頒獎典禮，如火如荼;年度盛會，熱火朝天。

　拉開序幕之後，獎項一個接著一個揭曉了得主，最佳真人短片，最佳紀錄短片和最佳紀錄長片，最佳動畫短片和最佳動畫長片，特殊榮譽獎，最佳外語片……一座座小金人都紛紛找到了自己的主人。

　對於廣大觀眾來說，經歷了開場的高/潮之後，這場歡樂派對就進入了平緩期，那些獎項清一色都分屬於關注度稍弱的第三部分;但對於電影從業者來說，尤其是那些真正專注於藝術創作的電影人來說，這些獎項反而更加具有價值。

　雖然說短片、紀錄片和動畫片收到的矚目少之又少，甚至是無人問津;但恰恰是這些默默耕耘、默默創作的電影工作者，構成了電影產業的基石。無數頂級電影大師都是出身於短片和紀錄片創作的，克裡斯托弗-諾蘭、史蒂文-斯皮爾伯格、昆汀-塔倫蒂諾等等，都是如此。

　越來越多人向往著能夠取得成功，但越來越少人願意腳踏實地、兢兢業業地從基礎做起。快餐時代文化之下，一步登天、一夜成名的案例著實太具有誘/惑力和煽動力。音樂是如此，電影是如此，藝術創作大抵都是如此。

　所以，藍禮不僅沒有覺得無聊，而且還津津有味地瀏覽起每一個獎項的提名者和得獎者來。比如說，最佳紀錄長片的五部提名作品之中，出現了一個熟悉面孔，“地獄歸來人”，這部作品當初和“愛瘋了”一起登陸聖丹斯，經歷過漫長一年的坎坷，現在也到了收獲的季節。

　幸運的是，藍禮不是孤獨的。坐在兩側的瑞恩和傑西卡，兩個人也同樣對這些作品表現出了巨大興趣，如數家珍。三個人間或地交換意見、偶爾地提及想法，不知不覺地，品味出了奧斯卡頒獎典禮的另外一層味道。這也算是意外收獲了。

　上述獎項之中，值得一提的是最佳動畫長片，皮克斯缺席的情況下，華納兄弟聯手“加勒比海盜”導演戈爾-維賓斯基(Gore-Verbinski)打造的動畫片“蘭戈”，成功地擊敗了“功夫熊貓2”和“穿靴子的貓”，力擒該獎。

　而最佳外語片的競爭則毫無懸念，從去年柏林電影節開始就橫掃千軍的“一次別離”，以絕對優勢，當之無愧地為伊朗摘下了歷史上第一座最佳外語片小金人。其他四位提名作品幾乎沒有能夠發起有效的衝擊。

　緊接著，最佳原創歌曲獎，僅僅只有“布偶大電影”和“裡約大冒險”兩個提名席位，前者勝出;最佳化妝獎，“鐵娘子”、“雌雄莫辨”、“哈利-波特”三部作品的競爭之中，“鐵娘子”勝出。

　相較而言，兩個獎項的競爭都不是太過激烈，某種程度上削弱了頒獎典禮的可看性，不過，隨即登場的獎項就再次喚醒了觀眾的情緒，最佳視覺效果獎。

　今年躋身提名五強的作品分別是“變形金剛3”、“哈利-波特與死亡聖器(下)”、“鐵甲鋼拳”、“雨果”和“猩球崛起”，競爭格外激烈。

　這一獎項的爭奪是今年的絕對熱點之一，僅僅因為一項技術:動作捕捉技術。

　“阿甘正傳”的導演羅伯特-澤米基斯(Robert-Zemeckis)對該技術無比著迷，前後花費了將近十年時間潛心研究;在他之外，詹姆斯-卡梅隆也認為十分熱衷，他們都認為，這項技術將是電影產業的未來，足以徹底改變電影的拍攝模式。

　為了潛心研究這一技術，羅伯特結束了“荒島余生”的拍攝之後，就廢寢忘食地堵上了自己的職業生涯，先後拍攝了“極地特快”、“貝奧武夫”和“聖誕頌歌”三部作品，全部采用動作捕捉技術完成拍攝，但三部作品都遭遇慘敗，羅伯特的導演事業陷入了窠臼之中。

　事實上，“阿凡達”也完全采用相同的技術完成拍攝。不過，這部作品因為3D技術的絢麗多彩搶走了無數視線，人們反而是忽略了動作捕捉技術的重要作用。

　在過去十年時間裡，動作捕捉技術和3D技術一樣，一直都是業內技術革新的焦點。“指環王”的咕嚕和“金剛”裡的金剛，這兩個角色在大屏幕上的成功，進一步促進了喬治-盧卡斯、彼得-傑克遜(Peter-Jackson)等人的大力研究。

　去年，動作捕捉技術真正取得了突破性的成功——羅伯特-澤米基斯功不可沒。

　史蒂文-斯皮爾伯格和彼得-傑克遜聯手打造的“丁丁歷險記”，以及“阿凡達”特效團隊進駐劇組的“猩球崛起”，這兩部作品真正地喚醒了人們對動作捕捉技術的好奇和熱情，進而引發了業內的熱烈討論:

　動作捕捉技術，真的可以改變電影工業嗎?和藍光、IMAX、3D等電影技術的革新一樣，該項技術也引發了無數爭議和論點。

　奧斯卡提名名單出爐之後，最佳視覺效果獎就吸引了無數業內大佬的注意:“丁丁歷險記”落選，“猩球崛起”入圍。

　那麽，更進一步，“猩球崛起”可以得獎嗎?準確來說，其他四部作品都是傳統的電腦特效，同時也是當下電影特效行業的主流技術，“猩球崛起”必須殺出一條血路，才能走到終點。

　但，如果可以得到學院的官方肯定，那麽技術革新的步伐勢必將進一步提速，這對整個電影產業來說都是重要影響。

　羅伯特-澤米基斯、喬治-盧卡斯、彼得-傑克遜、史蒂文-斯皮爾伯格、詹姆斯-卡梅隆等一系列頂尖導演都在紛紛加油鼓勁，頒獎典禮之前，“好萊塢報道者”和“綜藝”兩本業內雜志都專門撰寫了專題報道，進行了產業分析。這也賦予了最佳視覺效果獎特別的意義。

　獎項揭曉——

　不是“猩球崛起”，而是“雨果”。

　這是一個冷門，卻又不是一個冷門。

　一方面，任何一項全新技術的推廣和落實，這都是舉步維艱的，特效捕捉技術的前景依舊任重道遠;但另一方面，“雨果”擊敗了“猩球崛起”之余，還擊敗了另外三部視覺特效佳作，氣勢如虹地展現出了一部熱門作品的強者風范！

　那麽，這意味著什麽?這是不是一個重要的信號，意味著“雨果”將登頂最佳影片的信號?意味著馬丁-斯科西斯將再次創造奇跡的信號?意味著韋恩斯坦兄弟的算盤落空的信號?

　但認真想想，核心主要獎項部門，“雨果”全面落下風，如果想要染指最佳影片，那麽技術部門就不容有失。目前為止，三座小金人在手，這僅僅只是證明了“雨果”第一集團領軍人物的聲勢而已，至於最佳影片的走勢，還需要看後面的獎項。

　最佳視覺特效獎頒發之後，留下了遺憾，也留下了震撼，頒獎典禮上半場也就宣告結束，余韻嫋嫋、懸念重重。

　待下半場歸來之後，頒獎典禮終於回到了軌道之上，率先頒發的赫然是最佳男配角獎和最佳女配角獎，這也意味著頒獎典禮進入了後半段，開始提速。

　去年憑借“鬥士”收獲最佳女配角的梅麗莎-裡奧走上了舞台，揭曉最佳男配角獎。五位提名者分別是“初學者”的克裡斯托弗-普盧默，“我與夢露的一周”的肯尼思-布拉納，“點球成金”的喬納-希爾，“勇士”的尼克-諾特，“特別響，非常近”的馬克斯-馮-西多。

　這是今晚所有獎項之中最沒有懸念的一個，在整個頒獎季之中，克裡斯托弗-普盧默一騎絕塵，橫掃了大大小小各大頒獎典禮的所有獎項，其他人完全望塵莫及，幾乎沒有留下爆冷的空間;而其他四名競爭者的實力和公關也確實相距甚遠。

　最終，克裡斯托弗-普盧默以絕對強勢的姿態，輕輕松松加冕！以八十三歲的高齡，成為了奧斯卡歷史上最年長的小金人得主。

　這位演員，憑借著“音樂之聲”打響名號，縱橫好萊塢和百老匯半個世紀，終於收獲了他的首座小金人，並且創造了歷史。全場觀眾集體起立鼓掌，送上了崇高敬意，這也成為了今晚頒獎典禮開始之後，最動人的一幕。

　隨後頒發的最佳女配角獎也缺少懸念。

　憑借著“幫助”收獲提名的奧克塔維亞-斯賓瑟也是優勢明顯。

　其他提名者之中，“伴娘”的梅麗莎-麥卡錫、“雌雄莫辨”的珍妮-麥克蒂爾都是“提名即勝利”的典范;而實力方面最具威脅的傑西卡-查斯坦， 卻因為和奧克塔維亞同樣來自於“幫助”這部作品，拉動投票的能力幾乎不佔優勢。

　唯一的挑戰者就是“藝術家”的貝熱尼絲-貝喬。原本完全可以角逐女主角的貝熱尼絲，“降格”來到女配角部門，實力和聲勢明顯;同時，還有韋恩斯坦兄弟的保駕護航，學院公關表現強勢。如果出現黑馬，貝熱尼絲是唯一的人選。

　不過，沒有冷門。

　克裡斯蒂安-貝爾打開信封，然後說出了“奧克塔維亞-斯賓瑟”的名字，終止了所有的猜測和懸念，這位出演了無數美劇和電影的中堅女演員，終於衝破黑暗，闖出了一片天空，在好萊塢的名利場之中擁有一席之地。

　無論是最佳外語片、最佳動畫長片，還是最佳視覺特效，亦或者是最佳男配角和最佳女配角，所有重要獎項都缺少了冷門和驚喜，也缺少了懸念和意外，整個頒獎典禮的獎項走勢四平八穩、波瀾不驚。

　如果按照如此走勢持續下去，韋恩斯坦兄弟就將要再一次稱霸奧斯卡了。