第七十二屆金球獎最佳編劇獎，最終歸屬“鳥人”，這部將鏡頭瞄準了戲劇舞台和電影產業的獨特作品，憑借著靈氣逼人、才華橫溢的“一鏡到底”長鏡頭，將墨西哥導演亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納裡圖的風格展現得淋漓盡致，繼去年的阿方索-卡隆之後，墨西哥導演再次閃耀頒獎季，而“鳥人”的聲勢也在節節攀升。

　至此，又一年的分蛋糕落下帷幕:“少年時代”斬獲劇情類最佳影片、最佳導演、最佳女配角三座獎杯，成為最大贏家;然後“鳥人”將最佳編劇獎和音樂喜劇類最佳男主角收入囊中，而其他七個獎項分別屬於七部電影，好萊塢外國記者協會又一次做到了“不偏不倚的皆大歡喜”。

　但是，現在就斷言第二階段的格局，還是為時尚早，今年各大電影公司的平均實力對比非常非常接近，真正的關鍵還是隱藏在學院公關之中，這也意味著，第二階段還可能出現無數意外發展的可能。

　目前整體形勢最好的無疑是索尼經典，“爆裂鼓手”、“依然愛麗絲”、“狐狸獵手”、“夜行者”、“利維坦”和“透納先生”都依舊具備了贏得奧斯卡提名的可能

　不過，選擇太多也就是幸福的煩惱，如何安排公關資源就至關重要了;同時，索尼方面還需要面臨另外一個棘手難題:

　黑客事件。

　金球獎頒獎典禮之前，哈維-韋恩斯坦在與弟弟交談的時候，曾經提到一件事，“索尼現在已經忙不過來了”，這並不是在暗示索尼經典因為選擇項目太多而眼花繚亂，而是在暗示索尼哥倫比亞自顧不暇。

　就在一個半月前，好萊塢發生了一件令全世界轟動、讓各大電影公司風聲鶴唳的黑客事件。

　黑客組織“和平衛士”在十一月二十四日，公布索尼哥倫比亞影業的員工郵件，涉及公司高管薪酬和索尼非發行電影拷貝等內容，這一行動的直接目的是“阻止電影’采訪’上映”，但事件的後續發酵卻非常惡劣。

　“采訪”是由詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根聯合爛仔幫拍攝的一部作品，描繪了一起針對朝/鮮/最高領導人的暗殺行動。

　黑客行動表示，一旦電影發行上映，他們可能發布更進一步的過激行動，甚至可能是類似於“九一一”的事件;從美國情報官員的調查報告來看，整個事件背後似乎與朝/鮮官方有著撕扯不開的密切聯系。

　整個事件在接下來的這六周時間裡，越演越烈，索尼哥倫比亞影業方面與黑客展開拉鋸戰，拒絕輕易妥協，最終還是準備在聖誕節前夕強行上映，但允許各大院線選擇下架的權利，這一強行推進的動作在好萊塢引發了軒然大波，支持者與反對者展開了激烈爭論，事情的發展已經偏離了原本的軌道。

　最終，事情的發展越來越緊繃，索尼哥倫比亞影業暫時推遲了“采訪”的上映，但後續到底應該如何，還是沒有一個定論。

　如果僅僅只是關於一部電影是否應該上映，那麽事件也就遠遠稱不上軒然大波，更多還是管理層方面對於敏感題材的選擇與決策;但黑客事件的真正威懾力還是來自於連帶效果

　黑客公布的郵件內容引爆了無數行業內幕！任何一條內幕消息都可能如同拔蘿卜帶出泥一般地牽扯到方方面面。

　比如說，索尼哥倫比亞影業的聯合董事長艾米-帕斯卡(amy-pascal)與業內頂尖製片人斯科特-魯丁的郵件曾經多次討論到安吉麗娜-朱莉，安吉麗娜希望由大衛-芬奇來擔任正在商談項目“克裡奧帕特拉”這部作品的導演，郵件之中，斯科特表示，安吉麗娜“才華有限但被寵壞的小孩”，但他不希望她卷入自己正在策劃的那部史蒂夫-喬布斯電影。

　再比如說，艾米-帕斯卡通過郵件告知斯科特-魯丁，自己即將與總統貝拉克-奧觀海見面，她將總統稱為“種/族/主義者”;但斯科特不以為意，他認為他們應該多談論一些非裔美國人的電影，“被解放的薑戈”、“為奴十二年”、“白宮管家”等關於美國奴隸製和前民權時代的作品，顯然對總統依舊秉持著偏見。

　還比如說，喬治-克魯尼發送郵件給艾米-帕斯卡，抱怨自己讀完好萊塢媒體對他自編自導的“盟軍奪寶隊”的負面評論後，整整三十個小時沒有睡著;而這部作品也改變了他對自己導演職業生涯的定位。

　這些郵件內容百無禁忌，覆蓋到好萊塢電影行業內部的方方面面、角角落落，萊昂納多-迪卡普裡奧、小羅伯特-唐尼、約翰尼-德普等等演員都沒有能夠例外，而作為當下最炙手可熱的藍禮自然也沒有能夠擺脫話題，艾米在郵件之中將他稱為一個“難搞的家夥”，而斯科特則回應“他只是清高的貴族而已”。

　每一封郵件都如同不定時炸彈，一不小心就可能會引爆焦點就好像站在鎂光燈之下扯開了名利場那套華麗的衣裳，暴露出下面那身爬滿虱子的內襯。

　盡管上述爭論已經足夠混亂，但真正引爆整個好萊塢議論狂潮的還是“片酬問題”。

　2014年年初，“俠盜一號”和“侏羅紀世界”兩部作品先後打破了片酬的新高，並且調整改變了好萊塢的整個薪酬架構，在過去的這一年時間裡，好萊塢演員們都或多或少收益，藍禮作為打破格局的關鍵人物，毫無疑問地成為了好萊塢第一人。

　在女演員方面，詹妮弗-勞倫斯則是當下的焦點人物，雖然她不具備撬動改變整個薪酬架構的能力，但憑借著“x戰警”和“饑餓遊戲”的出色表演，她也將成為兩千萬俱樂部的成員;更重要的是，她即將擁有自己的絕對女主地位

　下半年準備開拍的“x戰警:天啟”，詹妮弗就將取代詹姆斯-麥卡沃伊和邁克爾-法斯賓德成為核心大女主。

　但是，黑客事件曝光的諸多郵件之中，卻提到了去年頒獎季大熱作品“美國騙局”的片酬:

　詹妮弗-勞倫斯和艾米-亞當斯的片酬都是最終利潤的百分之七，而克裡斯蒂安-貝爾、布萊德利-庫珀、傑瑞米-雷納和導演大衛-o-拉塞爾的收入則是最終利潤的百分之九。

　有人勢必會說，主角和配角收入的差異是客觀存在的，但真實情況卻遠遠不是如此:

　如果單純說戲份多寡的話，傑瑞米-雷納的戲份比詹妮弗和艾米兩個人都更少，而且他現在也遠遠不能算是好萊塢一線頂尖，只能算是好萊塢一線陣營裡的一員，與詹妮弗、艾米兩位演員的位置都有些許差距。

　如果要說票房號召力的話，詹妮弗的好萊塢聲勢獨佔鼇頭，而其他四名演員都不能算是“票房類型”，也就沒有所謂的票房號召力可言，真正依仗的重心應該是詹妮弗才對。

　更何況，“美國騙局”從立項開始就聲明這是一部群星電影，五大演員全部都是主角，與導演平起平坐。在奧斯卡角逐之中，詹妮弗、布萊德利和傑瑞米報名了配角，艾米和克裡斯蒂安則報名了主角，但其實戲份沒有明顯差別，換而言之，這的確是一部“每個角色都是主角”的多線交織電影，平分秋色。

　然而現在?

　根據最終數據顯示，詹妮弗和艾米的片酬收入應該是九百萬美元左右，而克裡斯蒂安、布萊德利、傑瑞米和大衛的收入則是一千兩百萬美元不足一些，數字差距將近三百萬美元，這就等於是女演員片酬的百分之三十了。

　同樣身為主演，地位、分量和作用都相差無幾的情況下，片酬差距卻如此明顯，甚至可以說是巨大落差。這無疑是具有強大衝擊力的。

　尤其是詹妮弗-勞倫斯當下聲勢有些不可阻擋的架勢，卻依舊遭受如此待遇，所謂的與藍禮並駕齊驅看起來更像是一個泡泡，一戳就破，如此直觀又如此生動地呈現出了好萊塢行業內部的級別差異，毫無疑問地引爆了討論焦點。

　“性/別歧視”、“男女同酬”， 這立刻就成為了好萊塢的核心焦點，繼藍禮為所有演員打破片酬架構之後，現在演員工會又希望能夠借助詹妮弗-勞倫斯的力量打破女演員的片酬天花板，這又將是另外一場戰爭

　浩浩蕩蕩、轟轟烈烈地，這股聲勢浪潮就在好萊塢席卷了開來，就連哈維-韋恩斯坦也在背後推波助瀾如果詹妮弗-勞倫斯真的能夠推動此次事件，那麽她的個人片酬能夠創造新高，同時個人聲望也將更上一層樓，就如同湯姆-漢克斯、梅麗爾-斯特裡普等人一樣，真正在演員之中擁有自己的影響力。

　事情就這樣一發不可收拾起來，估計就連黑客自己都沒有預料到，情況怎麽就發展到如此地步了呢?

　這就是索尼哥倫比亞影業正在面臨的困局:內憂外患，就連好萊塢其他大型電影公司也都指責索尼哥倫比亞的安保問題，連帶著他們都必須夾著尾巴做人，而“男女同酬”的事情更是一個碰不得的燙手山芋。

　所以，現在形勢最好的是索尼哥倫比亞影業，但形勢最複雜的也是索尼哥倫比亞影業。