這時小半仙稍微停頓了一下，繼續說道:

“只是現在的衛道士從來不給那些妖機會，那些妖為了生存就只有廝殺搏鬥。”

小半仙說完，身後傳來一聲佛號:“阿彌陀佛，眾生本就平等，又何來高低貴賤之分，不同的不過是一顆本心。”

大家一起看去，看到無垢和莫言走了出來。

看到他們兩人並排走在一起，小半仙終於知道自己為何第一眼見到無垢就覺得親近，因為他有一雙至純的眸子，他和莫言站在一起，莫言的眸子幽深如古井，讓人望不透捉不著，而無垢的眼神卻清澈見底，不含一點雜質。

小半仙也知道為什麽莫言不排斥無垢，甚至在推演時也允許他在場。自己失去的東西，在別人身上看見了，有誰會不想親近。

無垢微笑道:“本心不同，才分善惡，我師父叫我以殺止殺，卻也是殺該殺之妖。”

半仙瑤怔住，這和她這些年受到的教育是完全不同的，半仙瑤的性子不像半仙逸，她認定的事就很難改變。

半仙逸湊到小半仙跟前，“大哥，若是有機會，帶我們去見見。”

小半仙苦笑，“也不知還能不能見到他們。”

半仙瑤沒有再說，當天晚上用過晚膳後，大家各自回房，莫流年一人收拾，小半仙見狀也留了下來。

莫流年討好的說:“等會再陪我練會騰雲術吧。”

小半仙挑眉道:“行啊，叫聲好哥哥來聽聽。”

兩人在院中一遍遍的練習，一直到月上中天，莫流年再一次突破了小半仙的想象。

在開始今天的主題之前，我們先來回顧一下昨天的內容，昨天大致講了敘述這種表達方式在小說中的運用，就大家的留言反饋來說，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能還是不大清楚敘述與描寫的區別，這裡稍微提一下。

敘述是對人物經歷和事物發展變化說作的交代、陳述，它是很籠統地在陳述一個事實，給人一種平淡如水的感覺。(較高的要求是運用各種敘述技巧，比如倒敘、插敘、補敘等，打破平鋪直敘，造成行文的起伏與波瀾。)

描寫則是用形象的語言，把人物或景物的狀態具體地描繪出來，給人以身臨其境的感覺，形象感強。

舉個栗子

敘述:1945年冬天，他在重慶街頭死去。

描寫:1945年冬天，一具冰冷的屍體躺在重慶的街頭，只見他雙目睜著，渾身是傷，身上隻穿著單薄的衣服，路上的行人匆匆走過，未曾多看他一眼。

兩句的表述對比一下，相信大家都可以看出這兩種表達方式的區別了。

相對於敘述，描寫更加細分，要想在一篇文章裡面面俱到是十分困難的。我們可以先從大方向上了解下描寫。

從角度上可分正面描寫、側面描寫，從內容上又可分為人物描寫和環境描寫，人物描寫又分為語言、動作、神態、心理、外貌描寫，環境描寫則分為自然環境和社會環境描寫。

▼

接下來我們以夢入神機《龍蛇演義》中一段打鬥描寫來具體講應該怎麽把描寫更好地應用在小說寫作上。

王超先是血湧到了臉上，隨後怒從心頭起，惡向膽邊生，心中暗暗地盤算起來。

“有仇不報非君子，老子今天要報仇，順便撈一把。”王超心中快速地想，“這麽多人，打起來要怎麽搞?老子先怎麽樣要撂倒幾個再說。抓一把錢就走?還是怎麽搞?”

點評:打鬥前的鋪墊，用了神態描寫和心理描寫。

神態描寫就是人在特定情境下五官的一系列運動變化，

實際上就是動態的肖像描寫。用神態描寫描寫人物，一能表現人物內心世界，二可以刻畫人物性格。

在這一段裡，神態描寫不多，我們能看到的就是一句“血湧到臉上”，來表現主角的憤怒，其實如果要加更多神態描寫的話，也可以再描寫下眼睛，怒目而視的那種感覺。

在使用神態描寫的時候，要注意的是，一定得結合人物所處情境，不能離開刻畫人物、表現主題的需要，為寫神態而寫神態。

心理描寫，就是以語言文字對人物的內心世界進行描摹剖析，揭示人物內心，刻畫人物性格。

這裡描寫了主角從想報仇到對對方人多勢眾的擔憂，這一系列複雜地心理變化過程，很好的體現出主角膽大心細的性格特征。

進行心理描寫應注意掌握以下三個原則:

1.寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環境中必然產生的心理活動，而不能為心理描而進行心理描寫。

2.寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。

只有在關鍵的情節、動作、表情出現時，才伴之以心理描寫。

3.寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和複雜的心理變化過程。

這三點，對照著上面的例子，主角的心理活動是在他準備打鬥之前的(在特定情境、關鍵情節中)，主角從想報仇到擔憂這個心理變化過程很好的寫出來了。

▼

王超心裡把變化都盤算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

一群人的心思都在牌上，百元大鈔遞來遞去，絲毫沒有察覺到王超。

“光哥，該你悶了，我悶五十！”另外一個紅頭髮的小混混對那個光哥敲了敲桌子。

這個光哥，正是以前打了王超的那個混混。

“喊毛啊。媽媽的B。”光哥好像是輸了錢，心裡很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。

“小光，輸了錢不要急，等會贏了的去請K歌，幫你找個正點的妞玩玩！”

良哥搓了搓自己的牌，然後悠閑地吐出一口煙圈。

這個時候，王超已經到了光哥背後，突然出手，猛地抓住光哥的頭髮往後一扯！啊！光哥沒有絲毫防備，驟然遭遇到這樣的毒手，發出了驚天動地的一聲嚎叫。

哢嚓，王超這一猛拉頭髮，帶起光哥的身子拖到地面，連椅子都拖斷了。

注意到我加粗的詞句，這裡用了大量的動作描寫。

動作描寫在人物描寫中佔據著重要地位，它是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種最常用的描寫方法。

動作描寫的作用在於展示人物精神面貌，直接體現人物性格。

我們來分析這一段主角的前兩個動作，”深呼吸“”走“是兩個動作，而且是兩個連貫的動作，在做一件事情之前深呼吸一下，說明這個人對這件事情其實內心還是有點小緊張的。

”深呼吸“”走“這兩個動作很好地展示了王超在那個情景下的心情，雖然有點緊張但又毅然決然，可以看出這是一個敢於面對不逃避的人。

再看他打人的一些動作，”猛地抓住“”扯“對方頭髮，再到把對方”拖“到地面上，同樣很連貫，從這些動作詞的使用上，我們能充分的感受到王超對光哥的那種極度的恨意，有仇必報的人物性格也躍然紙上。

那麽我們在日常寫作中，應該怎麽用好動作描寫呢?

1.寫出連貫的動作，準確運用動詞。

2.動作應符合人物身份性格和情境。

3.應與人物的神態、心理、語言巧妙聯系在一起，人物的動作不是孤立的，當它與人的情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的、人格化的動作。

4.可以適當運用比喻、修辭等手法，既可以使人物更加生動形象，也能增加趣味性。

這裡就不詳說了， 對照例子，大家應該都懂的。

上面大致說了幾種人物描寫，下面我們也說說環境描寫。

直接舉個栗子

一場悄然而至的秋雨已經整整下了十天，雨勢不大，帶著一絲深秋的寒意，細細密密撲打在一望無垠的原野上。

一堆堆深灰色的迷雲低低壓著大地，已經是深秋了，一片片樹林都已光禿，秋雨將老樹洗淨，但無情地秋天卻剝去了它們美麗的衣裳，使它們陰鬱地站著，褐色的苔蘚掩蓋住了它們樹皮上的深深皺紋。

這場延綿了十天的秋雨也使地面變得格外泥濘，就連官道上也到處是渾濁的水窪和泥漿，使行人寸步難行，只有憑借畜力才能勉強在泥濘的官道上緩緩而行。

——《寒門梟士》

這裡是一段很典型的自然環境描寫。自然環境描寫，不外乎從我們的六感出發，不外乎要抓住該環境的主要特點去描寫。

這裡的六感是(以雷雨天為例)

(眼)窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋。狂風暴雨肆虐著，園子裡的樹木驚得瑟瑟發抖。遠處一道紫色的電光，撕裂了虛空……

(耳)抽泣的風聲，咆哮的雷鳴聲，嘩啦啦的雨聲交響成一片;

(鼻)大雨將泥土腥味傳遞了過來;

(口)寒冷的天氣讓樓心月喝下的茶都有一絲絲苦意;

(身)他感到一股沉沉的寒意;

(心)他的內心也被雷雨天擾得忐忑不安，他的女人更是猶如受驚的小兔子，倦縮在他的懷裡。

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