因為缺席金球獎而引發的小小波瀾，稍稍動蕩了片刻，然後就消失在了信息海洋之中，“俠盜一號”正式開機的新聞瞬間佔據了各大媒體的頭版頭條——

這才是2015年的開年重磅！

終於！“俠盜一號”終於完成了前期籌備！等了又等，盼了又盼，終於可以開工了！

對於狂熱影迷來說，這無疑是一個喜訊;對於藍禮來說，也同樣如此。

從去年年初簽約確定演出，轉眼一年時間就過去了，更晚簽約的“侏羅紀世界”和見縫插針的“龍蝦”都已經完成拍攝，甚至後期製作也已經基本完成，現在已經開始安排檔期了，而“俠盜一號”依舊遲遲沒有消息，再次讓人感受到大項目大製作的繁瑣和複雜。

給予藍禮的回應，迪士尼方面給出的理由是劇本，前前後後不斷返工的劇本似乎陷入難產，始終沒有能夠達到預期值;而藍禮擁有審核劇本的權力，更是讓凱瑟琳-肯尼迪方面有所顧忌，這才耽誤了時間。

但安迪方面探聽的消息卻是另外一個故事:導演。

真正讓迪士尼陷入困境的是導演人選。

從漫威系列的製作過程，迪士尼逐漸總結出了經驗:一個成功的系列是可以延續傳承的，就如同流水線產品一般。由凱文-費奇來把控方向、確定風格、掌握節奏，就好像一個框架，然後再由導演來填補空缺。

從藝術創作角度來說，導演的想象力與控制力已經基本被扼殺，好萊塢內部人士都將漫威導演戲稱為“打工仔”;但從成品質量來看，卻能夠確保平均水平，或好或壞都不至於太過起伏，更加符合迪士尼的要求。

這也是埃德加-賴特(Edgar-Wright)放棄執掌“蟻人”導筒的原因，這位憑借“僵屍肖恩”一舉成名的英國導演，天馬行空的想法和隨性所欲的創作就是他的標簽，被迪士尼束縛住了手腳，自然也就沒有了興趣——

其實後來正式上映的“蟻人”之中，除了劇本依舊沿用了埃德加版本之外，還采用了他的大量想法與創意，成功贏得了一片好評，證明了導演的才華;但是在創作過程中，迪士尼還是希望把主動權掌握在自己手中，這也是他們傾向於使用電視導演的原因——喬斯-韋登(Joss-Whedon)和羅素兄弟(Russo)都是如此。

這裡需要稍稍提一下電視導演和電影導演的區別:

電視被稱為是編劇的藝術，故事才是整個作品的基礎，那麽電視導演的敘事功底和演員調度就更加見長;電影則被認為是導演的藝術，故事位居其次，畫面構建、場景調度、視頻剪輯和鏡頭軌跡等等賦予電影的獨特魅力才是焦點，導演的想象力和掌控力是更加重要的。

所以，漫威系列的鏡頭調度和場面構建都被斥責沒有任何想象力，就連視覺特效的主要框架都由凱文-費奇拍板，導演能夠賦予作品的，也就只剩下角色個人魅力了——那些見縫插針、芝麻大小的幽默包袱所構建起來的人設，就是電視導演所擅長的部分。

漫威的成功經驗，無疑是“星戰系列”的最佳借鑒。如同凱文-費奇在漫威的位置，凱瑟琳-肯尼迪在“星戰系列”的地位隻高不低，而且，凱瑟琳的控制欲更加強大也更加鐵腕，這也使得“星戰系列”的導演被業內人士調侃為“牽線木偶”。

現在出現問題的，就是導演。

“星戰系列”與漫威稍稍不同。

漫威系列在全面崛起之前，超人氣角色蜘蛛俠的版權並不屬於迪士尼，

這也使得迪士尼從鋼鐵俠入手，隨後出現在雷神、銀河護衛隊、蟻人、奇異博士等等超級英雄，全部都不是漫威漫畫的一線人氣角色，這也意味著粉絲基礎相對薄弱、給予了迪士尼更多空間塞入他們所構思的“人設”。換而言之，迪士尼擁有更多發揮空間。

但“星戰系列”卻是北美地區的國民系列，喬治-盧卡斯已經構建出了一個完整的世界觀，強大扎實的粉絲基礎給凱瑟琳-肯尼迪施加了難以置信的巨大壓力，她的一舉一動都可能引發狂熱粉絲的行動，他們是絕對不會允許凱瑟琳怠慢乃至於糟蹋自己的精神支柱，沸沸揚揚的聲浪從來就不曾停止過，這也使得籌備工作舉步維艱。

就連盧卡斯影業內部都產生了分歧。

一部分人認為，他們應該啟用大牌導演，因為“星戰系列”的導演可是喬治-盧卡斯，導演分量不夠，那是絕對無法讓粉絲滿意的——而一旦選擇大牌導演，即使作品不如預期，粉絲也可以把責任推到導演身上，而不是盧卡斯影業。

一部分人則認為，他們應該啟用無名導演，遵循漫威系列的腳步，把創意、風格和框架等等掌控在自己手中，無視粉絲的請求——他們只知道大牌導演，卻不知道導演是否適合作品風格，更何況，即使是大牌導演也不見得能夠讓他們滿意;比起導演來說，還是風格更重要，這也就是漫威搶在DC之前大獲成功的重要原因之一。

因為“星戰系列”的重新啟動，太過龐大太過恢弘也太過艱難，承載了無數厚望，推進工作始終舉步維艱，現在處於起步階段——萬事開頭難，凱瑟琳-肯尼迪就面臨更多未知因素了，即使她殺伐果決、手腕強硬，難免也需要站在全局角度進行考量，方方面面影響之下，困難的出現也是完全可以預料的。

“星球大戰:原力覺醒”選擇了JJ-艾布拉姆斯執掌導筒，從業內人士角度來說，以“迷失”起家之後又以“科洛弗檔案”成名的艾布拉姆斯，無疑是當今這一批導演之中的科幻第一人，他對科幻作品的理解備受肯定，2009年的“星際迷航”備受好評更是讓他確立了地位，這也使得他接管了“碟中諜4”的製作人工作——能夠得到湯姆-克魯斯的認可，這無疑是又一次進步。

盡管去年的“星際迷航:暗黑無界”遠遠沒有能夠達到預期，但艾布拉姆斯的鏡頭調度能力還是展現出了一定的電影質感，這也是業內人士沒有吐槽艾布拉姆斯是“電視導演”的根本原因，這也使得艾布拉姆斯得到了凱瑟琳的認可，最終確定為星戰系列重啟的第一位導演。

但事實上，從影迷角度來說，卻始終不曾認可艾布拉姆斯。一來，他的鏡頭調度和畫面構圖缺少想象力，盡管不能說是電視質感，但也沒有能夠擺脫小屏幕的局限，想象力的匱乏也是他與喬治-盧卡斯的本質差距;二來，他對人物脈絡和人性探討的挖掘是遠遠不夠的，這使得他的科幻電影都顯得淺薄，絕對不是科幻影迷們所期待看到的發展方式。

甚至可以說，艾布拉姆斯是備受影迷挑剔和咒罵的。

來到“俠盜一號”的時候，導演位置更是成為了火力集中攻擊的焦點。

凱瑟琳終究還是希望貫徹執行漫威系列的成功道路，於是，她挑選了初出茅廬不久的英國導演加裡斯-愛德華斯(Gareth-Edwards)——這位1975年出生的導演，一直到2010年才拍攝了自己第一部作品，“怪獸”，卻憑借獨特的美學和細膩的情感贏得了無數好評，一舉進入各大電影公司的視野范圍之內，這為他贏得了執導“哥斯拉”的機會。

在那之後，加裡斯開始著手場景構建、鏡頭調度以及畫面塑造等工作。

然後來到了暑假，“哥斯拉”正式上映，加裡斯的美學風格收獲了一片讚譽，但遺憾的是， 票房成績不盡如人意。

刹那間，針對加裡斯-愛德華斯的質疑聲就洶湧而至:也許他足夠出色，但他卻不見得能夠駕馭商業大片;也許他足夠獨特，但他卻不見得能夠契合“星戰系列”的風格;也許他足夠優秀，但他卻不見得是最佳人選。

那麽，是否應該替換加裡斯呢?在錯誤鑄就之前。

盧卡斯影業的內部爭論完全爆發了出來，即使是凱瑟琳，也不得不重新考量估算——雖然加裡斯依舊在延續自己的工作，但凱瑟琳的確開始思考其他導演的可能性，候補人選一股腦地進入視線范圍，新一輪的評估就開始了。

暫時撇開評估不說，加裡斯也面對著沉重壓力，這對他的工作產生了無法避免的干擾——不要忘記了，在“俠盜一號”之前，他的整個職業生涯隻拍攝了兩部作品，第一部是“怪獸”，第二部是“哥斯拉”。

盡管加裡斯沉穩老練，卻也難免開始犯嘀咕，自信心受到打擾，進而影響到準備工作。

如此一來，“俠盜一號”的準備工作也就耽擱了下來——導演篩選工作，似乎也沒有能夠取得太多進展。

兜兜轉轉的最後，一直到了十月份，凱瑟琳-肯尼迪終於展現出了自己的決斷和果敢，正式確定了加裡斯-愛德華斯的導演位置，不管如何，他們都不會更換導演了，盧卡斯影業內部的所有紛爭也全部結束。

接下來，在加裡斯和製片人的配合之下，他們開始著手挑選幕後製作人員和主角之外的其他演員陣容，當時間邁入十二月的時候，整個劇組終於正式確定了下來，這才正式開啟了製作計劃。