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《華娛之從流量到巨星》第61章 優勢與劣勢
  這四位就是大名鼎鼎的《小時代》四姐妹了。
  這部電影,對她們四位加成都很大。
  郭采吉算是收獲很大的,因為這個角色本身在小說裡就是比較出彩,比較讓人羨慕的。她自己演繹得比較符合形象。
  謝依霖說過了;
  郭碧婷也是因此結識了一大幫內地明星,那時候她也是那種沒啥名氣的。
  陽冪在這個電影裡收獲了一番票房十多億,更重要的是《小時代1》在13年就已經收獲了接近5億票房。
  ...
  《小時代》,算是大名鼎鼎的作品。
  還沒開播就已經被罵翻天,作品裡的三觀表達的其實存在非常大的問題。
  比如:
  為人詬病的是裡面的金錢觀念,郭導把拜金這件事情,寫得非常光明正大,甚至把這個作為正常的事情描述。
  而且整本書充斥著一種郭導式的憂傷啊,故事啊,浮誇啊。
  說白了,這一本郭導按照中二少年的幻想和自己的幻想,寫出來的一部魔都高層上流社會的生活。
  但這就像你發在PP空間裡的說說,會看你幾年前中二時期的狀態,你會覺得很羞恥。
  當時怎麽會有這種想法?
  《小時代》就是這麽一部作品,存在很大的缺陷,甚至隨著他的受眾一年年長大,像PP空間裡中二時代的說說:你知道那些說說無病呻吟,三觀不成熟的東西,非常理所當然的被成熟的人丟棄。
  但現在,還是有有不少人是沒有丟棄的:
  《小時代3.0刺金時代》小說,2011年12月1日出版。
  ...
  之前就已經講過,演員需要作品累積,資歷票房排位之類。
  路澤目前的資歷,國內電影電視劇也就這麽多,很多都是內定好了的,各方資本人脈角力之後,才拿到的。
  不要以19年的眼光看待12年,至少現在講的還是資歷,講的還是資本。
  資本在任何時代都是行得通的,但是12年資歷才是演員的通行證,人氣就是個屁。
  不然張凡為什麽拿到好資源,也只能期待地等著?也就還是小導演看不上,大導演一般看資歷。
  現在可不是經歷過流量時代,余威尚存的19年,現在國內小生都根本沒出頭。
  可振東當時多火?有一番實績《那些年》加上彎彎資本力捧,他都只能到《小時代》這個地步。
  路澤在電影圈完全新人,也就只有郭導敢拿他當男主了。
  除開某部我改掉的劇,肯定不能寫,那就只有這個選擇了。
  但從個人選擇上來就是這樣。
  除非路澤是花半年一年準備一部電影,加上發專輯,然後這本書50萬字完結,改名叫《從演員歌手到出名》。
  難不成你想要路澤過幾年之後,才去演《三生三世十裡拉麵》?
  新人時期拍這些,也是沒得選。
  加上流量挨罵太正常了,演爛電影是黑歷史,但不能洗白?不存在的。有書友說《小時代》要是需要奧斯卡來洗白,那也太看得起它了。
  只要你後續不是一直拍這種片子,那就不算大問題。
  畢竟試問多少當紅明星沒拍過爛片?甚至不少老戲骨也拍過,因為名氣不大,沒人扒出來罷了。
  ...
  按照慣例,講了壞處,就要講講好處。
  有人說這種電影還不如不要,錯,以下展示一組數據,你就知道為什麽《小時代》算是開啟了電影流量明星的時代。
  說一說路澤重生前,2013華國內地票房年度總排行前二十,有8部是國產的。
  無疑多數是華語影壇傳統的模式:大導演,或者成名已久的演員扛票房。
  比如排行第一的《西遊降魔篇》,導演:周星星/郭子健,主演:文章/舒其/黃博強強聯合票房12.4億。投資1.13億,宣發1.2億,開拍兩年後上映。
  比如背靠大導的《神都龍王》,導演徐導,6億,耗資2億多,開拍一年多後上映,可以說大導+新演員但沒得賺。
  再比如《小時代》異軍突起。
  首當導演,演員除了陽冪可振東這兩個資歷不算深的演員,其他演員都沒啥知名度。
  第一部投資2350萬,郭導靠炒作省了不少宣發,然後票房4.88億。更別說是套拍,第二部被罵成狗也是2.9億。套拍兩部,拍攝周期不足80天,4個月後上映。
  哪一個更賺?
  如果一部電影沒有宣發,製作方大概拿到票房的34%左右,如果有宣發,那麽製作方拿到的票房分帳更少。
  這裡簡單按照按製作成本三倍回本,加上宣發來看。《西遊降魔篇》就算花了2.3億賺7.8億,《小時代1/2》套拍投資4500萬,就算宣發能有五千萬?也賺差不多5億。
  ...
  更重要的是,這是新人演員第一次扛起這麽高的票房。
  陽冪11年《宮》走紅,可振東11年《那些年》走紅,其余查無此人。
  然後加上郭導的IP,罵聲不斷中,國內新人演員團隊加上被罵成狗的IP,大賺特賺。
  接下來時隔兩月上映的《小時代2》,按理來說《小時代1》已經上映了,都說是爛片,但依舊2.9億大賺特賺。
  這不僅僅是實打實的票房實績,更是圈內對明星的認可:歸根結底是圈子內選人,給錢,最後才來賺觀眾的錢,所以這對陽冪加成很大。
  然後她一個電視劇演員出身,直接就能和超哥合作《分手大師》。可惜她結婚生子,確實也給她事業減緩了。
  可振東不用說了,還是那句話,他倒下以後國內小生才出頭。
  ...
  最後《小時代》的出現,不得不讓人懷疑是不是市場變了?
  高人氣明星,沒有資歷也可以賺錢吧;大IP,也是可以很值錢的。
  這就開啟了流量和IP時代。
  然後一分析,郭導《小時代》上映前期吃大頭,然後下映,耗費的資源也少,影院也願意拍片這些。
  影院排片是很重要的。
  多少人為了這個撕比,很多電影還在爭排片,上座率不高,慢慢熬的時候,《小時代》已經變成了短期內高排片高上座, 短期內吃完紅利下檔,最後院線也是高回報。
  所以你看,為什麽流量時代會起來,為什麽宣發越來越重要,越來越多騙你前幾天進影院撈一筆就走,比如《盜墓公寓》這些。
  這就是製作方和院線雙贏,只有你觀眾吃虧,自然會愈演愈烈了。
  當然不可能長久,所以觀眾吃透了套路幾年之後流量時代過去,IP也不再是神話了。
  不過那時候,流量可是吃了華國電影多少資源?路澤不求別的,只求自己能快速崛起,然後才有的選。
  他並不背靠任何資本,公司裡他也算不上影視大咖。
  你要路澤按影壇規矩一年一年熬資歷的話,別說很憋屈。
  就說我不是睡覺會變白,路澤也不是褚青,讀者更不是看到標題都自帶原諒的《文藝時代》,於是作者就真的撲街預定。
  ...
  話說回來,這一部電影,對於國內新人演員給市場建立信心,起到了一個開頭的作用。
  然後14年就說前十:
  又是《分手大師》被罵慘,票房6.5億排行第十,《爸爸去哪兒》6.8億排行第九,在它們之上的三部國產片無疑都是大導演+知名資深演員的組合。
  可是投資呢?投資回報呢?
  路澤當然不可能一直演這些高票房高酬勞,但是不是好作品的電影,所以後續洗白自然是安排了。
  就像章紫衣,三重門事件那是多麽大的影響,《一代宗師》照樣起飛。
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