活人和死人誰更偉大?

　　當然是死人。

　　故去的人更遙遠，從而也更神秘，遺留給後人的只剩下生命中最輝煌的片段，那些平凡而又猥瑣的家長裡短都在歲月中消散了。

　　時光沉澱，今人在不斷緬懷中情懷加持，終究讓故人成為活著的人不可觸及的巔峰。

　　哪怕不是死人，只要是前人，都會有情懷加成。衣不如新人不如故，說的不止是愛情。

　　卓楊是不是足球歷史上最偉大的球星?如今尚且還有爭議，但100年之後，相信沒有人會反對。情懷是杯酒，越老它越香。

　　足球如此，音樂也是如此。情懷之下，沒有人能免俗。

　　貝多芬、肖邦、柴可夫斯基、李斯特、莫扎特，等等，100年後，也成為情懷的卓楊憑借魔幻浪漫主義至少能和這些位先賢齊肩，但現在還不行，雖然只看藝術造詣，他相比先賢有過之而無不及。

　　足球的卓楊是張揚的，鋼琴的卓楊是謙遜的。文無第一武無第二，足球是可以數據化的東西，一個賽季下來40個進球就是比39個球牛逼，但音樂卻無法用量化來比較，量大管飽只是網文的套路。

　　足球是即時性的體育運動，比賽精彩與否當場就能做出判斷。音樂是需要時間沉澱的藝術，一篇樂章是否稱得上經典，要讓歲月來給答案。

　　足球上的卓楊從來不覺得自己比任何人差，音樂上的卓楊始終敬仰著前輩。

　　十六年前背著背包走進漢諾威音樂大學的校門，少年卓楊懷著對大師先賢們的崇拜開始了鋼琴追夢。那個時候，大師們的作品是他高山仰止的珠峰，卓楊只是個試圖用盡渾身解數把大師作品彈明白的入門級鋼琴手。

　　彼時先賢們的作品對卓楊有充分的感染力，而鋼琴手那時沒有自己的作品，甚至沒有自己的演奏風格。

　　卓楊基於音樂和足球雙重天賦之下閃現而出的兩次‘音樂幻境’，都在這個時期。

　　2005年元旦，意大利米蘭，卓楊和毛裡奇奧·波裡尼的《相遇肖邦》音樂會，一曲《升C小調圓舞曲》讓他首次正式探索自己的演奏風格，也是個人音樂風格建立的開端。

　　足球還因此突破瓶頸，開花了。但也正是從此之後，他再也未能解鎖夢幻的‘音樂幻境’。

　　卓楊在音樂上的天賦絲毫不遜於足球，二者相結合，在他鋼琴入港啟蒙時期，因體能枯竭激發出了‘音樂幻境’，有點類似於人瀕死前的回光返照，都是骨子裡的潛能。

　　這其中，大師們恢弘的作品感染力起到了非常重要的作用。可當卓楊有了自己的音樂風格之後，感染力便不再充分了。

　　這很正常，有了自己的思想，也就不再無腦崇拜。卓楊依舊從先賢的作品中吸取養分，卻不會絕對推崇。

　　但在今天之前，卓楊對於‘音樂幻境’的消失，隻考慮到了體能因素，忽略了自身鋼琴成長的原因。

　　實際上，體能枯竭只是起到了激發潛能的‘瀕死’作用，靈魂深處的藝術感染力才是根本。

　　今天一遍又一遍‘播放’先賢作品，感染力不充分了，只有廣場舞。周傑倫會覺得陳奕迅的歌好聽，但不會聽到熱淚盈眶。

　　古典音樂的情懷沉澱要比足球嚴重得多，卓楊不會認為貝利和老馬比自己牛逼，但對貝多芬肖邦老柴還是相當尊重的。

　　啥都不懂的主裁判皮蒂一通馬屁，不能說點醒了卓楊，只是恰好點到了卓楊身在局中的誤區。

　　我是足球歷史上最牛逼的人，不需要去學誰。我或許還不是鋼琴史上最牛逼的人，但我也同樣不再需要用別人的作品來渲染。

　　沒有什麽比自己的作品更能感染自己，魔幻浪漫主義本就是卓楊思想和情緒的藝術化。

　　我幹嘛還要用別人的音樂來感染，自己的東西不香嗎?

　　肖邦、老柴、貝爺，你們去跳廣場舞吧，現在該我了。

　　眼睛一閉，來自魔幻浪漫主義的《D大調練習曲》撲面而來。這一次，沒有廣場舞，卓楊成功重歸幻境。

　　《D大調練習曲》又名《鬼之火》，是卓楊非常成熟和大膽的作品，樂章中充滿了激情與衝突，感情不斷在陰柔和陽剛之間跳躍，音樂表現張力十足。

　　鬼魅而又迷幻。

　　非常適合此刻卓楊想乾的事，無中生有的卓氏死亡突騎專屬BGM。

　　你見過閉著眼睛在球場上帶球突破嗎?

　　你見過出場自帶背景音樂嗎?

　　今天你來著了。

　　卓楊閉著眼，以開天眼的方式帶球過人。睜開眼，過的是眼前之人，閉上眼，穿越的是對手全部11個人。

　　不是過掉一個再說過下一個，而是把對手作為一個整體，預備好線路後一氣呵成。

　　《鬼之火》的創作靈感來自於夢境中的少林寺武術大會，來自藏經閣的掃地僧，來自可以迷惑和隱形的飛絮勁。

　　搖曳火光的照耀下，人和鬼誰能分得清，人影和鬼影又有什麽區別?是懺悔的寺廟，還是血光的地獄?

　　天空中亂雲飛渡，鄉野裡雨霧迷茫。狂風洶湧而來，激蕩在潮濕的空氣中，光明與黑暗激烈的抗爭，沉重而又給人希望。

　　最終，勝利的重音遠遠傳來，眾生激動地蹦跳了起來，王者凱旋，歡呼雀躍，逍遙的鋼琴述說著發自內心深處的喜悅……

　　豬八戒出場就背媳婦，喬峰亮相便扛著錄音機，他們是兩個出場自帶BGM的人。

　　卓楊是第三個，《鬼之火》完美契合死亡突騎。球場上沒有鋼琴，但《鬼之火》的樂章不止回響在卓楊的腦海，也奏響在所有觀眾的耳邊。

　　足球和鋼琴的完美結合，足球的藝術化。

　　誰說足球是粗鄙的?足球同樣可以高雅。鋼琴可以讓斯文的聽眾感受到熱血沸騰，感受到喜怒哀樂，卓楊的足球讓或莽或楞或二的球迷感受到了古典音樂的魅力。

　　英格蘭人哪見過這個?瑰麗迷亂的樂章中，他們連卓楊的身影都看不清。

　　斯特林手搭涼棚看著遠處的鬼影， 口中喃喃:“……以後再也不聽鬼故事了……”

　　羅斯躺在地上天旋地轉——是被鬼火燎倒的，眼前一花連呼吸都被屏蔽，更別說逮人了，他又不是鍾馗。

　　但羅斯是個堅強的唐凱斯特青年，臨死也不忘記職責和囑托。

　　“法比安，快……快，快去追，別管我……”

　　法比安·德爾夫已經忘記了追趕，囁呆呆看著遠去的紅色鬼火:藍丫、維拉、酒紅，快出來跟爹看鬼火……

　　斯通斯名字叫石頭，但他的本事可不是笨石頭，作為皮克福德身前最後的大閘，他以送點球的決心豁出去朝著鬼火放鏟。

　　老天眷顧不放棄的人，於是，石頭成功了，他把馬奎爾鏟得差點魂歸白崖。

　　皮克福德是最後躺下的人，不是因為他倔強，只不過按人頭順序來的。

　　華章綻放，卓楊站在門線上昂著頭，留給全世界一個100分的背影，他的來路，是英格蘭人大型死亡現場。他們就像廚師散落的滿把湯匙，躺得漫山遍野。

　　一曲《鬼之火》，比分變成2:3，卓楊打進本屆個人第14球，讓朱斯特·方丹講述了整整六十年的傳奇故事，永遠成為了過去。

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