美國，一個自由而又束縛的國家，自由女神一手拿著希望的火種，一手掌握著規則的嚴酷，凝視著眾人不由得讓人毛骨悚然。　　每個行業幾乎都有一些為同業所認可的代表最高標準的產品，例如法國的香水、瑞士的鍾表、日本的家電、美國的電腦等等。而提到電影，則毫無疑問是“好萊塢”。好萊塢電影子啊全球市場上佔據了70%以上的份額，某些地區更是達到了90%以上。可是在中國(包括港台)的電影創作人和電影學者當中，硬是有不少人無視這個事實，對好萊塢電源嗤之以鼻，甚至抱持相當地是的態度，很少有別而行業會有如此現象，難怪中國電影雖然已經誕生了整整一個世紀，這個行業的體質卻依然弱不禁風，產品普遍缺乏競爭力，也普遍不受消費者歡迎。

　　相比之下，近年來崛起的韓國電影界便頭腦清醒的多，他們的政府雖然采取了強硬的保護政策來維護韓國電影的生機，但具體做法上，韓國電影人卻以好萊塢為師，積極學習美國電影那一套商業掛帥的經營模式，而非效仿歐洲一種主要依賴政府財政資助才能生存的所謂"文化例外"政策。因此韓國電影的製作品質越來越精良，編導選取的題材和拍攝風格越來越豐富，具有明星魅力的演員也培祥的越來越多。兩相對比之下，中國電影和韓國電影業到底哪一邊比較令人羨慕就不言而明了。

　　人們最喜歡問的問題是:娛樂圈到底有沒有潛規則?至於國內有沒有不知道，但是在好萊塢有沒有類似的規則，卻必須說沒有。因為在任何行業的透明度都比中國高的美國，它不是規則，而是它一點也不潛，而是非常顯眼地暴露在水面上。

　　沒有哪個行業法規或條例說過演員必須跟導演、製片或投資人上床才能得到某個角色，但是這樣的交換非常普遍，傳到外界的只是冰山一角。有趣的是，好萊塢似乎還沒有出過這方面的“反叛者”。為什麽呢?美國對於性騷擾的非常嚴厲，為什麽反而沒有人站處理揭發行業內部的腐敗現象?

　　曾經有這樣一個的美國雜志發表過一片做明星夢的指南文章，裡面細數了數十條成功進軍影視業的秘訣，其中一條:無論你是男是女，性取向如何(即自己是同性戀還是異性戀)你必須時刻準備著跟能為你事業開道的任何人提供性服務。

　　這就是美國的娛樂圈，一個糜爛到骨髓卻外表金玉的骨架。

　　托納多雷看著報紙上的文章皺了皺眉頭，畢竟來了美國那麽長時間居然到現在才正式拍攝男女主角的戲份。

　　托納多雷提到選擇蒂姆羅斯，因為當蒂姆表演時他本人並不依附於角色上，換句話說，是蒂姆的散漫特質深深吸引住了他。當改編小說的主意產生不到一刻鍾的時間裡，蒂姆便跳進他的腦海。

　　“第一次看到他是RosencrantzandGuildensternAreDead，後來在紐約，看了一部算不得很好的片子RobRoy，蒂姆在其中扮演一個不同於一般意義上的壞人。他在我頭腦中的形象就是在那時開始變得複雜，不再是印象裡的QuentinTarantinoGuy。他看來對表達自已的手段駕輕就熟。從那之後我開始對他留心。在FourRooms裡，他扮演了一個卓別林式的喜劇角色，而我對自已說:‘這家夥竟能駕馭這樣寬范的表演領域。’當我看原書時便想到了蒂姆。我不能向你解釋這是為什麽，也不存在什麽合理的解釋。

我能肯定的就是:我的想法是正確的。”　　“這部電影在預算上就不同於他近期的電影，即使是他剛拍過的一部三十年代黑幫片Hoodlum。他將要扮演的角色將完全不同於以往所有的角色——在那個領域他可是高手。他首先得學5個月的鋼琴。你知道，演員都是喜歡改變的，尤其是他們知道可以大有發揮的時候，這會吸引他們。我確定了蒂姆就是1900以後，直接給他的經濟人打電話，要了他的通訊方式給他發了傳真。18小時後，蒂姆打來電話表示很有興趣:‘看過你的電影，我們談談吧。

　　“我說現在我手裡甚至連劇本也沒有;但我的確很想見見他。蒂姆說他正在北加州或者南加州拍戲:具體哪個州他也搞不清。我說‘OK，48小時後在那邊等你’。就這樣我見到了他，跟他談了一點自已對這個片子的想法，他說‘好，我接這個片子’。於是，當我準備劇本時，他的經紀人和律師己經寫好合約，他甚至沒有看劇本的初稿就在上邊簽上了名。”

　　托納多雷扶了扶眼鏡，這時候劉長歌終於見到了傳說中“1900”蒂姆羅斯，要知道自己的腦海裡這個人的樣貌很是清晰，金黃的短發，瀟灑的感覺，整個人最充滿魅力的是他的眼睛，精致的眼睛在透過精致的笑容，瞬間打入劉長歌的心裡，沒想到1900居然是這樣一個人，這就是自己女朋友一見鍾情的1900嗎，蒂姆羅斯，劉長歌的腦海裡頓時出現了難以磨滅的印象，蘇靜美則在日後的書籍《影路人生》中這樣寫到:

　　夜，靜謐，悄無聲.我仰望星空，仿佛又瞧見了那個男人特有的眼神:遙望，迷惘，心慌.大衣隨著風飄飄蕩蕩，然後，轉身，用一個堅定的眼神走回船艙，做一個偉大的，為上帝而彈奏的人.

　　記得當初的確是這樣被他吸引住的，這位海上鋼琴師名垂千古，雖然蒂姆羅斯實際上絕非那麽溫文爾雅，但是他出演這部片子倒使我收益良多，至少在別人用疑惑的眼神看著我:"蒂姆羅斯是哪位?"時，我還可以抱著僥幸心態回問一句:"看過海上鋼琴師沒?"只可惜有覺悟去回應的人實在寥寥.

　　傷心之余也實在慶幸，蒂姆沒有學會包裝明星自以為傲的虛偽，無論得多少奧斯卡和金球那只不過是一堆金屬製品和一些頭銜而已，用不著為了它們嘔心瀝血選擇檔期或再加些政治色彩，說白了那還是取悅觀眾的商業片，不會在腦海裡多留些印跡.而那個想演什麽就演什麽的人，卻可以以最自然又最深刻的神情打動每一個讀懂他人的心.

　　是我認為昆汀最應得意的作品之一，雖然我總是被那個家夥淹沒在血腥暴力和一片Fucking之中，但那一幫子男人的氣派實在值得我們被他們折服.而蒂姆在裡面更是帥到了極致，他流的血我懷疑是否超過了他的體重(擰一下衣服應該還可以擠出很多)，受了兩槍還不死體現了昆汀對蒂姆瘦弱身軀的照顧.帥中之帥是蒂姆開槍打那個正要施暴的Mr.Blonde時的神情，那眼神冷靜堅定卻又虛弱無力.他說:"Hey，hey，you"時的萎靡聲音和後面歇斯底裡的:"I‘mingdyinghere！I‘mingdying！"同樣感性.背故事那段也尤其可愛:"Hey，Freddy，--，Hey，dude"當中那個奇怪的聲音總可以使人發笑，這讓我想起了鋼琴師溜到電話間拿著名冊閉上眼睛胡亂點人的可愛動作.他在開槍後總是要再舉一次槍仿佛想再開一槍的動作倒是沒有推敲過，只是覺得這個動作符合極了蒂姆的性格，他總是這樣獨特.

　　蒂姆仿佛很熱衷於小人物，裡的那隻南瓜只不過在小打小鬧.看完他的開場之後就一直在當中翹首等待，對不起昆汀我覺得當中有幾段有點瞎混，但對於他寫的對白我依舊興致盎然.本以為蒂姆到最後死定了，被槍指著時他閉上嘴一咬牙嘴邊臉的骨頭和他詳裝鎮定的眼神一樣清晰可見，但沒想到他和他的HoneyBunny竟然相依相偎拿著錢走回家去，還好，蒂姆沒有再次死在眼前，感謝上帝.噢不，感謝昆汀.

　　早期他的作品很難被找到.讓我感到說不出的惡心，原來哥特也可以如此血肉淋漓.tim只是遊離在這個角色當中，打一個嗝，殺一個人，吃一些惡心的東西，乾一些變態的事情.以不屑的眼神來旁觀人性的泯滅，波瀾不驚的角色，不過顯然，他應付自如.

　　現在作品裡的他很難被找到.封面上幾乎是不含他名字的，只有到反面的一大堆英文裡去找.很不錯的，除了幾個不良鏡頭之外寧靜得出奇.給我意外驚喜的是癡癡癲癲的艾爾的女友，但蒂姆絕對同樣出色.中年的他好象激情不那麽旺盛，但依然可尋到蒂姆固有的特色.當他說:"Whatkind?"和"Givemeaglassofwater，please."時的嚴肅神情，還有他貫常的思考套路:"What‘schanged?""Nothing‘schanged"都令人回味無窮.他在裡面的幽默著實讓我們對已有點滄桑薩特忍俊不禁，tim證明了他從不會讓我們失望，年齡不會減少他的魅力，只是綻放的光芒不再和以前一模一樣.

　　可是選擇也許是個錯誤，四十多歲的人了還扮一隻猩猩跳來跳去，只能讓我們從他的眼神中尋找他的痕跡.對於他的古裝作品感受不深(那幾部特經典的凡高和欲望巴黎在號稱國際大都市的這裡還未找到).總認為他短發時更帥一些，且古裝多數是反角最後都是一命嗚呼只是方式不同.可當他出演我搞個人崇拜的克倫威爾時，我又被他清澈響亮的一句"Guilty"深深吸引.

　　他也許出演過任何類型的角色，因為他敢於嘗試，而並非拘泥於一種形式;他從不需要女性襯托，一個人便能體現出一個靈魂;在生活中他或感性可愛靈氣不減，或又和一幫男人到處闖蕩頹廢地遊戲人生.深愛海上鋼琴師也許正因為他和他本人是那麽地相似:固執羞澀，毫不招搖，出神入化，獨一無二！

　　外面下起雨來了，空中依稀形成了一層薄霧.我好象看見一個男人拿著一張用紙包好的唱片猶豫地站在船頭.深信每個人都會愛上他，我們不想錯過他，因為我們沒有辦法錯過他--蒂姆羅斯，一個把生命都奉獻給獨立電影的執著者，一個值得欣賞的電影人.

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　　大章來了，在網上很早就找了一個關於羅斯先生的隨想，真的好有意境，本書不但是講述一個小人物的故事，更是對偉大的電影人的尊敬，這種感覺真的讓小默源源不斷的去寫這本書，這是小默得初衷，因為這個，小默不會斷更！謝謝SashaKey先生的文章提供，以及《好萊塢啟示錄》的資料提供~