小半仙也笑起來，無垢一看就是個憨厚之人，清淨和尚那樣的老狐狸竟選了這樣的人作為徒弟，當真是有眼光。

小半仙走到他旁邊坐下，“聽你師父說你剛雲遊回來?”

無垢道:“是呀，去了很多地方，見過很多有趣的人和事呢。”說到這他突然一拍光溜溜的腦門，“哎呀，我忘了告訴慕哥，師父他走了呀。”

小半仙一愣，“你師父去哪了?”

無垢道:“我今早剛回來就見他收好了包裹，他說就等我回來跟我交代一聲，他準備出去雲遊一年。”

小半仙真傻了，這老和尚，動作也太快了點，敢情他們前腳走他後腳就跟著收拾行李了啊。

無垢看了眼小半仙，“師父還讓我給慕哥帶句話。”

小半仙問:“什麽話?”

無垢面色有些古怪，但還是道:“他讓我告訴你‘勿念，休想在打他東西的主意。’”

小半仙頓時好氣又好笑，不過一串念珠，這老和尚倒記恨上了，還四大皆空呢，只是想到答應他的糕點一直沒能兌現，心裡有些不舒服。

小半仙問:“你什麽時候拜他為師的?”

無垢道:“我一出生就被扔了，是師父將我撿回來的。”

小半仙道:“其實你是個有福氣的人。”

無垢忙點頭，“我也這麽覺得，師父將我養大，教我做人，還傳我本事。”

小半仙道:“老前輩回來前，你就跟著哥，只要哥不死，咱哥倆就不散夥。”

無垢嘿嘿一笑，“哎，好。”

我發現:生活中最難受的就是不能隨心所欲

讀者呢，卻夢想著有一種隨心所欲的幻境，來放松心靈、體驗自由。

所以，東方玄幻小說，要做到吸引讀者，就要緊扣“隨心所欲”四個字

而要做到這四個字，就必須有一個略微合理，可以讓讀者推敲的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。

這就是我以前說過的:“情理之中，意料之外”

縱觀很多東方玄幻作品的成功，我們可以發現，看這類作品，讀者感覺很爽

以夢入神機的陽神來說，罵的人多，看的人更多，更多的讀者在感受這本書的時候，就一個字，爽

而我對該類類似作品的考究發現，這個爽字，是一種暢快淋漓的爽。

主角不會有多大的挫折或者屈辱，只會有越來越大的難關和矛盾以及boss

其實，我想用一個東西來形容玄幻類作品的創作要訣

那就是:網絡遊戲。

為什麽網絡遊戲會讓遊戲玩家沉迷，為什麽一件裝備能夠賣出成千上萬的裝備，為什麽PK的時候那麽爽，為什麽推到boss的時候，那麽快樂

為什麽裝備寶物一個比一個炫，為什麽遊戲裡面的妹妹個個可以勾搭

如果在座諸位，能夠思考一下網絡遊戲紅火的原因，我相信，不管寫什麽書，都能大紅大紫。

(故事)它是按照時間順序來敘述事件的。情節同樣要敘述事件，只不過特別強調因果關系罷了。如“國王死了，不久王后也死去”便是故事;而“國王死了，不久王后也因傷心而死”則是情節。雖然情節中也有時間順序，但卻被因果關系所掩蓋。又例如“王后死了，原因不詳，後來才發現她是因國王去世而悲傷過度致死的”。這也是情節，不過帶點神秘色彩而已。這種形式還可以再加以發展。這句話不僅沒涉及時間順序，而且盡量不同故事連在一起。對於王后已死這件事，如果我們再問:“以後呢?”便是故事。要是問:“什麽原因?”則是情節。

正如福斯特所說，情節之有別於故事正是因為它對因果關系的強調。故事中的敘事僅僅因為時間的變化便足以推進。而情節間的因果關系則必然會產生除時間以外的其他推動力。這一點對劇作者尤為重要。比如，在一個居民小區裡，某一天一個年輕的女人從塔樓上跳下來自殺身亡。幾個月之後，又有一個中年男子從同一幢樓上跳了下來。兩個事件之間除了時間變化和地點上的偶合外並無其他關聯，但這並不妨礙這兩起自殺事件成為小區的一個故事，它們的發生讓居民們議論了不少時日，居民們甚至買來鞭炮在樓下燃放“避邪”。可是如果這樣的事件要放在劇本裡，劇作者就必須使它們成為情節，必須使前一事件與後一事件之間存在某種因果關系，這樣它們之間的相互作用才足以推動敘事。

對情節來說，光有因果關系是不夠的，它們還必須有明確的指向性:情節間的相互作用使敘事朝著一個既定的目標——結局——推進。這便構成了情節線。當我們試圖用兩三句話來概括一個影視劇的劇情時， 我們實際上便是勾勒出它的情節線。在這條線上，最關鍵的是確立敘事推進的終點，而所有的情節都是指向它的。《三十九級台階》的結局是間諜案真相大白，漢奈擺脫險境。這便是其情節的目標，漢奈卷入漩渦、逃亡途中所發生的種種事件……這些互為因果的情節以及它們之間的相互作用都必須指向它。

(三)情節設計的基本規律

情節是指人物在促使他行動的環境中的變化過程，是人物性格和命運發展的歷史，也是一系列事件的展開和結束的歷史。情節由一系列表現人物、人物關系及矛盾發展的相互聯系的事件構成。情節使影視作品可能提供一個完整的藝術世界，是影視視聽形象的基礎。可以說，影視作品中的人物、主題、環境都必須通過情節得以展現。

情節的核心要素是矛盾衝突，表現在人與人之間，人與自然、人與社會之間以及人物心理或人格的內部。它是推動情節發展的動力，也是揭示生活，創造人物形象的重要途徑。矛盾衝突往往有一個生發、激化和解決的過程，使作品所描繪的生活從平衡走向不平衡，最終又重新達到平衡。在這個過程中，情節完成了對事件的描述、人物的塑造和主題的表達。

情節的設計應遵循以下基本規律:

1.情節的因果連貫性