最佳女主角部門，“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯頓最後時刻掉隊，“兩天一夜”的瑪麗昂-歌迪亞逆襲殺出。

　毋庸置疑，這是奧斯卡提名名單之中的重大冷門之一，整個頒獎季學院公關表現堪稱完美的詹妮弗-安妮斯頓連續贏得金球獎和美國演員工會提名，幾乎所有人都認為她的奧斯卡提名將是板上釘釘的結果;但最終還是掉了。

　更加值得討論的是，“兩天一夜”是法語電影——憑借著外語表演躋身影帝影后爭奪，本來就相對比較困難，麥斯-米克爾森當年的“狩獵”就是如此;同時，瑪麗昂-歌迪亞今年其實沒有怎麽參加學院公關，電影在戛納放映之後就沒有太多後續了，頒獎季各大方向標都忽略了這部作品，卻在最後時刻完成爆冷。

　其實，奧斯卡提名名單隔三差五都會出現黑馬，也就是此前在頒獎季幾乎沒有人察覺到的作品殺出來，2012年的“南國野獸”、2008年的“不速之客”、2004年的“萬福瑪麗亞”、2000年的“夜幕降臨前”、1995年的“郵差”……等等等等，特別是在男主角和女主角的表演部門，好像沒有什麽學院公關也沒有什麽宣傳途徑，僅僅只是憑借著過硬的實力，毫無預警地逆襲上位，讓人丈二和尚摸不著頭腦。

　包括2012年的“超脫”，也屬於類似狀況。

　如此情況的頻頻出現，側面也提出了一個假象:在學院公關之外，實力出眾的作品也依舊能夠得到認可。

　歸根結底，學院評委們也明白，所謂的“學院公關”，比拚的是軟實力，與實力沒有太多直接的關系，更多還是社交場合的推擋拉扯，這也使得奧斯卡從“獎項認可”演變成為“公關遊戲”，甚至是利益交換。顯然，這不是頒獎典禮的初衷，奧斯卡也不想要成為金球獎;內心深處，他們還是希望能夠表彰那些真正的實力演員，讓整個電影行業能夠繼續運轉下去，並且讓奧斯卡的權威能夠繼續維持下去。

　當然，不是說“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯頓不夠出色，但就好像馬修-麥康納、萊昂納多-迪卡普裡奧、湯姆-克魯斯、布拉德-皮特這些“偶像”出身的演員，學院總是更加苛刻，往往在關鍵時刻拒絕認可他們的努力。現在的安妮斯頓也是如此，悄悄地，不少評委就將自己的票數投給了“兩天一夜”的瑪麗昂。

　為瑪麗昂投票的人數甚至可能比想象之中還要更多。然後，意外就這樣出現了。

　盡管瑪麗昂沒有頻繁出現在學院公關場合，但“兩天一夜”的法國發行公司卻始終在積極主動地宣傳作品，這也鑄就了最終提名名單的意外。

　那麽，同樣的情況又是否適用於藍禮呢?

　至少，相似的局面也發生在了最佳男主角部門——黑馬出現了，不過，不是瑪麗昂如此類型的黑馬，又一名美國演員工會的提名者掉隊了。

　最佳男主角，“萬物理論”的埃迪-雷德梅恩、“鳥人”的邁克爾-基頓、“爆裂鼓手”的藍禮-霍爾、“夜行者”的傑克-吉倫哈爾，組成穩穩當當的第一集團;另外還有一個席位則屬於“美國狙擊手”的布萊德利-庫珀，他們構成了影帝爭奪戰的最終選手陣容。

　倒吸一口涼氣！

　真正意義上地倒吸一口涼氣！

　在美國演員工會獎的提名之中，最後一個席位是屬於“模仿遊戲”的本尼迪克特-康伯巴奇，而選擇則被布萊德利-庫珀逆襲取代，這無疑堪稱奧斯卡名單之中的最大冷門，徹底改變了最佳男主角的整個競爭格局。

　不是“性本惡”的傑昆-菲尼克斯、不是“塞爾瑪遊行”的大衛-奧伊羅、不是“聖人文森特”的比爾-默瑞、不是“布達佩斯大飯店”的拉爾夫-費因斯，而是此前根本就沒有贏得什麽前哨站提名的布萊德利-庫珀！

　從前哨站情況來看，英國學院獎、金球獎、美國演員工會獎以及其他影評人協會，提名席位都是相對清晰明確的，前面四位演員全部都是順利贏得了提名，其中傑克-吉倫哈爾憑借著“夜行者”入魂入魔的表演牢牢佔據一席之地，這也成為了今年奧斯卡的最大驚喜;但剩下一個席位卻始終存在著疑問。

　人們可以預料到，最終必然有人會掉隊，卻沒有預料到最後時刻上位的居然是布萊德利！

　此前，人人都在討論著藍禮年紀輕輕就已經連續四年提名奧斯卡最佳男主角的壯舉，然後不由吐槽藍禮是“學院寵兒”，但現在人們才意識到，布萊德利才是真正的“學院寵兒”——“烏雲背後的幸福線”、“美國騙局”、“美國狙擊手”，他也在不知不覺中連續三年贏得奧斯卡提名。

　重點是，布萊德利的演技似乎從來就沒有得到真正的證明，三部作品之中，他的表演都不是最為過硬最為出彩的那一個，卻憑借著作品本身的頒獎季熱度而節節攀升，別人窮其一生都無法贏得的提名，布萊德利卻輕松地完成“三連”?

　這……這又到底是怎麽回事?

　如果藍禮都需要被“質疑”的話，那麽布萊德利是否應該被吐槽，乃至於被咒罵呢?

　社交網絡給出了他們的回應，所有質疑聲鋪天蓋地地朝著布萊德利蜂擁而去，有譴責有吐槽還有不滿，其中還有少數聲音為傑克-吉倫哈爾和藍禮-霍爾打抱不平——他們如此出色的演出卻屢屢無法得到相對應的肯定，而布萊德利卻如此順當地連續三年提名;更何況，本尼迪克特-康伯巴奇難道不值得一個提名席位嗎?

　圍繞著布萊德利的提名爭議，沸沸揚揚、熙熙攘攘，以至於其他提名者都暫時被忽略了。

　藍禮創造歷史地連續五年入圍最佳男主角爭奪戰，超越了馬龍-白蘭度和阿爾-帕西諾，成為了影史獨一無二的存在，而年紀輕輕的藍禮才不過二十五歲而已，即使是早就已經麻木的人們，也不得不驚歎藍禮的輝煌。

　其實，布萊德利-庫珀是無辜的，他也只是兢兢業業地完成自己的表演，然後兢兢業業地參與到學院公關，期待著能夠為自己的事業打開局面，他的親和、幽默、豪爽、義氣等等特質，確實讓他擁有了更多強大人脈;而“美國狙擊手”這部作品，他作為製片人，付出了更多心血，現在得到回報也是苦盡甘來，這也成為了他在好萊塢金字塔頂尖徹底改變局面的一個轉折點，後來才有了“一個明星的誕生”的成功。

　單純以演員的權勢來說，布萊德利現在已經可以與布拉德-皮特、湯姆-克魯斯、喬治-克魯尼等人相提並論了，比起不愛社交、不愛公關的藍禮來說，可能還要略勝一籌，畢竟，生意還是需要合作談判出來的。

　社交網絡之所以對待布萊德利如此苛刻，甚至是不近人情，更多還是為其他提名者、其他落選者打抱不平。

　也許，還有內心深處的一絲嫉妒。

　在這份提名名單之中，“夜行者”的傑克-吉倫哈爾可謂是終於熬出頭，自2005年憑借“斷背山”贏得最佳男配角提名之後，他就被學院“打入冷宮”，一方面因為“斷背山”的爭議題材，另一方面則因為年輕俊朗的傑克也被認為是“偶像小生”，無論他如何努力如何表現，學院評委總是無視他在表演層面的突破。

　今年的“夜行者”讓人們真正看到了一個截然不同的傑克-吉倫哈爾，脫胎換骨、走火入魔的表演得到了眾口一致的好評;但來到奧斯卡階段，這位誠懇的演員卻依舊沒有能夠得到太多支持，學院評委依舊在為了當年的選擇而懲罰他，這也使得傑克的奧斯卡前景蒙上了一層陰影。

　就好像詹妮弗-安妮斯頓一般。

　雖然傑克先後提名英國學院獎、金球獎、美國演員工會獎等重鎮，但奧斯卡提名依舊必須打上一個問號。

　最終，傑克能夠入圍提名五強，可謂是引發了一片讚歎和叫好聲，不少人甚至比傑克本人還要激動。

　其實，根據學院業內傳聞，傑克-吉倫哈爾差一點點就要輸給本尼迪克特-康伯巴奇了， 最終的票數差距非常非常微弱，傑克幾乎是踩著及格線勉強入圍——換而言之，頂替本尼迪克特位置的不是布萊德利，而是傑克。

　也就是說，布萊德利在諸多重鎮都被徹底無視、幾乎看不到提名的情況下，在學院投票之中依舊輕松入圍;而傑克橫掃了其他重要頒獎典禮的提名，聲勢強大，但那些老學究的學院評委們依舊挑三揀四地拒絕認可。

　這讓人哭笑不得，卻也讓人出離憤怒。

　稍稍有些意外的是，最終真正扭轉局面的，不是索尼經典，而是西西弗斯影業，安德烈-漢密爾頓發揮出了舉足輕重的作用，他深深地知道應該如何與頑固不化的老家夥們打交道，這也成為了關鍵鑰匙。

　不管如何，傑克-吉倫哈爾終於贏得了自己職業生涯第二次奧斯卡提名，這就是可喜可賀的一個壯舉。

　一方面，人們為傑克的突破歡呼喝彩，也為藍禮的創作歷史而送上掌聲;但另一方面，在布萊德利的身後，還有諸多優秀演員被忽略無視，這無疑是一大遺憾。