，而祖父、父親絕不會教授她。她便偷偷地自學。有一次，她在房間裡寫曲子，感覺正好靈感降臨，筆下的音符像潺潺流水一樣緩緩流動，這時候，爺爺突然推門進來了，笑眯眯地看著她，她趕緊掩飾道:“爺爺，我在寫日記呢。”爺爺走後，她的心還跳個不停，但是再下筆寫時，腦袋已經空空如也了，但她依舊記得方才樂句燦如煙花在夜空中綻放出令人歎為觀止的圖案。
　　來到琴行，文珊見到了她的朋友，紫黑色的漆板就像它英俊的面孔，流露出一個輕松的、高貴的、飄逸的貴族氣質，黑白琴鍵就像它純粹的、雅致的、明慧的顯而不露的純潔靈魂，它的音板、支架、琴弦列、踏板就像它的配件。他們即將打破沉默，他們將妙語連珠說個不停，但它們並不講述自己的故事，它們感受琴者之心，就像一個善解人意的高貴少年完全忘乎自己一心一意撲在愛人的身上，愛其所愛，痛其所痛，哭其所哭。當琴者的手碰觸到鋼琴的那一刻，鋼琴完全成為了彈琴者身體的延伸——甚至成為他們靈魂的一部分;琴音輕彈，全然不想彈琴者十指擺弄的結果，而是琴鍵自行升降跳著音樂之舞。有時候，她漸入佳境，慢慢地忘掉了自己，她忘掉了自己的手指，她忘掉了鋼琴，她忘掉了房間，她忘掉了嫋嫋琴音，她忘掉了自己的身體，她忘掉了整個世界之間的聯系，她和這個世界仿佛一並不複存在，她隻感覺到自己的靈魂在進行一個儀式，她的靈魂拋棄了身體獨自在另一個世界裡奔跑、飛馳——靈魂並非孤獨的，她可以感受到精神世界的某種動蕩，這是某種精神層面的快樂在引導著她沉湎在這種境界之中——而音樂本身也變幻成一種快樂的氣氛，包圍著她，她往往能體會到一種至高無上、至純至粹的藝術體悟。