有了之前的經驗，這一次包老的動作更快，盞茶時刻就取出了同樣大小的十六張殘片。　　“嘶！怎麽會這樣?”鍾桂林驚呼一聲，其他幾人也皺起了眉頭。

　　“怎呼什麽?”包老隨口訓斥了最小的徒弟，心裡也覺得有些為難。

　　“唉！這兩年我接手修複的古畫不少，最難的就是這種整幅畫中心部分大量破損短缺的。像之前的遊樂圖那樣，雖然發黃汙漬不少，但清理一下，揭了芯換張底背紙就能大體上複原。但這種重要部位缺失的就麻煩了。”包老說著將三張碎片交接的地方再次湊近。

　　整幅畫描繪的是一位麗裝美人倚窗撲蝶，精致的閨房窗格、探出的茂密花木，臨窗的美人從低矮的圓窗邊露出婀娜的上半身，皓腕凝霜雪，團扇撲飛蝶，讓人仿佛看到美人發髻上顫動的流蘇和衣角劃過的流痕，一顰一笑、莫不動人……

　　“如此美人，最漂亮的不是繁複的華裳，也不是風流的體態，而是一雙眼睛。這三張邊上缺了一大塊，合到一起，正好就是美人的眼部，而缺了這雙剪水雙瞳，整幅畫都失色三分啊！”

　　包老沒有細說，但其中的意思幾人都能領會。中國繪畫自古有“點睛之筆”，可見眼睛在人物、動物畫中的重要性。它不僅影響著圖畫的整體布局，還是畫家表達感情的窗口。最著名的蒙娜麗莎油畫，之所以讓世人折服，就是畫中蒙娜麗莎“無時不在”關注你的眼睛，特殊的繪畫藝術讓不同方向看向她的人都能得到她關懷的凝視，簡直震懾人心！

　　而在古畫修補中，很多缺失部分都會由修補師根據殘痕修複，甚至在沒有舊的依據時也會根據史記資料進行“臆想”創作，來補完全圖，這次的美人圖眼睛缺失就屬此例，而困難程度更是讓包老這樣的“老手”覺得為難。

　　“這兩幅畫顯然是一批——同樣是劉松年的人物圖，同樣的偽裝手段，同樣的分割技巧。家豪啊！你這是從哪兒弄來的呀?”包老沒有再看畫反而問向老友。

　　這兩幅畫即使是在他幾十年的經歷中也屬上品。古畫，尤其是年代久遠的古畫，保存非常不易，存世流傳的更少，偶有出土大多會有破損。包老是真心喜愛古畫的，每有遇見，必竭盡全力修複，這時候缺少資料幫助自然想問一問來源。

　　“兩幅畫怎麽取出來你是親自動的手，我又怎麽會知道?”

　　“這兩本書都是我不知什麽時候在廢品站弄回來的，你要是想下筆，倒不如自己翻翻劉畫的其他作品。”陳老先是把兩幅畫的事攔到自己身上，又把來歷一二三四推了個一問不知，讓包老有口難開。

　　單看老友開頭的說辭和安雅的言行就不難猜出這畫真正的主人，不是自己的老朋友陳家豪，反而是這個嫩生生的小丫頭。可老友表現出來的態度讓包至醇明白:他是一定要護著自個兒的徒弟了。

　　安雅還沒有明白，正和幾個“師兄”探討美人圖修複的可能性以及到底需要哪些流程，完全不知道自家師父已經替自己攔下了一樁大麻煩——這種珍貴古畫的出現很快就會被穿出去，而它們的所有者也會受到暗中覬覦，絕不是一個普通大學生能擔得下的。

　　這不是危言聳聽，就如同紅樓夢中賈大老爺為了幾把古扇子逼死了石呆子，九年前陳老因為家產珍寶被人陷害如監牢，很多時候沒有能力、“稚童抱金”就是一種原罪。

　　既然老友沒法提供更多信息，包老隻好自己想辦法。

　　“丫頭，這是你給我找的麻煩，既然這樣，這一個月的學習就來幫我修複這兩幅畫吧！要是弄不好出了錯，損失的也是你師父！”

　　這話說的意味頗重，可惜是拋媚眼兒給瞎子，安雅和自己的四個徒弟都沒有什麽反應。這讓包老牙痛一分，有些後悔是不是徒弟太老實也不好！

　　包老是個雷厲風行的人，既然決定了幫忙修複，當天就讓徒弟準備“新紙”和“油紙”，第二天就開始動手換底。

　　“這畫芯啊！就是皮肉，美不美都看這最外的一層皮肉。而畫紙就是骨架，骨架越結實，皮肉存在的時間才能長久。”

　　“現在最外面的皮肉髒了，我們就要清洗除垢！你看要用熱水仔細燙，用羊肚毛巾一點點擠出髒水。”

　　包老伸手指點，而動手的大師兄熊松柏動作輕盈細致，其他三人從旁幫助，很快就完成了清洗的第一步。

　　“接下來就是揭去腹背紙，這時就要注意了，一定不能傷到命紙和畫芯，只能靠耐心慢慢磨。”

　　由於春日遊樂圖被分成了十六塊的碎片，四個徒弟一人負責四片，包老只在一旁監督。

　　很快，腹背紙也被揭了下來。

　　最小的阿桂機靈的遞上毛巾，包老擦了手親身上陣。

　　“前兩步還能讓他們練練手，到了揭命紙這一步就是關鍵了，一定不能傷到畫芯，因為命紙和畫芯相連，稍有不慎就會影響畫芯的筆墨。”

　　安雅在一邊點著頭，仔細觀看包老的每個動作。在她看來，所謂的揭腹背、揭命紙其實都是分離古畫沒有著色的底層。由於古代畫畫用的宣紙、絹絲紙都是厚厚一層，每層都能拆分開來，故而包老所做的事實上就是在替換老舊的底層。

　　揭命紙這一過程持續了一個多小時才完工，哪怕是老練如包老都有些吃不消。

　　“不要怕慢，不要著急，修複就是個細致活兒。好了！接下來我們就要修複畫芯了，剛剛揭命紙帶起的細毛纖維，都要一一平複。”

　　“包叔，這是要滴水修補漏洞嗎?”安雅看到包老結果毛刷和水碗插口道。

　　“對，這裡用到的就是水的細微凝固力，把細小漏洞補上。”

　　“之前咱們用的是自製的水油紙，牢牢的吸附住畫芯，現在修補、上漿才這麽方便，你要注意，修補工具的些微差距可能就會造成很大的不足，要學會善用工具，對不同的情況具體分析對待……”

　　包老的話沒停，接過徒弟調好的漿水開始給畫芯上漿。

　　一層層紙漿細細的塗上，原本薄的透明的畫芯又“厚實”了起來。包老手腕施力，一刷一回間仿佛筆量尺卡，精準非常，這讓安雅大覺驚歎，不知不覺神色入迷。

　　“剃去了舊骨，現在就要上新的骨架了。要想修的好就要注意縫合，讓骨架和皮肉牢牢的結合在一起。”

　　“老三，你說上托紙之前還要幹什麽?”

　　突然的發問讓安雅一愣，轉頭看向一旁黝黑的老三石強。

　　“撿毛！”悶悶的回答立刻出口。

　　“嗯，明白了?”包老撇了安雅一眼，才繼續上托紙。

　　“哦！上漿之後是撿毛，撿去細小纖維！”安雅趕緊收回發散的思維，專注精神。

　　“下面，就是陰幹了，咱們的工作也就告一段落。安雅啊！你要記住，這種老手藝，考驗的就是耐心，不是一兩天就能學會，也不是一兩天就能完成的！”

　　林安雅親眼看著一副發黃破舊的遊樂圖被清理換底，這是雖然修復工作隻到半途，但整幅畫已經煥然一新，與之前再不相同。

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