卓楊來到了倫敦帕拉丁歌劇院，兩個月前他曾在這裡領取了2017年世界足球先生獎杯。

　　這一次來，和足球無關。

　　《卓楊的魔幻夢境》——卓楊魔幻浪漫主義作品專題演奏，將在帕拉丁歌劇院首次上演。

　　但並不是卓楊親自演繹。演奏者——伊沃·波格萊裡奇。

　　這是卓楊鋼琴事業中裡程碑意義的大事，他為此缺席了今天曼城的客場比賽。

　　三天前主場迎戰西布朗的比賽，曼城最終4:0順利拿下。

　　卓楊上半時梅開二度後，下半時第69分鍾德布勞內、第89分鍾阿圭羅各進一球。

　　西布朗直到第88分鍾才有了第一腳射門，92分鍾首次射正，全場只有三腳。

　　實力相差明顯，西布朗很難把足球順利傳過中場，所以全場對曼城後防的威脅並不大。

　　首次代表球隊出場的拉波爾特表現中規中矩，不出彩更沒有失誤，首演合格。

　　唯一不好的消息，大衛·席爾瓦賽後被診斷腰部肌肉損傷，需要休戰3~5周，曼城的病號飯真香。

　　卓楊在第78分鍾被小將迪亞斯換下。因為進球後吃到賽季第5張黃牌，他將自動被停賽一場，缺席今天曼城客場同伯恩利的比賽。

　　很顯然，那張黃牌是卓楊故意討來的。

　　很顯然，有沒有那張黃牌，卓楊都會缺席今天的比賽。

　　既然我要自行停賽，那就乾脆消化掉被官方停賽的隱患好了。卓楊自領黃牌，也屬於清零。

　　但並非真正清零，因為英超和意甲相似，實施5-8-10自動停賽法。也就是說5張黃牌停賽，到滿8張再停，然後是10張。

　　10張之後，一張一停，而且還有罰款。

　　卓楊滿5張停賽，但5張的數字還在，他在此後的比賽裡再吃到3張就又要停賽。

　　至於卓楊為什麽不在激烈對抗的比賽中，用一次故意犯規來領取這張黃牌，而是要用‘輕浮’的脫衣，因為這是屬於仙風道骨的逼格。

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　　自從兩年前夢醒歸來後，卓楊的鋼琴更先於足球恢復。

　　基於六百四十八年魔幻夢境而對人生的理解和感悟，激發出的魔幻浪漫主義音樂風格，比足球更早震驚世人。

　　以一首《魔幻密碼》開始，卓楊在這兩年的時間裡，已經爆發式創作出了九十首新風格鋼琴曲。有的是對舊曲子的改編，更多則是全新創作。

　　卓楊以前的‘新浪漫主義’，以六首《公主愛情組曲》為起點，以《格瑞絲·梅瑞狄斯》史詩為巔峰，老柴的奔放、巴赫的華麗、肖邦的沉重、莫扎特的訴說……，新浪漫主義集先賢之大成。

　　新浪漫主義也是卓楊自己的東西，但實事求是講，並未突破現有鋼琴音樂的體系。

　　舉個例子，就如同南宋年間武術界的天下五絕，他們已經站在了武術的巔峰，卻並未突破舊有的武術體系，也就是沒有悟道。

　　而魔幻浪漫主義就是卓楊的鋼琴悟道，長達六百四十八年的積累沉澱後，對人生、宇宙以及輪回的思索而產生的突破。

　　五絕之上，還有李逍遙、虛竹、獨孤求敗和羊一，還有卓楊的魔幻浪漫主義。

　　所以魔幻浪漫主義一經問世，便舉世矚目。

　　去年秋天，塞爾維亞著名鋼琴演奏家伊沃·波格萊裡奇主動聯系了卓楊，希望以卓楊的作品來詮釋他對於魔幻浪漫主義的理解。

　　波格萊裡奇今年六十歲，中國樂迷稱呼他‘波哥’，也有許多人稱呼他為‘鋼琴界的伏地魔’，因為他從來不按章法來，甚至演奏不看譜，隨心所欲。

　　文無第一，鋼琴也是如此。喜歡的人會非常推崇波格萊裡奇，把他譽為世界前三，不喜歡的人覺得他就是垃圾，名不符實。

　　波格萊裡奇畢業於柴可夫斯基音樂學院，得到了李斯特西洛季學派的真傳。他一舉成名，是在1980年第十屆肖邦賽上。

　　複賽裡，波格萊裡奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》，讓台下評為一片嘩然。

　　引子部分一切正常，但從印子過後的40″開始，大家就知道出事了。波格萊裡奇幾乎不再使用踏板，右手刀削一般鋒利的音色。

　　肖邦是這麽彈的嗎?肖邦是鋼琴詩人，你他娘的是個刀客呀！

　　少了踏板就少了混響和泛音，整體聲音會‘乾’。過於‘乾’的聲音是演奏中最容易讓人覺得‘錯了’的元素。尤其是運用在肖邦身上，會讓傳統聽覺不適應，嫌不夠潤澤，或者覺得‘乾淨利索’根本不是肖邦的模樣。

　　波格萊裡奇之前就有很多離經叛道的自吹自擂，他說要用肖邦的方式來演繹莫扎特，用莫扎特的方式解讀肖邦。

　　他還說練琴時左手和右手要分開練習。波格萊裡奇是那個時代公認最具天才的年輕鋼琴家，是天賦型鋼琴家的傑出代表。

　　左右互搏，他不是刀客，純粹就是周伯通。

　　但那個年代的古典音樂界，就像中國的京劇界，非常傳統和保守。

　　京劇界認為，你學梅蘭芳程硯秋、尚小雲、荀慧生，就要每一句每個字都學，就連大師們的一顰一笑也要模仿到分毫不差， 這樣才算是對的。

　　哪怕梅蘭芳在《貴妃醉酒》裡嗓子發乾頓了一下，後人學他的時候，這地方都必須頓一下。

　　只要有一丁點和大師們不一樣，不用問，所有人都認為你沒學到家，你是錯的。

　　波格萊裡奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》時關於踏板運用的爭議，多年以後，許多人承認了他使得音樂更清澈——‘像寶石一般透徹’。

　　但當時的古典樂壇充滿了腐朽、保守、傲慢和偏見，評委們普遍接受不了波格萊裡奇的叛逆。於是，他被淘汰了。

　　但並非所有人都不欣賞波格萊裡奇，時任評委之一、1965年第七屆肖賽金獎、阿根廷著名女鋼琴家瑪塔·阿格裡奇，就因為抗議波格萊裡奇被淘汰，而憤然離席退出。

　　瑪塔·阿格裡奇在古典音樂界地位很高，業內綽號‘大祭司’，中國古典樂迷稱其為‘阿姐’。

　　阿姐今年67歲了，這輩子結了三回婚，首任丈夫是瑞士籍華裔音樂家陳亮生，兩人有一個女兒。

　　據說阿姐和陳指揮家離婚的原因，是後來的陳夫人斯琴高娃。

　　也不止阿姐一個人，當時英國著名鋼琴家路易·肯特納同樣為波格萊裡奇鳴不公而退出，這讓波格萊裡奇一下子火了。