神話、HOT、水晶男孩、GOD、S.E.S、FIN.K.L這些樂團締造了一個新的名詞“IDOL”，Idol就是偶像，隻是韓語中沒有偶像這個詞，就另外新造一個詞。

　　偶像，最早的解釋是一種為人所崇拜、供奉的雕塑品，比喻人心目中具有某種神秘力量的象征物。時至今日，偶像更指一種不加批判而盲目加以崇拜的對象。

　　以四大天王為例，它就是一個成功的概念炒作。香港娛樂公司先將旗下藝人精心包裝，適時推上市場，在媒體的推波助瀾下打造出偶像明星概念。影視歌全方位藝人和形象講究的包裝實在是太過強大，沒人能抵擋他們的魅力。歌迷們為了偶像做出許許多多狂熱舉動，各式各樣的明星周邊產品在市場上出現並熱銷，四大天王的唱片，磁帶、海報、貼紙、卡片均被搶購，而四人的穿著、髮型、聲線等都被無數人模仿，人們第一次感受到了流行文化對生活造成的強大衝擊。

　　韓國娛樂公司從來沒有想過歌星可以如此定位和製作，這讓它們大受啟發。於是開始學習日本、港台娛樂公司的造星手法，開發出適合韓國的造星體系，神話、HOT、S.E.S等等就是它們推出的第一代Idol。

　　這些Idol都是經過精心選拔出來的，清一色的外貌出眾、擅長歌舞，在接受軍隊般的培訓後，組成Dance樂團(歌舞組合)踏上歌壇。為什麽都是Dance樂團?這就不得不提到他們的韓國模版--“徐太志和孩子們”。

　　徐太志和孩子們(SeoTaiJi&Boys)，是由徐太志，楊賢碩，李Juno三人在1992年成立的一個小樂隊，他們背後沒有企劃公司卻最終成為韓國流行音樂的傳奇。讓我們通過隊中的靈魂人物徐太志來了解一下這個樂隊。

　　1986年，年僅14歲的徐太志就在名為“天空壁”校園樂隊擔任貝司手，這是他初次進入音樂之門，如此年輕就以樂隊活動，他的天賦讓他不僅在學校積累了人氣，還引起了音樂人李中山的注意。89年，在李中山的介紹下，還是高一生的徐太志加入了最好的搖滾樂隊――SINAWE，以貝司手的身份開始活動。

　　高中二年級徐志太從學校自動退學了，理由很簡單:為了能更加埋頭於音樂！當時為了做搖滾他很想將頭髮留長，可是繼續上學的話肯定沒辦法留長發。後來在采訪中被問到有關大學的問題，他堅持著自己的立場:“我不是‘沒能去大學’而是‘沒去大學’！當時的大學並不會教授我想要的音樂，所以沒有去大學的必要。”他堂堂正正的發言打破了學位至上的固定觀念，給當時的韓國社會帶來不小的衝擊。

　　1990年，由於成員們對於音樂的見解差異，SINAWE正式解散。SINAWE解散後，孤單的徐太志做了很多音樂上的嘗試，為排遣寂寞他開始自學MIDI_Music(數字音樂)。李Juno和楊賢碩是韓國初代Break_Dancer(一種街舞)，跳舞對於他們來說是像吃飯一樣自然的事情。想要帶著自己製作的音樂叩開國內音樂大門的太志遇到了這樣兩個當時最強的舞者，三人一拍即合結成了徐太志和孩子們。

　　當時韓國的流行音樂是以日本港台歌曲為主，韓國本土音樂人更多的是唱情歌、Trot(韓國民歌)或者翻唱。徐太志卻是個真正的唱作人和音樂家，他親自作詞、作曲、編曲、製作專輯。

勁爆的音樂，強烈的舞蹈，新潮的西方流行音樂元素，還在MV中加入了情感、思想以及道具，整張專輯豐富且精彩。要知道當時的MV什麽效果、情節都沒有，隻是將歌手穿著演出服唱歌的樣子記錄下來而已。　　1992年3月，徐太志和孩子們正式發行同名專輯，並帶著主打曲《我知道》參加MBC電視台的特別綜藝節目，一個讓無名新人走上舞台展示自己的音樂，並接受專家評價的節目。雖然當時評委給予《我知道》的評價並不是非常高，但這首歌，還有這個叫做徐太志和孩子們的組合卻因為這個節目成為了韓國音樂歷史上最轟動的傳奇！

　　10代、20年輕人滿腔熱情渴求爆發，現實生活中規中矩才是正途，所以他們的要求、熱情根本無從釋放，徐太志和孩子們就是在這樣的情況下橫空出世了。在韓國幾乎聽不到的音樂，以及與之相連的時尚、自由感，這所有的一切都足以讓備受壓抑的10代、20代陷入瘋狂！《SeoTaiJi&Boys》的發行量超過了170萬張，創造了韓國音樂史上出道專輯最大銷售量的紀錄。一輯所有的曲目都進入了電台Top10，而主打曲《我知道》在各電台的排名更是連續五周保持第一。當年所有的歌謠獎項都被太志他們攬入懷中。大眾對專輯有多種評價:展示Rap也可以用韓語來唱的音樂、改變大眾音樂歷史的專輯、促使真正的Dance音樂在韓國登場的專輯……

　　徐太志和孩子們的舉手投足都成為流行，隨處可見所謂“徐太志”打扮的年輕人，走在路上到處都是《我知道》的旋律，“徐太志症候群”的說法也正式登場。徐太志和孩子們讓青少年完成了從“爆發就是滅亡”到“爆發才是生存”的認識轉換，他們不再是被社會忽略的人群，而是成為了時代的主角，“新生代”的說法也在此時應運而生。

　　但是出道未滿8個月，徐太志和孩子們突然切斷所有的聯系，從媒體和大眾眼前消失了。當時正是他們人氣一路攀升的時候，但是為了能埋頭於下張專輯的製作，向歌迷呈現完美度更高的音樂，他們果斷的中斷了一切活動。“結束一張專輯的活動，然後有一段休息時間為下一張專輯做準備”在現在看來是理所當然之事，可是在當時根本就無法想像。不管你是出道已經5年、10年，再怎麽想休息也好，隻要電視台召喚就得乖乖的跑過去。因為怕被電視台蓋上不合作的烙印，所以在徐太志之前沒有人挑戰過失蹤。

　　徐太志之所以這麽做是因為他們和公司的矛盾激化導致。當時的歌手仿佛就是公司的傀儡，公司和經紀人可以不經過歌手本人的同意，獨斷地決定所有的事情。徐太志和孩子們的情況亦是如此，經紀人和公司曾沒經過他們的同意就將剪輯好的MV擅自拿到市場上去賣，這在唱片業是不成文的規定。可徐太志偏偏反其道以“侵害著作權”將公司和經紀人告上了法庭，這在當時是無法想象的事情。但是徐太志不認同這種觀點，他導入了“歌手不是被公司和經紀人所雇，而是雇傭公司和經紀人來管理自己的事務”這樣的觀點體系。這一切讓徐太志變得更加有名進而成為傳奇般的存在，“歌手是音樂的生產者，不是公司的傀儡”，徐太志的信念從那時一直延續影響到今天。

　　1993年6月，徐太志和孩子們帶著他們的2輯《ComeBack》回歸樂壇。徐太志和孩子們的回歸消息成為社會焦點，所有的輿論媒體，甚至連九點新聞也播放了他們的資訊。大眾放下手頭之事坐在電視機前等待，預想他帶著和1輯一樣的Rap-Dance出現。可是回歸舞台卻把人們的期待硬生生地斷送，再次將歌謠屆翻了個底朝天！肥大的褲子、全盤Dark的衣服、掛著商標的帽子、Reggae燙發(雷鬼)，徐太志和孩子們第一次將HipHop展示給韓國民眾，當時韓國也有HipHop，但一般隻是個人聽聽罷了。

　　這時候媒體和徐太志的戰爭也正式開始了:對於媒體的召喚應該召之即來的歌手膽敢無視輿論，突然搞消失?好，是該讓你們吃些苦頭了！現在看來再正常不過的HipHop_以“會讓青少年癡迷，產生惡劣影響”的理由遭到KBS禁播，《國民日報》以“中世紀魔女的獵取”為序論對他們進行的批判、韓國日報《徐太志演出製止，做得好》、朝鮮日報《藝人不良造型》所有媒體都要將徐太志和孩子們置於死地。

　　但是與輿論想將他們弄死相反，大眾卻給予他們比1輯時更加狂熱的支持的呼應。走在路上，聽到的全是《何如》(2輯主打)，頂著一頭爆炸燙發的年輕人也越來越多，徐太志的HipHop_再次成為流行風向標。徐太志也以“我們的音樂是HipHop，是表達自由”的理由對媒體的含沙射影置之不理。

　　《ComeBack》發行剛剛兩周就買出了100萬張，總銷量超過210萬張，成為韓國最早突破200萬張的唱片。評論家開始對他們的專輯進行正面、客觀的評價，輿論媒體也開始呈現低頭姿態。徐太志和孩子們獲韓國唱片大獎、SBS首爾歌謠大賞的作曲獎、企劃獎、最高人氣歌手獎、MBC十大歌手歌謠節大獎、KBS歌謠大獎等音樂性質獎項。不僅如此，他們還代表韓國參加了亞洲音樂節。

　　與1輯時一樣，徐太志繼續尋找著歌手應有的權利，他是第一個對肖像權、著作權等表達明確態度的歌手。為了製止不法寫真集的流通和照片的盜用，他提出“沒經過歌手同意而拍攝的照片應該被禁止流通以及做商業性使用，各媒體以及商業性用途的照片都應該由歌手直接提供”。

　　然後，與1輯時一樣，徐太志和孩子們再次銷聲匿跡了。然而就在徐太志和孩子們登場的兩年內，大眾音樂以他們為起點發生了巨大的變化，並於90年代中半進入全面複興期。Hip-Hop、Rap-dance、完成度較高的情歌、k-Pop等多種類型的音樂開始盛行。如申勝勳、金建模等真正有實力的歌手出現，並憑借他們的實力受到大眾的歡呼。

　　1996年1月31日上午10點45分，毫無預警的，徐太志和孩子們在成均館大學召開記者會宣布隱退，三名成員登上了演講台，宣讀了長達9頁的隱退宣言。當天共有超過150名記者趕到了現場，為了保證記者會的順利召開，警察署共出動了600名的警力將會場圍個水泄不通，為了防止突發事件，記者會的內場甚至還安插了50多名的便衣。

　　雖然記者會是在對歌迷非公開的情況下召開的，但是依然有數名的歌迷找到了會場並用BB機聯系了其他歌迷會成員。徐太志和孩子們退場的時候，這些歌迷突破層層警衛，將徐太志他們的保姆車圍住並哭著拍打車窗，最後徐太志他們隻得從成均館大學的後門離開。徐太志和孩子們的突然隱退成為當時對韓國社會的最大的衝擊，各電視台9點新聞的重點新聞、報紙頭條無一例外都是他們的消息。參與現場的記者對於當天的回憶是:背著書包、穿著校服坐在地上痛哭的10代;流著淚， 失魂落魄地沿車子消失的地方跑著的歌迷;還有收到消息趕到現場，一整天都徘徊在會場外呼喊著他們名字的500多名歌迷;甚至還引發了一部分歌迷的自殺騷動。

　　單純喜歡著音樂的三個年輕人，在自己都覺得難以承受的人氣和期待中，連企劃社都沒有，獨自和媒體、社會鬥爭著走過4年。對於20代的年輕人來說，想要擔當起這樣國民性的關注實在是太吃力了！因此，在最華麗的時候，他們毫無留念的將一切都拋諸腦後，先行隱退，其中徐太志前往美國，楊賢碩和李Juno留在韓國開展自己的事業。

　　徐太志和孩子們不算是偶像，卻被許多偶像視為偶像;他們無懼輿論，在風口浪尖仍然穿著大膽前衛，做自己最喜歡的音樂。盡管徐太志和孩子們已經成為了回憶，他們給韓國樂壇帶來的衝擊和變革，是此前任何一個組合或者樂隊都不曾做到的，今後也很難再有人能創造出這樣的成就。

　　現在的韓國樂壇已經轉變為Dance音樂為主流，所以娛樂公司們新推出的Idol組合隻能迎合市場。

　　Ending

　　閱文附言:

　　音樂是心靈的迸發，它不像化學那樣能進行實驗分析，對偉大的音樂來說隻有一種真正的特性，那就是感情。--弗德雷裡克・柏遼茲

　　隨文閑聊:

　　一世代Idol已經登場，新時代還會遠嗎。老夫掐指一算，還是過程最重要。話說，你們知道金韶情是誰嗎?

　　感謝Darth(達斯逗你玩)的推薦票，願原力與你同在。