第八十七屆奧斯卡最佳影片提名名單:

　“布達佩斯大飯店”、“鳥人”、“少年時代”、“塞爾瑪遊行”、“萬物理論”、“爆裂鼓手”、“美國狙擊手”、“模仿遊戲”。

　總共八部作品順利入圍，熱門作品全部成功上岸，沒有出現掉隊，而此前在金球獎慘遭無視的“美國狙擊手”最後時刻強勢上位。

　這一方面證明了克林特-伊斯特伍德依舊老當益壯，另一方面則證明了美國保守派的崛起勢頭已經不可阻擋當然，電影堪稱逆天級別的三億美元票房，也取代了“星際穿越”成為今年頒獎季裡最具商業屬性的作品。擔任製片人和主演兩個角色的布萊德利-庫珀，儼然正在創造自己的好萊塢黃金時代。

　但意外依舊出現了。

　“狐狸獵手”和“聖人文森特”的雙雙掉隊，跌破了一片眼鏡。

　如果說後者太過輕盈，終究還是缺少衝擊力，那麽前者在整個頒獎季都斬獲無數讚譽，可謂是一路高歌猛進，卻在最後關頭被阻擋在最佳影片提名之外，這就堪稱是地震級別的意外了，整個業內都是滿頭問號，一片“怎麽回事”齊刷刷地冒了出來，卻沒有人能夠知道答案顯然支持率都只是泡沫。

　也許，黑客事件是最好的解釋了。

　“狐狸獵手”錯失最佳影片提名，這也直接證明了金球獎的風向，終究只是“風向”而已，無法準確把握住學院評委的脈搏在六千名學院評委的龐大基數之中，所有的猜測與估算，終究都只是一個概率而已。

　另外，“萬物理論”的入圍也算是一個不大不小的冷門，盡管這部作品在金球獎上也贏得了一個提名席位，但七十二分的媒體綜評卻證明這不是一部出色的作品，更多讚譽還是來自於表演，相較於媒體綜評八十一分的“狐狸獵手”來說，整體質量有著明顯差距，二者的一進一出，恰恰證明了學院公關的分量。

　也就是哈維-韋恩斯坦的手段。

　但不管如何，熱門作品還是穩穩當當地贏得了提名，“布達佩斯大飯店”和“少年時代”暫時位居第一集團，“鳥人”和“爆裂鼓手”則位居第二集團，此前大熱的“塞爾瑪遊行”和“模仿遊戲”兩部作品呈現出下滑趨勢，與“美國狙擊手”、“萬物理論”共同佔據第三集團。

　整體格局的劃分自然不是空口無憑，最佳導演的提名名單就是最直接的證明。

　“少年時代”的理查德-林克萊特、“布達佩斯大飯店”的韋斯-安德森、“鳥人”的亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納裡圖、“爆裂鼓手”的達米恩-查澤雷、“狐狸獵手”的貝尼特-米勒，五位導演成功入圍了最終的名單。

　一目了然！

　理查德-林克萊特和韋斯-安德森一騎絕塵，依舊是整個頒獎季的領跑者;亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納裡圖則憑借著高超的技巧和出色的掌控力展現出了導演位置的能力，有點類似於去年阿方索-卡隆的狀況，盡管“鳥人”的整體聲勢還沒有超過競爭對手，但導演提名卻穩穩當當，基本沒有太多懸念。

　上述三位導演，在頒獎季目前為止的提名名單之中，基本沒有失手，聯手形成第一集團，在奧斯卡的提名名單之中也順利入圍;但另外兩個席位卻存在著諸多變數，前前後後約莫八名導演在競爭兩個席位。

　金球獎，另外兩個席位分屬於“消失的愛人”的大衛-芬奇和“塞爾瑪遊行”的阿娃-杜威內。

　英國學院獎，剩下兩個席位則分別屬於“爆裂鼓手”的達米恩-查澤雷和“萬物理論”的詹姆斯-馬什(james-marsh)。

　美國導演工會獎，“模仿遊戲”的莫騰-泰杜姆和“美國狙擊手”的克林特-伊斯特伍德則順利躋身最後五強。

　見微知著。

　上述三大重要頒獎典禮的提名席位全部不同，分別歸屬於六位不同導演，沒有任何一位能夠穩穩當當地斬獲提名，而類似的狀況也在其他各大頒獎典禮和協會獎項之中可以看到，延續了導演部門的混戰。

　如同最佳男主角爭奪戰一般，最佳導演的競爭格局也呈現出百花齊放百家爭鳴的全面混戰，好不熱鬧。

　往年，美國導演工會獎的提名名單和最終得主都能夠成為奧斯卡該獎項的最佳指南，但今年卻並不適用。

　“爆裂鼓手”的達米恩-查澤雷在一片亂戰之中異軍突起，憑借著犀利的剪輯和流暢的調度贏得了無數評委的票數，年僅二十八歲就收獲了自己職業生涯的第一次奧斯卡提名;而“狐狸獵手”的貝尼特-米勒則爆出驚天冷門，在連續錯過英國學院獎、美國導演工會獎兩大重鎮之後，以黑馬之姿躋身奧斯卡五強。

　就連金球獎都沒有能夠預測到貝尼特-米勒的上位，側面也再次證明了頒獎季學院公關充滿著無數可能。

　大衛-芬奇、阿娃-杜威內、莫騰-泰杜姆、克林特-伊斯特伍德、邁克-李以及保羅-托馬斯-安德森等導演全部落馬，最遺憾的當屬大衛-芬奇，而最意外的則是莫騰-泰杜姆“模仿遊戲”的一手好牌，不知道韋恩斯坦影業怎麽就淪落到如此地步，最爭議的還是阿娃-杜威內“塞爾瑪遊行”收獲無數讚譽卻依舊沒有能夠讓這位女導演入圍，女導演的弱勢局面依舊是頑疾。

　從最佳導演的最終提名名單就可以感受到今年頒獎季的硝煙四起，“爆裂鼓手”和“狐狸獵手”的強勢入圍，無疑引爆了話題。

　正是因為如此，“狐狸獵手”缺席最佳影片提名，這才引發了諸多爭論，就連最佳導演都已經逆襲提名了，結果卻被最佳影片拋棄，這著實是令人百思不得其解;而“爆裂鼓手”也憑借著兩個重要提名，重振旗鼓，再次攜手“鳥人”殺入最佳影片爭奪戰的亂局，這都為第二階段的學院公關增添了諸多變數。

　而這兩部作品都來自索尼經典。

　事實上，相似的格局也延續到了劇本部門這依舊可以看做是最佳影片爭奪戰接下來的發展趨勢縮影。

　最佳原創劇本，“鳥人”、“布達佩斯大飯店”、“夜行者”、“狐狸獵手”、“少年時代”。

　除了“夜行者”之外，其他四部作品都擁有強大競爭力，更不要說最佳影片三大熱門作品都齊聚一堂了，而“狐狸獵手”缺席最佳影片提名就越發令人困惑了。

　最佳改編劇本，“爆裂鼓手”、“模仿遊戲”、“萬物理論”、“美國狙擊手”、“性本惡”。

　“性本惡”是唯一一部沒有能夠入圍最佳影片提名的作品，更多是嘉獎保羅-托馬斯-安德森在劇本方面的造詣這位天才導演本來也應該是最佳導演的熱門人選，但整個頒獎季都沒有能夠把聲勢真正地推上來;至於其他四部作品，全部都是今年頒獎季的種子選手，也就無需贅言。

　需要注意的是，最佳影片提名的八部作品，只有“塞爾瑪遊行”沒有提名劇本，再加上阿娃-杜威內掉了導演提名，這也直接證明了第一階段風生水起的“塞爾瑪遊行”最後時刻掉隊，並不是一個意外冷門身為發行公司的派拉蒙影業又再次毀掉了一手好牌。

　整體而言，原創劇本競爭更加激烈，而“爆裂鼓手”也應該是原創劇本的這就是達米恩-查澤雷自己創作的劇本，但當初他為了尋找投資，拍攝了一部短片，而後長片就是在短片基礎上拓展完善而來的，這也使得最終成品被學院認定是“改編劇本”，否則的話，原創劇本部門的廝殺還要更加慘烈。

　另外一個重要獎項的提名可以作為指標的，那就是最佳剪輯獎。

　在這個被譽為“小最佳影片”的獎項中，也可以窺見評委投票的整體走勢，“少年時代”和“布達佩斯大飯店”毫無懸念地入圍提名，而剩下三個席位，則由“爆裂鼓手”攜手“美國狙擊手”、“模仿遊戲”入圍提名。

　首先，“模仿遊戲”擠掉“狐狸獵手”入圍，這兩部作品一個入圍剪輯、一個入圍導演，一上一下的平衡狀態，也可以被看做是傳記電影的相似屬性正在消耗掉彼此的得獎希望。

　其次，“鳥人”爆出小小冷門掉了提名電影采取了偽一鏡到底來拍攝整部電影，在剪輯部門確實沒有競爭力，但這是否可能對最佳影片的競爭產生影響， 那就無從得知了。

　再次，“爆裂鼓手”穩扎穩打，在剪輯部門反而是最大熱門，這也成為了扭轉最佳影片競爭格局的重要因素。

　綜上所述，這才初步得出了最佳影片爭奪戰第一階段的整體格局“少年時代”和“布達佩斯大飯店”正在強勢領跑，“鳥人”和“爆裂鼓手”則緊隨其後，接下來進入第二階段，那麽就看福克斯探照燈和索尼經典聯手圍剿獨立電影公司ifc影業了。

　當然，窺探頒獎季第一階段整體格局的另外一個直接證據就是提名數量。

　奧斯卡囊括了大量技術獎項提名，單純從提名數量來說，“少年時代”也就必然無法搶佔優勢，這也直接體現在了最終的提名數字上。

　最終，“布達佩斯大飯店”與“鳥人”兩部大熱作品雙雙以九項提名領跑整個提名名單，“爆裂鼓手”和“模仿遊戲”則以七項提名緊隨其後，再之後就是“少年時代”和“美國狙擊手”的六項提名，有意外卻也有驚喜，但整體而言，還是延續了第一階段的預測。