舉目四望，雲海蒼茫煙雲縹緲，好一個空闊的高天世界下山時，夜裡的風刮得也特大，三人也特冷也特累。

小半仙強勢比較重冷得直打哆嗦，莫言心把外套給了小半仙穿。

穿過參天大樹和層層植被覆蓋的山坡，幾人也漸漸出現在山道盡頭。

忽見前側面高地上現出大片樹林，四面均是田畝環繞，暗影裡卻未見有房舍。

仰望天空星月無光，像要下雨光景。

再走一段便是一片漆黑，風中時有雨點打到。

就在這時，一個清朗的聲音傳來，“三位施主若不嫌棄，就在鄙寺住一晚吧。”

小半仙暗中一驚，雖然自己受了傷，但警覺卻還在，聽這人的聲音離自己不過兩丈開外，可自己卻絲毫沒有察覺。

小半仙看了眼莫言，莫言沉聲道:“去看看。”

三人繼續往前走，果然兩丈之外站著一個白須白眉的灰衣僧人，灰衣僧人見到三人合掌念了聲佛號，“阿彌陀佛，三位施主宅心仁厚，請隨老和尚來。”

小半仙卻站在原地沒動，這老僧來的太古怪，現在他們三人中兩人受傷，他不得不防。他仔細看過老僧，老僧的確是凡人，周身氣場靈力也與普通人無異，但愈是這樣愈可疑。

老僧微笑道:“怎麽，怕老和尚害你們嗎?”

小半仙笑了笑，道:“這種時刻不得不防。”

老僧道:“你瞧那山上。”

三人轉頭去看，就看到火光忽明忽滅，老僧道:“走吧，他們可要下來了。”

三人互相看看，莫言對小半仙點點頭，小半仙這才道:“請問大師要帶我們去哪?”

老和尚笑道:“自然是弘法寺。”

小半仙一想，這山中只有弘法寺一座寺廟，現在他們有傷在身，又沒有馬車，去哪都會被發現，最危險的地方

就是最安全的地方！

未完待續……

前段時間有朋友留言，問我能不能每次更新一個具體的描寫，比如外貌、語言、動作、心理等描寫。

其實關於描寫，曾發過相關文章，可後台回復“描寫”。只是那篇文章涉及到多方面的描寫，講得比較泛一點，大家可能覺得可操作性不強，於是打算把每一個描寫細化來講，希望對大家有幫助。

我們就從外貌開始講起。

小說中，人物的外貌描寫重要嗎?並沒有那麽重要。這裡我們要拋開哪些經典的傳統小說來談，我們可以試著回憶一下自己看過的小說，你喜歡的小說，你或許還記得它的主要人物，記得某個有意思的情節，但主角的外貌特征你還能記得多少呢?(除非TA身上具有的某個特征被作者反覆強調)

一、外貌描寫包括哪些內容

人物的外貌即指的是人的肖像，外貌包括人物的容貌(五官、面容長相等)、身材(高、矮、胖、瘦)、衣著(穿著打扮)和表情(喜、怒、哀、樂)。

外貌描寫即對以上的人物外貌特征進行描寫，以揭示人物的思想性格，表達作者的情感。

很多新人寫手在外貌描寫上通常恨不得把人物的每一項五官、穿著的顏色以及品牌都交代得清清楚楚，到頭來，花費了大量筆墨，讀者對人物的面貌仍然是模糊的。

二、什麽時候描寫人的外貌

1.小說開頭人物出場時

小說當中人物描寫是從人物的出場開始的，這種例子特別多，在開頭就描寫外貌能讓讀者第一時間對該人物產生印象，能大致腦補一個人物形象。

我隨便在起點上找幾篇小說，比如耳根的《一念永恆》，開頭就是主角登場，

作者就順帶把外貌帶出來了。清晨，村莊的大門前，整個村子裡的鄉親，正為一個十五六歲的少年送別，這少年瘦弱，但卻白白淨淨，看起來很是乖巧，衣著盡管是尋常的青衫，可卻洗的泛白，穿在這少年的身上，與他目中的純淨搭配在一起，透出一股子靈動。

忘語的《玄界之門》，也是第一章人物出場就描寫外貌。

石牧盯著眼前的青衫老者，緩緩問道。

年紀不過十四的他，因為常年皮膚微微黑紅，但濃眉大眼，個頭比一般同齡人高出小半個頭去，破舊襯衫內，更隱約現出凸起的一塊塊精壯肌肉，目光深沉，給人一種充滿野性的桀驁不馴感覺。

小說中的人物眾多，每個人物都給到一定量的外貌描寫顯然是不現實的，要突出誰，便多下點筆墨寫誰，一個圍觀群眾需要細致描繪他長什麽樣穿什麽樣嗎?

2.人物在特定情境下出現時描寫外貌

人物在特定情境下出現時，為了使外貌與情境想融合相映襯時通常都會用到外貌描寫，比如人物心情不好時通常皺眉、雙唇緊閉的狀態，男女角色即將赴約的刻意打扮等，這些情境下的外貌描寫是十分必要的。

但是不能動不動人物一出來就描寫外貌，假如描寫一個美女長發飄飄，如果通篇文字，這個少女一出場就來一個“長發飄搖”之類的文字，那這種文字就反而成了累贅。

3.在想象中描寫人物的外貌

這種情況一般就是小說中的人物回憶起某個熟悉的人，會帶點那個人的外貌描寫，例子一時想不起來了，大家應該都懂的。

三、人物描寫方法

1.抓住人物的典型外貌特征，其他的統統“藏”起來。

所謂典型特征，傳統小說中體現得尤為明顯。比如三國中關羽髯長二尺，面如重棗，張飛的豹頭環眼，燕頷虎須，西遊中孫悟空的尖嘴猴腮，紅樓中林黛玉的似蹙非蹙眉，似泣非泣目，神雕中肌膚勝雪，白衣輕紗的小龍女。

這些經典的小說雖然為我們樹立了一個很好的榜樣，但事實上卻很難模仿。

怎麽抓這個典型外貌特征呢?比如說我們還是寫個美女，不妨回憶下生活中遇到過的那些美女，你見到她們的時候，她們身上哪個地方吸引到你，讓你不由得多看幾眼至今難以忘懷，是頭髮?是眼睛?還是笑容之類，這些都是可以入手的點，實在生活中沒有可以取材的，多看點影視劇。

外貌看上去是你所塑造人物的客觀特征，但從作者的角度看，它就是作者主觀的一種行為，作者想突出什麽，讀者看到的就是什麽。

2.少用形容詞堆砌描寫外貌，特別注意描寫細節。

很多新手作者在外貌描寫上非常喜歡用形容詞堆砌，尤其描寫美女帥哥時，不吝溢美之詞，事實是，你用那麽多詞匯，你所說的美和帥在讀者腦中並沒有建立起人物形象，還不如一個細節來得精妙。

這個細節可以是什麽呢?我們前面說建議大家回憶讓自己印象深刻的美女，就將這些讓你印象深刻的特質賦予到你筆下的人物，在寫作的時候，不妨就設定一下她所在的環境，她臉上的表情，手中的動作，說話的腔調等等，

比如我們寫一個女孩子可愛，瞎編一段，

安靜的林蔭小道上，只看見一個約莫十七八歲的少女，清秀可愛的臉蛋，扎著高高的馬尾，焦急的等待著的孟宇到來。終於看著奔跑而來的孟宇，夏曉立即起身微笑對著孟宇，眨著眼睛道:“孟宇，你遲到了哦！我們快點一起去吃東西吧！”

如果我們改一改，帶上細節。

安靜的林蔭小道上，夏曉坐在一旁的公共座椅上，滿懷喜悅的等待著孟宇的到來。現在正值5月，天氣雖還未大熱，但夏曉怕熱，已經將一頭微卷的長發扎成了高高的馬尾。

夏曉略微等得有些著急，不時站起身來張望，終於看著奔跑而來的孟宇，夏曉立馬跳到孟宇跟前，這時頭上的馬尾便順勢蕩了起來。

孟宇一臉抱歉的看著臉頰微微泛紅的夏曉，只見夏曉在他跟前捋了捋額前的留海，眨了眨眼睛道:“孟宇，你遲到了哦！快點說說今天帶我去吃什麽?等了你這麽久我肚子已經不爭氣的叫了好幾次了呢！”

(雖然有點水，但是加上細節後確實更加生動了些)

我隨便寫的，可能寫得不是太好，在貼吧看到有網友放了一段江南在《九州縹緲錄》裡面的外貌描寫，覺得最後的頭髮從帽中鑽出的細節很可愛。

讀過書的姬昌夜不同於姬野，知道貴族人家要知禮，貿然注視陌生的女孩自然是失禮的。可是他又忍不住不看，長這麽大，他從未想過世上會有這樣明淨如玉的女孩，肌膚晶瑩得像是敷了粉，可是敷粉之後卻沒有那樣柔和自然的嫩紅，眉宇清晰如畫，一縷細細的淡金色頭髮從她雪白的帽兜中不老實地鑽了出來，在面頰邊淘氣地卷起來，一顫一顫。

昌夜的心也隨著那個細細的發卷起伏，他側著眼睛，咬了咬嘴唇。

3.注意描寫順序，並抓住主要特征

描寫外貌最好給自己一個描寫順序，不要眉毛胡子一把抓，不然便顯得雜亂無章。

她輕挑了眉，媚眼如絲，隻一下便叫他失了魂，衣服緊貼著婀娜豐腴的身子，酥半露，渾身散發著一股嫵媚嬌柔的氣質，真真是一個天生的尤物。

從眉、眼到，分別是從上到下，從外到內，最後用一句話來形容整體，這是從部分到整體。

碧水寒潭之上，出塵如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼視。一襲紫衣臨風而飄，一頭長發傾瀉而下，紫衫如花，長劍勝雪，說不盡的美麗清雅，高貴絕俗。

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