主部由兩個對比性主題構成，第一個主題有兩個因素:第一個因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進的力量，但又顯得有些遲疑。另一個因素是這個基礎上的應句，由一連串和弦組成，它沉著、抑製，又顯出不安的情緒。

　這個主題陳述兩次之後，圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節奏，使我們一下子就能確認第一樂章的主題在這裡以另一種形象出現了，它威嚴、穩健，具有進行曲的特征。兩個不同氣質的、尖銳對置的主題輪番出現，表現了動蕩不安及艱苦鬥爭的場面，而且每一次出現都越來越尖銳、複雜，富於戲劇性的效果。

　中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調轉為明朗的C大調，音樂采用了複調賦格與主調和聲的對比手法，情緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比，有一種不可遏製的力量，造成風起雲湧之勢，表現出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。

　第三部分是動力性的再現部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現和發展。定音鼓敲擊的基本動機節奏型預示矛盾衝突在繼續，這是在積蓄著準備最後衝刺的力量。接著，第一主題輕聲出現，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴大，力度由弱到強，調性色彩由暗到明，漸漸發展成為一種不可遏製的力量，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最後樂章。

　規模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊強奏。第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進行曲的節奏，情緒喜悅富於歌唱性。

　副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調上。這是一支以三連音節奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲。在呈示部的結尾段中，出現了一段與呈示部相聯系的新旋律。

　展開部是以第二主題廣泛活躍的發展為基礎的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮時，“命運”音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒像是對過去鬥爭的回憶，與第一樂章遙相呼應。

　再現部基本上重複了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調光輝燦爛的凱旋進行曲，它具有排山倒海的氣勢，表現出人民經過鬥爭終於獲得勝利的無比歡樂。

　《第五交響曲》是貝多芬交響曲創作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過:“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那麽你這一生可以說是什麽作品也沒聽過。”[2]該作品的調性c小調，被認為對貝多芬有特殊的意義，象征著“風暴般的英雄色彩”。查爾斯·羅森也寫道:“貝多芬用c小調來體現英雄……來呈現作曲家最外向的性格，此時他拒絕任何妥協。”

　E. T. A.霍夫曼(Hoffmann)在首演後不久發表了評論，他用戲劇性的筆調將該作品比喻為“強光射穿深沉的夜幕”，並稱“只有通過它，我們才能調動一切激情，迸發出全身心的呐喊，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的守望者”[4]。隨後，他又稱讚“這部天才的狂想曲”有著“無與倫比的內在聯系”，並“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中。

　《第五交響曲》無論在技巧還是情感上都給人們帶來了的巨大的衝擊，對作曲家及音樂評論家產生很大的影響，受其影響的作曲家有勃拉姆斯、柴可夫斯基(他的《第四號交響曲》的片段)、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。《第五交響曲》與《第三交響曲“英雄”》及《第九交響曲“合唱”》一同，都屬於貝多芬作品中最具革新性的。

　馬曉麗臉色瞬間刷白。

　今天的天氣異常寒冷，而且還飄起了雪花。

　此時，馬曉麗慌了。

　自從與張雙江結婚以後，她根本就沒有出去工作過。

　讓她稍微鎮定一點的是這麽多年攢下來的錢也足夠她生活一輩子的了。

　王靜偉又說道:“當然了，不但銀行帳戶，就連房子等等固定資產也都禁止拍拍賣了。

　可以這樣說，張雙江現在已經身無分文了。

　你的帳戶當然也被凍結了。”

　“警察同志，那些錢可不是他的，這錢是我的，我可是我一分一分節省下來的。”這對於她來說絕對是晴天霹靂。

　她身上的大部分錢都在銀行卡裡。

　“對不起，無論在誰的卡裡，那都屬於你們的婚內財產。”

　她身邊的男人見形勢不對，臉色變了變，說道:“麗姐，下午我還有點事兒。

　有事兒明天聯系吧，你先把你家裡的事情處理完，再來找我吧。”

　“你的小情人也走了吧?”看著男孩的離去，張雙江慘笑道。

　他覺得今天是他最倒霉的一天了。

　刷票房的事情暴漏了。

　他那嬌妻也背叛了他，那麽長時間他竟然沒有發現。

　到了國安局，他已經徹底的崩潰了，坐在冰涼的椅子上，昏暗的審訊室，令他內心狂躁不安。

　“我不應該啊，真不應該跟李大寶鬥，都怪李大寶，如果不是他的話，我根本就不會刷票房，這件事錯在李大寶。

　我是聽說李大寶在刷票房，所以我才刷的。

　你們一定要把他也抓起來。”張雙江眼中帶著一起瘋狂說道。

　“你還是管好你自己的事情吧。關於李大寶的事情就不勞您費心了。”王靜偉冷漠的說道。

　“不公平，憑什麽李大寶刷票就沒事，我刷票就要犯法呢?”張雙江激動的說道。

　“你給我坐下，吵吵什麽?你怎麽就這麽肯定李大寶刷票房了?

　你聽好了，人家李大寶是清清白白的，絕對沒有刷票。

　也沒有必要其刷票房。”邊上一位國安局的工作人員說道。

　他就不明白了為什麽這些人都看不慣李大寶呢?

　人家辛辛苦苦的為華夏慈善事業做貢獻。

　總有人在他腳下他使絆子呢，他實在是看不下去了。

　聽到這句話，張雙江徹底被震驚了。

　怎麽可能?

　他的電影完全是靠實力?

　他一天真的能夠賺取一億元人民幣?

　這是絕對不可能的，打死他，他也不會相信的。

　自己與李大寶竟然有那麽大的差距嗎?

　那李大寶的實力也太強悍了吧?

　或許他真的不應該為了超越李大寶而刷票。

　這或許是報應吧。

　對於張雙江被帶走的消息很快就在娛樂圈傳開了。

　很多人紛紛猜測。

　“我看著張雙江被帶走的是因為他殺人了。表面長著一副謙謙君子的樣子，背地裡不一定什麽樣呢。”

　“那還用說，大家心裡都明白，當導演的，總會有美女投懷送抱的，我痛恨我自己當初的選擇，頭腦一發熱竟然選擇了機電一體化，我們這專業就一個女孩，還是和對象一起來的。”

　“我覺得可能是刷票的事情，之前那個叫李福生也在同一時間被抓，這還不能說明什麽問題嗎?”

　“你說得肯定不對，肯定是他的醉了寶爺，大家都知道寶爺可是位面之子，得罪位面之子的人一定會受到懲罰。

　神是會懲罰你們的。”

　《第五交響曲》於1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極為龐大的音樂會演奏的都是貝多芬新作品的首演，並且由作曲家親自擔當指揮。整場演出時長超過四個小時。兩首交響曲的名稱相反:第五編號第六、第六則編號第五。

　首演音樂會時的環境與條件其實並不理想。當時，管弦樂團沒有演奏好，管弦樂團在演奏會前隻排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏者又出了差錯，迫使貝多芬停下重新開始。[6]此外，當時演奏廳極冷而觀眾因為節目太長而疲勞。在這樣的背景下，音樂會沒有引起大的反響。

　不過一年半之後，另一個音樂會卻引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊發表的評論。霍夫曼激動地描述道:“強光射穿這個地區的夜幕，同時我們感到了一個徘徊著的巨大暗影，降臨到我們頭上並摧毀了我們內心的一切，除了那無盡渴望所帶來的痛，一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費愛、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時，讓我們用盡所有的激情迸發出一種全身心的嘶聲呐喊。唯有經歷了這樣的痛，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的堅定守望者。”

　很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點曲目，可以說是古典音樂的標志，c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團演出[8]，1931年11月2日由美國國家交響樂團演出。

　在它的技巧及情緒的巨大衝擊下，c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂評論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基(他的f小調第四交響曲的片段)、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。[8] c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。

　《第五交響曲》於1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極為龐大的音樂會演奏的都是貝多芬新作品的首演，並且由作曲家親自擔當指揮。整場演出時長超過四個小時。兩首交響曲的名稱相反:第五編號第六、第六則編號第五。

　首演音樂會時的環境與條件其實並不理想。當時，管弦樂團沒有演奏好，管弦樂團在演奏會前隻排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏者又出了差錯，迫使貝多芬停下重新開始。[6]此外，當時演奏廳極冷而觀眾因為節目太長而疲勞。在這樣的背景下，音樂會沒有引起大的反響。

　不過一年半之後，另一個音樂會卻引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊發表的評論。霍夫曼激動地描述道:“強光射穿這個地區的夜幕，同時我們感到了一個徘徊著的巨大暗影，降臨到我們頭上並摧毀了我們內心的一切，除了那無盡渴望所帶來的痛，一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費愛、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時，讓我們用盡所有的激情迸發出一種全身心的嘶聲呐喊。唯有經歷了這樣的痛，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的堅定守望者。”

　很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點曲目，可以說是古典音樂的標志，c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團演出[8]，1931年11月2日由美國國家交響樂團演出。

　在它的技巧及情緒的巨大衝擊下，c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂評論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基(他的f小調第四交響曲的片段)、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。[8] c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。

　很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點曲目，可以說是古典音樂的標志，c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團演出[8]，1931年11月2日由美國國家交響樂團演出。

　在它的技巧及情緒的巨大衝擊下，c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂評論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基(他的f小調第四交響曲的片段)、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。[8] c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。