標題後面的15意思是15卷。

大概以後每卷都會來個卷末總結之類的東西，只是大概，如果沒有也正常。

無論各位是想看到，還是不想看到，本書都將會在呃……未來的某個時間點，迎來結局。

所有的無限流在寫一段時間後都將，也必將面臨一個難題——如何結尾?

本書的類型作為無限流的分支，也不可避免會遇到這一問題。

考慮到天崩開局的書都被我一點一點拉回來(寫作水平逐漸提高)，我認為一個過得去的結局對我來說沒有難度，畢竟不可能比開頭更差。

當然，我也想過用一個驚豔的結局為本書劃上句號，但結合幾次嘗試來看，恐怕難度不小。

最明顯的例子是幾卷超長卷，長到再擴展一點，甚至能夠單獨開本書。

這些卷的結局，完全可以作為參考。

不過話說回來，什麽事情沒有難度?所以，還有機會。

大家可能好奇為什麽要在這個時間點提結局的事情，雖然不可抗拒的因素僅僅只是讓我改了書名，但是實際上的影響，遠比各位想得更大。

一直被我回避的問題再次出現，讓我不得不去正視。

作為必定要有真實鬼魂存在的逃生流，當被打上封建迷信的標簽時，該如何自證?

沒法自證。

要是這書真被封了，我也只能喝杯溫水，然後睡覺。

……

另外一點是小說類型自身的矛盾注定不能太長。

懸疑、詭異、恐怖、不可抗拒再加上必定是真的鬼魂。

所有的元素加在一起，注定陷入其中的人只能是一個驚慌失措的逃生者，無論他成長到什麽地步，都不被允許直視鬼魂。

大概，唯一可能的一次是將死之時，以慷慨悲歌的死士姿態去直面即將到來的死亡。

(沒錯，指的就是智多星。)

其實大家可以發現，主角前期一直都在“成長。”

第一卷擔驚受怕，靠人帶才能活下來;

第二卷嘗試面對卻瀕死無助，運氣好才得以活下來;

第三卷合作中出力，團隊互幫互助;

第四卷單獨面對，獨自存活;

第五卷強強聯合，逃出生天;

第六卷帶著新手存活，獨擋一面。

第七卷獨領風騷，絕豔天縱。

整個過程，無論該卷的內容寫得如何，主角身上變化的弧光都清晰可見。

他一直在戰勝自己，一直向更高處攀爬，但內核又限制了他只能是一個普通人，他永遠都無法邁過人類這一門檻。

可能有讀者會說“那就不做人”。

得嘞，我前面的字都白打了。

小說還沒有完結，為了維持內核不變，為了有趣，必須要有提升的期望。

要麽，將人類的門檻提高，人均博爾特;要麽，將弧光的變化延伸到團隊上，讓團隊能夠成長。

獨自一人無法做到的事情，團隊卻可以做到，且將實力控制在限制條件內。

這可能是唯一的解決辦法。

缺點是主角的存在感將會被弱化，而如果依然對主角保持原本的關注度，作為團隊其他成員，會顯得可有可無。

對此，我只能說有得有失。

……

該類型小說已經限制死框架，一旦脫離這一框架，有趣的事情來了。

你會發現小說變成了玄幻/仙俠/奇幻/科幻/都市/偵探……或許還有軍事和體育?

它可能會變成任何類型，但別的類型怎麽也不會變成它。

平心而論，一個類型的小說如果連維持自身的類型不變化都極其困難，那麽問題出現的原因，

或許與作者的關系並不大，而是類型本身的存在與它的設定內核自相矛盾。它注定只能是曇花一現，帶來震懾心魄的感動之後，銷聲匿跡。

其余的類型即使有太長難寫的缺點，依然不會衝擊它的內核，主角腳踩天地是被允許的事情。

也因此，大家基本上沒見過玄幻分類的評論區出現“不玄幻”的評價，除了某些大佬跨分類之外。

說回靈異。

盜墓類型當中，黑驢蹄子可以克制粽子。

捉鬼類型當中，桃木劍、符咒都能夠克制鬼魂。

無論風格如何，同是靈異，從內核上講，他們的主角算“完整的人”，他們能夠直面危險。

而鬼魂逃生流不行，這一條路已經從設定上被堵死。

一本幾百萬字的超長篇小說的主角，在經歷了如此多的危險之後，他依然無法直面威脅自己的存在，他唯一能做的事情只有克服自己，而諷刺的是，根據設定，無論他克服多少次，結果都不會改變。

看到這裡，想必各位都已經想到什麽類型的小說和鬼魂逃生流相似。

正是《克蘇魯神話》。

然而，《克蘇魯神話》基本都是短篇與中篇，一篇結束，主角該去瘋人院的去瘋人院，該死的死，或者乾脆定位只是一個人形自走攝影機，直接用攝影機當主角都沒問題。

《克蘇魯神話》不需要面對鬼魂逃生流的難題，因為它基本都是中短篇，即使是長篇，字數上也與網文相差甚遠。

對了，這裡指的《克蘇魯神話》並非各種帶克蘇魯元素的玄/奇幻小說，而是《克蘇魯神話》本身。

而《克蘇魯神話》屬於科幻小說，鬼魂逃生流因為繼承了“鬼魂”，所以是靈異。

靈異、鬼魂、封建迷信。

必須承認，從正能量的角度來考慮，捉鬼殺鬼反而更符合核心價值觀，因為弘揚了人定勝天。

接下來說說書名。

……

書名暫定為《逃生片場》，說是暫定，其實基本上不會再改。

如果改名，大家搜“片場”兩個字肯定可以搜到，因為備用名基本都是《XX片場》，一個樣。

我呢，也想弄個酷點的名字，例如《真實演技》這種乍聽起來不錯，但不知道想表達什麽的名字。

不過審核並沒有通過，至於理由，可以說是直指要害——書名和內容沒什麽聯系，讀者根本不知道這是啥書。

那要不來點別的風格?《我的電影不可能這麽詭異》，各位看到這，可能會想，為什麽是“詭異”?而不是“恐怖”?

這個問題嘛，大家看看我的書名改了哪兩個字就知道。

我忽然想到經常有讀者吐槽內容不夠恐怖，涉嫌書名詐騙。

行吧，我寫得恐怖點。

還是不恐怖，怎麽辦?

我冥思苦想，現在才終於明白解決辦法，原來只要把“恐怖”乾掉就行。

皆大歡喜。

對此，我只能說學海無涯，我怎麽就沒想到?

書名到此為止，下面說下前文修改。

……

前面我就已經說過，第一卷會全改，二、三卷保留原劇情的基礎上重新調整結構，同時，現實世界的劇情會刪除，主角進化成“偽孤兒”，隻留兩到三章簡單說明。

算是一個大工程。

實際上，第一卷我已經寫好，之所以遲遲沒有發出來，是因為不太滿意，比較平庸。

不過現在出了這事，我想，平庸一點也行。

有改的機會就不錯了，還要啥自行車。

既然說了前文，那麽再說說以後的寫作。

……

考慮到一些血腥、恐怖的詞匯已經被開除新華字典。

以後的創作會稍微困難一點。

有人問以後該怎麽寫?

有個哥們提了個解決辦法，不寫任何恐怖血腥的詞匯，但是依然表達出極致的恐怖。

我向他取經，問他具體該怎麽做?

哥們很義氣，告訴我說，人就喜歡自己嚇自己，你就這樣寫。

一個家夥買了條玩具蛇放同事抽屜裡，結果第二天，同事中了蛇毒住院。

我一聽，可以，懸疑感的確有，不過，不夠恐怖。

哥們說還沒完，再懸疑一點。

中了蛇毒的同事出院之後向買玩具蛇的家夥登門道謝。

我一想，挺不錯的，但還是不恐怖，主要是沒有生命危險的感覺。

哥們搖頭，說自己還沒說完。

那個同事道謝以後，買玩具蛇的家夥打開禮盒一看，發現裡面也是一條玩具蛇。

這人害怕，準備將玩具蛇扔掉，結果太過緊張，竟然將手中的玩具蛇抓斷，玩具蛇內，出現了一張死亡證明。

這時候另一個同事打電話過來，說中了蛇毒的同事昨天死了。

買玩具蛇的家夥來到窗戶邊一看，送禮的同事沒有走，正站在他樓下看著窗戶。

哥們說你看，恐怖感不就來了麽?

我問哥們，為什麽玩具蛇會讓同事中蛇毒?

哥們說還沒想好，不過可以設置成巫術之類的術法。

我又問哥們，買玩具蛇的家夥報不報警?不報警會不會有點傻?報警的話，警察怎麽回答?會不會有些敏感?

哥們沒有回答。

我繼續問哥們，買玩具蛇的家夥能不能活下來?該怎麽活下來?他活下來之後會不會去調查玩具蛇的事情?那他調查玩具蛇的時候會不會遇到危險?既然有危險，他為什麽去調查?為了滿足好奇心?會不會不太正常?

哥們聽完之後，衝上來打我，不過被我一拳撂倒，畢竟他是我虛構出來的人物。

不管怎麽樣，哥們還是提出了一個解決辦法，雖然不算完美，但是可以試試。

……

再回來說說“恐怖”。

我認為恐怖分為三類:

第一類是利用暴力和血腥來刺激感官，這一類很多作者采用，結果中了高維打擊——你書沒了。

第二類是絕望的壓迫感，雖然我不想寫這類，但是寫出來之後總是會變成這類，老實說，挺尷尬的，搞得跟傷痕文學一樣。

嚴格來說，這不算恐怖，更偏向於絕望和壓抑，不過我個人覺得這類挺恐怖的，但是我自己也不喜歡寫這類，因為寫的時候真的很壓抑、很絕望，跟自虐一樣。

第三類是細思極恐類型，先製造懸念，引起讀者好奇，一層層揭開表面的謎團之後，露出細思極恐的內核。

這一類，正是讀者希望看到的恐怖，同樣也是作者想寫的恐怖。

不過， 如同貴的東西唯一的缺點只是貴一樣，大家都喜歡的內容唯一的缺點也只有一個——難寫。

總之，以後會盡量向第三類靠攏，但是行不行，我只能說，拭目以待。

……

本書寫到如今已經有三百萬字，按照計劃，大概還有兩、三百萬字，視情況增減，預計一年內結束。

換算一下，大概還有……20卷?也挺多的了。

這一卷《消失的手稿》略有缺陷，不過結構方面還比較滿意，篇幅也成功控制住。

以後每卷都會按照這一卷來，字數可能更少一些。

我會調整故事發生的地點，以往有許多大場景、大場面，以後可能會偏向於小場景，結尾的時候窺視一下全貌，但不會再展開。

大家可能會問大型團隊電影的篇幅，我只能說，大概差不多。

情況允許(讀者反饋不錯)，我可能會將大型團隊電影分為上、下卷來寫，來一個中場休息。

預告一下，下一個故事發生在工廠，主角化身打工仔，團隊參演，但不是滿員(人太多了)。

……

本章末尾自然是感謝與祝福的話。

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