“根據我飛升中級宇宙後的這幾天的情況來看。第一，中級宇宙與低級宇宙顯然截然不同。這是毋庸置疑的。由於宇宙等級的壓製，我們這些新的‘飛升者’，原有的力量幾乎無法體現出來。最顯然的一個情況，就是靈力不能使用，而純身體素質甚至還比不上中級宇宙的一個普通人。”

“龍空綜合學院到底是一個什麽樣的存在?根據既有情況進行判斷，它是位面老爺爺公會的下屬組織，直接負責培養從下界飛升而來的‘新手’老爺爺們。或者，它還有另一個任務，那就是輔導本學院附近有意進取的本地人士。但主要任務還是服務於像我這樣的新人們。”

“經過連續幾天的聽講，我發現了一個奇特的情況。在講師們的口中，‘老爺爺’這個傳統職業名詞，正在有意無意的被‘作者’這個新稱呼所取代。這又是為什麽呢?而‘位面’、‘位面意志’，則分別被替換為‘作品’、‘讀者’之類的異屬性稱呼。由此可以見得，這中間必有貓膩所在。”

唐諸停下筆，喘了一口氣，看了一眼門窗緊閉的宿舍，又繼續在紙上羅列自己的疑惑。

“那麽可以提出幾個猜想。‘老爺爺’這個延續了十數萬年的稱呼，為何要進行替換?顯然不只是因為某人的興趣變換，或者為了服務領導的意思而改變。是不是因為公會發現了什麽，比如說，異時空另一個與位面老爺爺公會相似的組織?或者……”

回想起四十多年前，與那個自稱‘網文寫手’碰面的時刻，唐諸有些惶恐了。

“或者這所謂的位面老爺爺公會的創立，在它背後，有人在搞鬼！”

龍空綜合學院校長辦公室。

陳其渠校長正在與某人通話。

“唐總校長，您放心吧，我們學院一定聽從您的指教。不過我有個疑惑……哦哦，那我就直說了。是不是真的發現了本源世界?聽小道傳聞，有一個先遣者歷經重重阻折，居然活著回來了，還帶回了有關‘現實’的消息?”

“咳咳，其實也不是因為什麽，我不就是好奇麽……喔，好好好！我知道了！您放心，咱學院這一批又新招了兩萬人，佔總數的一半多，都是來自各個低級宇宙的佼佼者！”

“您就瞧好吧！論實力不行，論創意，下界的老爺爺，哦不，嘿嘿，是‘作者’，這不是公會高層最近流傳的新話麽……我們的新人老爺爺，若是投放到本源世界裡去，也一定能寫出好‘位面’來！”

“我知道，本源世界究竟是個什麽情況，咱還不清楚，不過先遣者大人不是已經說了一條消息麽，雖然我們的力量在本源世界裡無法施展出來，但是卻意外查明，我們這個泛宇宙的形成，與本源世界一個叫做‘網文’的東西有關……”

“‘網文’有什麽難的?不就是說話麽！能為公會效力，我陳其渠自當死而後己！如今，我已經秘密訓示教員們，開始教導第一批新式‘作者’了，如果能借由我們公會團體自己創作的網文，對本源世界施加影響，再反饋到現實――我們的現實中去，那借由這股力量，什麽主神空間，什麽位面主角聯合會，什麽位面意志聯合會，都是蠅營狗苟而已，完全不堪一擊！”

龍空綜合學院，重生系專項講座。

數日沒有休息了，唐諸卻不敢合眼。支撐著血紅色的雙眼，唐諸看向遠處那威嚴的教授。

再快一些，再多講一些！再詳細一些！唐諸心中咆哮道。

“……許多新作者在選題這道關上就被卡住了，有些人腦袋一片空白，完全不知道能選什麽題材;有些人卻覺得題材無數，同樣不知道該選哪個。其實，選題是有幾個固定套路的，能夠很簡單地一步步推導出題材乃至大綱，在此，我先介紹最簡單的一種——擴句法。”

“所有的YY小說，歸根到底都能用一個字來概括，那就是一個“強”字。不論如何，不論哪個方面，只有強了，才會有讀者喜歡看。這完全稱得上是YY小說第一定律，地位可以說相當於能量守恆定律，也就是低科位面集中的熱力學第一定律在物理學中的地位。”

“所謂的YY小說擴句，也就是從這個“強”字開始。”

“誰強?當然得是主角。主角自己不強，但爸爸是李剛，這種模式也是可行的，不過這可以歸於主角勢力強這類，所以歸根到底，主角強，總是沒錯的。”

“現在，句子就擴充為“主角強”。”

“對於YY小說而言，主角一般的強是不行的，二般三般的也同樣不行，如果主角只是個普通人中略強的，那顯然也不會有多少人感興趣，因此，他必須是很強、非常強、特別強、第一強才行。”

“因此，句子擴充為“主角超強”。”

“以上是固定模式，而下面的擴充，就需要作者去選擇了。那就是，主角強在哪?”

“主角的強，可以體現在許多個不同的方向上，比如最簡單最常見的，就是主角的武力強，而在武力之外，主角能強的還可以是學識、財富、地位、勢力，等等。”

“在這裡，不同的選擇，會決定作品大致的題材類型，應該說，選擇是沒有好壞高低之分的，這得看作者本人的風格特點和寫作長項，盡力揚長避短，選擇最適合自己的題材。”

“比如作者如果從事金融行業，或對這個行業較為了解，那就可以選擇主角強在財富上，從而確定作品為商戰題材，一般來說，應該是都市商戰文。而如果作者長於經營的各種點子，熟悉各種營銷手段，但對當前金融業的細節不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，寫成歷史商戰小說，或者，寫成奇幻商戰文，也並無不可。”

“總之，作者在此的選擇，絕對不應該去關注哪些類型熱門，哪些類型讀者更多，而應該著眼於自身的能力，看自己熟悉什麽，擅長什麽，喜歡什麽，從而得出最恰當的選擇。比如，如果作者的寫作風格是熱血煽情，那可以考慮武力強或是勢力強，對應熱血升級文以及戰爭軍文。”

“現在，句子就變成了“主角在xx領域超強”。”

“確定了領域之後，下一步就該考慮主角這麽強的原因，或者說理由了。從某種意義上說，這是全書最重要的核心，也是YY的真正精髓所在。”

“在擴充句子時，這一點也可以優先考慮，把步驟挪到領域之前，或是把兩點結合起來，一起考慮。”

“主角為什麽會強?這個問題，或許讓眾多新作者茫然，想不出能有什麽原因，但事實上，只要在平時的閱讀過程中稍稍思考一下，就會發現，其實主角的強悍，無非也就是那麽幾個老套路。”

“以傳統武俠為例，主角大致有這麽幾種常見的強悍理由。”

“首先是運氣好。這算是最常見的武俠套路了，所謂掉崖不死，學到神功，吞服萬年靈芝，遇到自稱“老哥”的古怪老頭……等等被用了無數次的套路，造就了一個又一個的強悍主角。而歸根到底，其實就是主角的運氣好。”

“第二是師承家世好。這是更早一批武俠的常見套路，開場時，一個騎著白馬，背著寶劍，英俊瀟灑的少俠閃亮登場，顯然，少俠的背景來歷是不尋常的，要麽有一個強大的師承門派，要麽出自某個不凡的豪門世家。這便是主角強悍的理由。”

“第三則是天賦高。如果既不想給主角安排太好的背景，又不給他一次次的奇遇，主角也就只能靠天賦高來過人一等了。與之對應的，還有一種是靠主角的勤奮，但這個理由說服力實在是不太強，畢竟一天也就24小時，主角每天都不睡覺，又能比別人強上多少?這能讓主角強，但不太符合超強這個前提。”

“大體上，武俠小說也就是這三類套路了。不過，別看每個都很老套，但這些經典套路，可以說是永恆的，哪怕現在繼續用，只要換個外衣，搭配上不同的設定，不同的人物，不同的劇情，依舊是一部全新的小說，依舊能吸引大量的讀者。”

“當然，在網絡小說……你們應該已經耳聞過‘網文’這個名詞。跟你們實話說，好好聽講，很有用的。這事關另一個世界的發現，如今公會上層已經傳瘋了，中下層也不再是密不透風。估計過不了多久，主神空間之類的組織也會得知此事了。”

“‘網文’正像我們這些不同級別的老爺爺們各種流派一樣，興起這麽多年後，現在早已不止上述這三種套路了，主角超強的原因，也變得五花八門起來。套路有多少種，網文就有多少種，你們可以這麽理解。”

“穿越、重生、轉世、神明附體、外星人眷顧、上古遺物、天生異能、智能電腦、種族異稟……”

“種種千奇百怪的理由，可以任選一種與其它設定契合度比較高的，從而將句子繼續擴充為“因為xx，所以主角在xx領域超強。””

“到了這時，就只剩下最後一項需要擴充的內容了，那就是主角強大之後，他要幹什麽，他的目標是什麽?”

“如果說強大的理由是小說的核心，那麽主角的目標，以及完成目標的過程，就是小說的主體了。這是許多新作者容易忽視的一個要點，如果沒有這個目標，那主角的強大，就會變得缺乏意義了。”

“目標的設定，最簡單的一種就是把目標和領域本身統一起來。比如主角強在財富，那麽就把賺錢，把成為世界第一富豪設定為他的目標。”

“這個目標，大部分作品都能通用的，主角出場就天下第一的無敵文除外。”

“而在變強這個目標之外，最常見的設定就是復仇了。殺父之仇、滅門之痛、胯下之辱、種族仇恨……主角的各種怨氣，都能成為他復仇的動力，也能成為推動故事發展的源動力。”

“復仇可以說是個破壞性的舉動，而與之相反的建設，無論是讓家庭變得更好，還是讓門派活得滋潤，或是讓國家富強，也都能成為主角的目標，成為劇情發展的方向。”

“無論是復仇還是報恩，無論是毀滅還是建設，無論是想成為強者還是想過平淡的生活，事實上，目標是哪個並不是最重要的，但主角必須得有一個目標，無論這是什麽。”

“另外，需要注意的是，對於一部兩三百萬字的作品而言，這個目標可以是階段性的，比如復仇，並不是說復仇成功，作品就必須結束了，完全可以再為主角設立一個新的目標。因此，不需要為了寫長而刻意去延緩主角達成目標的時間。”

“至此，擴句工作的第一階段就全部完成了。句子已經變成“因為，主角在領域超強，他會靠他的能力完成。”

“到現在，全書的題材構思、作品類型、以及故事主線，基本上就已經確定了。不過，要想在寫作時更順利一些，那麽擴句工作還得繼續進行下去。”

“第一是完善主角的個人信息，就象是填寫征婚資料一樣，要盡可能地把主角的相貌、身材、家世、職業、收入、親友關系、能力、性格……等等，詳細地表述出來，越詳細，對將來寫作的幫助就越大。”

“而這些設定的選擇，主要遵循兩個原則。”

“首先，要符合YY的大前提，或者換句話說，不要人為增加寫作的難度。”

“比如說，把主角設置成女性，一個面目醜陋的殘疾人，性格懦弱，一無是處……這樣，顯然是增加了寫作的難度，相信正常情況下，也沒有作者會故意這麽選擇。因此，這一點其實是很容易做到的。”

“其次，則是互不衝突原則。比如說，一邊設定主角家學淵源，一邊設定他從小父母雙亡，成了孤兒，這兩個設定就是互相衝突的，必須修改掉一個。”

“這一點，看起來容易，其實是有點麻煩的，這需要我們先完善設定，然後找出其中衝突的部分，再進行修改，然後再找出衝突部分，再修改……”

“如果運氣好，很快就能修改完畢，但如果運氣不好，就會發現修改了一處衝突，又同時產生了另一處衝突……這裡，是必須有點耐心的，必須解決掉全部的衝突，才能正式開始動筆去寫。”

第二個要擴充的，則是主角去完成目標的過程，而這個，其實就相當於作品的大綱了。”

“具體的大綱寫作方式，這裡暫且不去管它，我們現在要關注的，是如何機械式地對其進行擴充。大體上，也有兩種最簡單的方式。”

“一是切割法。把主角距離目標的路程分成許多等分，然後一段段去完成。比如，如果主角的目標是當天下第一高手，那麽設定這需要主角達到一百級，而主角現在是零級。這樣，就把整個過程平均分成了一百等分，然後可以一段段去設計具體的劇情，一段段去寫。”

“二是曲折法。故意給主角設置各種障礙，讓一件本來很順利的事情，平白增加許多波折，使劇情變得更為曲折，然後，在每一個曲折之間，再繼續設置障礙，繼續增加波折，這樣幾次下來，也能成為大綱的骨架。”

“做完以上這些後，句子就變成了“主角是個的人，因為，他在領域超強，他會靠他的能力完成，雖然其中會出現和的困難。””

“至此，擴句工作就全部完成了，小說的整體構思，其實也已經完畢了。”

“或許大家看到這裡，會覺得一頭霧水，下面我舉個例子，實際操作一下，相信大家就會明白了。”

“從“主角超強”開始，第一步是設想他強在哪。”

“我們就隨便選一個最常見的，主角武力強。在這點上，是不需要考慮什麽新穎的。”

“第二步，主角為什麽武力強?”

“這裡，最好設定上能新穎一些。當然，所謂的新穎，也只是相對的，本質上是脫離不了那些老套路的，我們能做的，無非就是套上個沒被寫濫的外衣罷了。”

“我們首先隨便選取一個老套路，比如，主角的師傅強。”

“然後，再給老套路披上個略新鮮的外衣，免得讀者一看就是老一套的內容。那麽，披個什麽外衣呢?”

“主角的師傅是重生的或是穿越的?這個倒是少見，但再想想，這個只是第一印象讓人覺得新鮮，之後還是得利用穿越重生的老套路來進行YY，新鮮感一過，還不如直接讓主角去穿越。”

“主角來個魔王附體，由一個無比牛掰的強者的靈魂依附在主角身上，成為主角的師傅?這個倒是可行的，至少比上一條靠譜，但這也同樣不算新穎。”

“那麽，讓主角得到外星教導儀器，讓他得到上古卷軸，讓他得到下凡神獸的指導，讓他得到未來自己的指點，讓他……”

“這些，似乎也都不太妥當，比如得到未來自己的指點，這個是不錯的選擇，但說穿了其實還是個重生文。”

“反覆思考後，我們做這麽一個設定，設定主角擁有一個異能，能在某個地點，看到過去發生的事情。”

“這樣的話，就相當於主角能有許多好師傅了。”

“比如，某個門派有名師，主角可以去那個門派掃地打雜，他可以在名師講課之後，去那裡收拾，順便聽聽之前他說了什麽。”

“他可以在強者大戰之後，去交戰地點目睹一場龍爭虎鬥，近距離吸收難得的實戰經驗。”

“他可以在某人獲得強大秘笈，一個人研習並離開後，去這個地方“觀看”秘笈。”

“……無數的機遇，就此產生，這相當於主角有了無數個超強的師傅。”

“此外，這一異能最好也能夠升級，從一開始只能看到幾分鍾前，逐漸提升，隨著主角實力的增強，主角能看到更早發生的事情，他甚至能看到上古神魔的惡戰，看到能讓天地毀滅的絕招。”

“這樣，主角強大的原因也沒問題了。主角是因為能看到過去的異能，而在武力上超強。”

“接下來，是主角的目的。”

“這個，一方面可以按慣例，選一個主角想要變強的目標，另一方面，可以隨便為主角編造一個專屬於他的故事，從而製造一個目的出來。”

“比如，設定主角的家族有個奇怪的詛咒，家族世代單傳，並且每代唯一的男丁，都活不過四十歲。而這，就促使主角去尋找答案，他不僅要解救自己，更要解救自己的子孫後代。”

“這本身就能成為主角的一個目標，就是尋找到家族詛咒的原因，並且找到解決的辦法。”

“而這個目標，也可以進一步具體化，以及階段化。比如，主角知道有個天空之城，那裡有個傳說中的神廟，裡面有包羅萬象的知識，不管人們有什麽疑難問題，都能在裡面獲得解答，只不過，只有達到聖域級別的強者才能進入，而且每個人只能問一個問題。”

“這樣，主角的第一階段目標就確定了，他要在四十歲之前，甚至三十歲之前，盡可能早地達到聖域級別，進入神廟。”

“至此，故事的題材和主線，其實已經確定了。”

“主角有種能看到過去的異能，借此他成為強者，他的目標是早日達到聖域級別，進入天空之城的神廟。”

“而到了這裡，主角的各項設定，其實已經完成一半了。”

“他來自於一個人丁不旺的家族，父親因為家族神秘詛咒，早早去世了，母親則可生可死，這視作者對親情的描寫功底而定。”

“主角的性格中應該有著堅毅不屈的因子，最好也帶有善良屬性。”

“考慮到故事的設定，使主角有很多機會需要扮演仆人雜役之類的角色，因此可以設定他相貌平平，身材普通，是個看起來極為平凡的少年。這樣，更適合他去扮豬吃虎。”

“不過，主角也不要一味去低調，他更適合帶有些不畏強權的精神，因為他可以看到對手之前的一次次戰鬥場面，仔細尋找對手的弱點和漏洞，因此，設計他一次次挑戰強者，是比較合適的。”

“而在感情上，這個題材更適合於讓異性倒貼，許多異性因為主角的強大或是善良，而喜歡上他，但主角考慮到自己的詛咒，不敢接受任何一份感情，而這反而使得每一個對他有好感的異性都有機會，都不死心，圍在他的周圍。”

“主角的設定大致完成了，而他完成目標的具體過程，也就是作品的大綱，也就不難設置了。他一個等級一個等級地提升，尤其是一次又一次更換更強大的師傅，這意味著主角需要不斷更換地圖。”

“主角先是找到一個較弱的師傅，比如附近的一個小武館，等他借助異能學到武館師傅的本領後，主角再換個地方，比如去一個三流門派，當個雜役……然後再去尋找更強大的師傅。”

“以這個為骨乾，加入主角不斷的升級，與敵人一次次的衝突，結交一個個的朋友，發現越來越多的寶藏，在多個異性之間周旋……很自然的，作品的大綱就誕生了。”

“接下來要做的事情，無非就是確定具體的故事背景，設定主角的姓名、具體年齡，設定各個主要人物性格，設定更具體的大綱，等等。”

“一部可以寫到兩三百萬字的小說，其實就這麽出來了。”

“如果你是位新作者，看到這裡，你還覺得構思作品很難嗎?你們在來到這裡之前，都有著豐富的經驗。在座的老爺爺們，只要將自己的真身經歷描述出來……無所謂就是換個宿主而已。下課！”

【有道理！有道理！】

唐諸眼睛發光，暗自慶幸自己居然趕上了這麽一堂課。

【接下來，好像重生系另一位有名的老教授也要在這個教室授課。不如不要再找別的課聽了，就在這裡待著吧?】

唐諸將紙筆重新掏出來，擺在桌子上。

過不多時，一個青衫男子走了進來，表情嚴肅。

“我這節課，給你們講講什麽是扮豬吃老虎。許多其他的實驗區裡已經有了成熟的經驗，我們這塊地方卻還只是一個荒地，那就不得不仔細講講了。”

“扮豬吃老虎，就是讓強大的主角隱藏實力，隱藏身份，裝成一個普通人，甚至裝成一個弱者，來和人打交道，並且在關鍵時刻發威。這是一種相當常見，也是深受讀者喜愛的YY方式。那麽，如何才能用好這一YY利器呢?”

“要寫好扮豬吃虎，最關鍵的是哪一點呢?是主角武功夠不夠高，還是主角隱藏得夠不夠深，或者是主角最後發威夠不夠爽?事實上，這些都不對，扮豬吃虎最關鍵的，是理由，是主角隱藏實力的理由。”

“如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢下，或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下，這時候采用這種手法，一切就順理成章了，讀者會看得很興奮，很過癮。”

“相反，如果主角沒有一個很充分的理由，僅僅是作者知道這麽寫有好處，所以為了扮豬吃虎而強行讓主角去扮，那小說一定是失敗的，無論之後的情節如何精彩，讀者都會問，主角為什麽有那麽強的實力不用，而一定要兜個大圈子才把問題解決，他是傻瓜嗎?”

“扮豬吃虎的理由實際上並不難找，最傳統的情況是主角盡管武力很強，但他的敵人是個更強的強者，或者是個很強大的組織，所以主角為了保命，不得不隱藏身份;類似的，主角要躲避的不一定是比他強的人，或許是主角欠了對方的債，包括情債，或許是主角不想被對方見到，比如主角的父母想要抓他回去結婚，但主角不願意……”

“以上是過去比較傳統的手法，而近期，有一種設定也在逐漸抬頭，那就是無敵文配合扮豬吃虎。這類作品中，主角往往一出場就已經是天下無敵，這時候，升級這個傳統的YY手法已經失去了意義，因此扮豬吃虎就顯得格外重要了。”

“比較常見的理由是，主角在某一條道路上已經走到了盡頭，為了進一步的突破，他要選擇另一個方向，從頭開始，比如某魔道領袖練到了極致，決定偽裝後加入正派，從小學徒開始，試著走一下另一條路，通過比較幫助他領悟天道;或者，主角一生苦修，終於成了天下第一，這時候，他才發現自己竟然從沒享受過人生，於是決定裝成年輕人，重新體驗一下人生百態……”

“除了以上兩大類型，扮豬吃虎的情況還有很多，比如主角奉命去當臥底，裝成一個小混混;或者主角曾經受過別人大恩，現在想要不著痕跡地還債，於是裝作普通人去接近恩人的子弟，保護他們;或者主角看上的女孩子最討厭打打殺殺，所以主角裝成了一個文弱書生接近她;或者，主角身負重任，不想節外生枝，所以裝成了一個普通人……”

“以上這些，都算是能夠自圓其說的解釋，在它們的基礎上，去設定主角怎麽去扮豬，怎麽去吃虎，只要把握住基本的YY要素，基本上就不會有問題了。”

“不過，需要注意的是，扮豬吃虎不僅僅是以上所說的那些以武力為基礎的情況，主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民，也可以是富翁裝成乞丐，或者是科學家裝成學生，甚至，可以是電腦裝成人類……”

“另外，扮豬吃虎中，主角不一定要實力超群，不一定要達到力量的顛峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低級入門者，也可以是一個七品芝麻官微服私訪，只要處理好實力或者身份的對比，YY點是一樣突出的。”

“扮豬吃虎還有一種特殊的形式，那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經有著超強的實力，但現在，因為各種意外，比如重傷、失憶、轉世、移魂，等等，主角暫時失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他過強大的時候，也隨時可以恢復為強者，他的見識和經驗，不是普通人能夠比擬的……”

“這類作品，性質上和扮豬吃虎有很大的不同，但YY點其實有很多相通之處，比如主角都不是靠顯示實力壓服敵人，而是在不經意間流露出一些不同尋常之處，以這個作為主要YY點。”

“在擁有充分理由的前提下，要寫好扮豬吃虎，比較重要的一點是製造出強烈的對比，要讓主角擁有的能力和他顯露的強弱形成巨大的反差，這樣，YY點才能得到最突出的體現。關於製造對比，這在上文中已經有過說明，這裡就不重複了。”

“扮豬吃虎另一個要點是保密性。主角雖然表現得很弱，但實際上他很強，這個秘密，主角自己是知道的，而讀者也是知道的，這是讀者和主角共同分享的秘密，是書中其他人所不知道的。”

“一般說來，這個秘密，守得越緊，小說也就越是成功，相反，如果把主角的底細搞得天下皆知，那麽小說也就沒什麽意思了。對於新人作者來說，這裡尤其要沉得住氣，主角並不是不要顯擺，他完全可以在不經意間透露出一些強者的氣息，也完全可以在適當的場合小范圍發一下威，但絕對不能有意識地張揚。”

“這裡就涉及到扮豬吃虎的另一要素了，那就是耀武揚威的被動性。同樣的顯示實力，主角不應該是有意識地顯擺，而是被逼無奈的出手，主角不應該有意在別人面前出手，而是因為意外被別人發現，這些看起來結果相同，但一個主動，一個被動，閱讀上的快感差異是很大的。”

“主動的揚威會使主角顯得心理幼稚，使故事的精彩性大為降低，而被動的、無奈的被人發現，則對主角和故事無損，只要將暴露控制在一個很小的范圍內，並且，最好是處於暴露與未暴露之間，讓別的角色懷疑主角的能力，但又沒有證據，而主角又堅決否認，故事就這麽不明不白地發展下去，始終吊著讀者的胃口，但不時又給他們一些小甜頭，讓主角稍稍發揮一下。”

“總之，如果能做好以上幾點，小說基本上就不至於太差了。”

“對於新人來說，或許很難把握住對主角身份的保密和讓他顯威風之間的平衡，這裡有個小技巧，那就是讓主角擁有雙重身份，擁有兩種形象。比如，最簡單的，讓主角顯威風時蒙面出場，或者是讓他能夠改變自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。這樣，主角就可以在需要的時候，隨時化身為“蒙面超人”出現了。”

“接下來講講另一個東西。”

“我前幾次都會講一些概念性和原則性的東西，後面再用具體的小說來舉例進行分解.概念和原則，就像幾何中的公理，把道理講清楚，後面就容易了。”

“代入感是什麽就不用細說了吧?不知道的多做自我批評。混網文這個是必須知道的.”

“大家都知道，網絡小說對於讀者最重要的就是帶入感。”

“一本沒有代入感的小說，你寫的就算再深刻，再感人，再發人深省，情節緊張刺激，甚至到了讓人自責，讓人開悟的程度，讀者只會挑大拇指讚歎你，但是很可惜，不會有急迫的追讀感。叫好不叫座就是這個意思了。”

“反過來看，可能你的書文筆一般，情節乾巴巴，不生動，內容也不新，但是代入感滿滿，那麽這是編輯非常喜歡的書，因為這樣的書火過的不知凡幾.”

“代入感差其他都好的網絡小說不是沒有。舉個例子，你們曾經有個重生系的學長，二十年前也是從這裡畢業的，他曾經寫有一本《1871神聖衝擊》就是這樣，作者簡直就是魯迅再世。”

“我並不是諷刺作者，相反在下非常非常欽佩作者納爾遜勳爵，第一他擺明了不是為了賺錢而來，第二他寫的非常之好，把中國人人性醜陋的地方表現的淋漓盡致，讓我都不忍心看，看這本書就好像在批判自己一樣。

“當然了，這本書毫無任何帶入感。”

“有代入感的書，讀者把自己當成主角了，那麽下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的裝備，要殺死仇敵，要泡到MM了，讀者當然迫不及待的想看，因為在馬上就能爽的情況下，花個一兩毛錢算什麽?”

“這就是代入感的作用。沒有代入感，就算那個傻逼主角馬上就要牛逼了，但是跟我有什麽關系?更何況，沒有帶入感的書，那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次，正因為如此所以才沒有代入感，我發現本該牛逼的時候結果又沒牛逼，這不坑爹嗎?”

“那麽帶入感從何而來的問題就來了，上面給出了第一個來源，主角要經常的牛逼，經常的爽。主角經常牛逼，經常爽一把，讀者自然就會帶入進來，感覺到同樣的爽感。”

“當然我要說明一下，今天說的內容都是對於大眾類作品而言，如果您是小眾類作者，比如專寫苦情戲來吸引那部分讀者的，您參考一下我的意見就行了，不用過於糾結。”

“這就是玄幻意淫小說的來源，要經常處於非常YY的狀態中。我們網絡小說的作者，應該把腦子費在如何讓主角經常處在YY的地方而且情節在情理之中，如果能在意料之外就更好了。”

“怎麽讓主角牛逼，怎麽讓主角爽?這個問題我不回答，如果你的性格沒有特別怪異的話，那能讓你爽的事情自然也會讓讀者爽。每個作者都有自己的方式讓主角牛逼和爽，這個東西是網絡小說作者的核心力量，如果這都要人教，不如讓人直接替你寫書算了，不具備這個素質的趁早改寫言情小說吧，言情小說寫的好也是蠻賺錢的……”

“牛逼和爽會產生代入感，而代入感不止來源於牛逼和爽。”

“想知道什麽內容會帶來帶入感，其實對於閱讀量比較大的作者來說有一個簡單的辦法，就是看一下什麽類型的小說開頭寫的人多。因為小說開頭其實就是用來發揮帶入感，用來揪住讀者的地方，情節的展開是以後的事情。”

“舉例來說，很多異界小說，寫主角屬於大勢力，作者都讓主角被欺負，特別是被本家的堂兄弟姐妹欺負，讓人感覺千人一面。根據前面的提示，一個答案就給出了，被人欺負，被壞親戚欺負，特別是被退婚，讓人有代入感。正是因為被壞親戚欺負和被退婚讓人有代入感，所以才那麽多人寫，才被寫爛掉.”

“這裡我要吐糟一下，惡意的猜想，那些寫壞親戚和廢材退婚的作者中，恐怕絕大多數不知道為什麽要這麽寫，只是別人都這麽寫，那我也跟風，反正隨大流總不會錯，是吧?”

“”其實不是的，同志們錯的離譜啊。知其然不知其所以然的結果就是:雖然他們也安排了此類情節，但是未必能起到應有的作用，未必出現在合適的位置，未必能激發讀者的帶入感，甚至適得其反，情節本身就讓人生厭，然後還千篇一律，這不仆街見鬼了。”

“先說說被欺負吧，誰說寫個被人欺負就一定能讓讀者有帶入感的啊?”

“”舉個例子，曾經看到有一本書，大致是這麽寫的，主角是個天界大能，非常威武，然後下凡，進入某個學院假扮成弱者，被人欺負。”

“同學們看到這個情節會有帶入感嗎?可能之前還有一點，到這裡恐怕就蕩然無存了吧?”

“這是為什麽?因為這位作者不知道為什麽被人欺負會有代入感，什麽情況下被人欺負會有代入感。這個問題又回到了前面，代入感從何而來?”

“帶入感的第一個來源，是讓讀者覺得主角好牛逼，進而將自己帶入，覺得自己好牛逼，於是很爽。第二個來源，是讓讀者產生共鳴，讓讀者看了小說中的情節，能夠感同身受，這就是為什麽“被欺負”。”

“你一個天界大能下凡後就是無敵的，看到一個螞蟻在你面前耀武揚威，然後你還要被螞蟻欺負，你讓讀者感同身受?你自己都不疼還想讓讀者有帶入感，你做夢嗎?這麽寫除了讓讀者罵你傻逼之外什麽都辦不到。”

“一個人遇到什麽情況情緒波動會劇烈?中500萬大獎等美好的時候不說，說說負面的，無非就是被欺負、被侮辱、被誣陷、被人橫刀奪愛、被人拿走屬於自己的東西、蒙受不白之冤和受委屈等等之類的時候，讓讀者同仇敵愾。”

“遇到這種情節，讀者一定會感同身受嗎?不是的，得讓讀者有切膚之痛，得是“真實的”負面情節，像那位天界大能，根本就沒被打疼，光表現對手的醜惡了有用嗎?讀者無所謂的。反過來，再虐對方，欺負螞蟻的時候很爽嗎?”

“我們寫網絡小說，編情節不能讓讀者無所謂，不能讓主角無所謂。遇到一件事，看起來聲勢很大，其實對主角毫無影響，主角看似被波及到其中，但讀者都很清楚這事不會把主角怎麽樣(或搞不清會產生什麽影響)，而且和主角的短中長期目標沒什麽相乾，那就算被人指著鼻子罵，又能怎麽樣呢?反正我這主角是來打醬油的。”

“出現這種情節，說明作者所編的情節，和小說本身的設定，環境等，毫無相關性，簡而言之就是不搭調。”

“相對而言，廢材退婚要好的多，即使作者本身並不知道這種情節是為了加強讀者的代入感，讓讀者感同身受，激發共鳴，但是很難寫錯。這個橋段就是這麽經典，你來我往一招一式都是固定的，讓你想寫錯都錯不了。”

““廢材”、“退婚”，條件已經定死了，所以很難安排一個錯誤的環境錯誤的位置讓這種情節出現。而且一定要出現在開篇，這個也是約定俗成，沒有哪個天才的作者放到中期去寫，所以很難出錯。”

“所以我才要吐糟被欺負和廢材退婚，難道除了這種段子就編不出其他的段子來激發讀者的共鳴了嗎?開動腦筋，這樣的情節多的是啊！”

“當然廢材退婚這種經典橋段還是要嫻熟運用，這是基本功。”

“被壞親戚欺負，被退婚，被人看不起，無非就是調動讀者負面情緒，前面說了，被欺負、被侮辱、被誣陷、被人橫刀奪愛、被人拿走屬於自己的東西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情節恰當，使得這些情緒都是真實的，不是無關緊要對主角毫無影響的，全都可以寫，效果也不會比廢材退婚差。何必非要吊在被人欺負被退婚上?”

“讓讀者有代入感，無非就是苦與樂，只要讓讀者切實感覺到爽，切實感覺到憤怒，怒火燒透九重天，代入感自然就來了。這需要在情節上下功夫，首先不能讓主角做事像個傻逼，讓讀者不認同，讀者必須認同主角的做事方式;其次要讓關鍵情節出現，在合乎主角做事方式的節奏下，出現大喜或者大怒。”

“這裡切忌慎用“無助、可憐”這種讓人悲傷的情緒，玄幻意淫小說作者如果要調動讀者無助可憐的情緒，那很容易讓讀者放棄你的作品。”

“用水滸打個比方，白虎節堂上，林衝被陷害，這種段子用在玄幻小說裡我覺得是可以的，而且蠻好的，但是發配路上被董超薛霸虐來虐去，林衝慘不忍睹，叫天不應叫地不靈，這種情節千萬不要有，玄幻小說讀者基本上會跟你說再見了。”

“同樣的，楊志押運生辰岡，一群推車的先死皮賴臉要休息，死皮賴臉要買酒喝，然後出事了都賴在楊志身上，這是蠻好的，但是楊志跑去上吊，這個絕對不可以。”

“也就是說可以被欺負，但是主角不能沒有反抗的能力。內心不能屈服。不能自暴自棄。”

“具體怎麽做，我就不舉其他例子了，這又是玄幻意淫小說作者必備的功夫，無需贅述。”

“除了上述兩個方面，帶入感還有一個重要來源，就是對主角的認同。比如身份的認同，行事風格的認同。這個前面強調了，要讓主角以讀者能夠認同的方式做事情，然後關鍵時刻出現關鍵情節。”

“”首先身份，很多異界小說都把主角弄成穿越者，目的是增加一些帶入感，讓讀者覺得主角不是一個異界的假人，而是一個和自己身份經歷都相似的人。”

“這種代入感的關鍵就是讓讀者覺得自己可以成為那個主角，所以要讓主角的身份普通，而不是讓主角使人感覺高不可攀。畢竟大眾讀者群是普通人，如果本來就是皇親國戚官二代富二代，那樣設定，顯然從認同而來的代入感會很差一些。”

“基於上述原因，就算不是異界題材，而是都市、仙俠、古代架空等品種，小說主角的出身上也應盡量向普通讀者靠攏，除非主題就是寫宮鬥，那沒辦法，上來就得是皇子、皇妃等等，這個沒法降低出身，而且也不需要，因為喜好這種小說的讀者，本身就已經把自己帶入到那種環境中了，都YY著自己是四阿哥或者某某妃子、貴人、常在、答應……等等之類的吧，你懂的。”

“為了增加帶入感，甚至於，有的小說最好寫成第一人稱這種比較難寫的小說，因為雖然第一人稱小說有這樣那樣的不好，但是以“我”為主角，先天的就讓小說帶入感極強，如果情節還爽的話，就會給讀者非常強烈的閱讀快感，更容易讓人身臨其境。”

“”對於主角行事風格的認同帶來的代入感，這個處理起來稍有複雜，主要原因是行事風格無所謂對錯，這種風格招某些讀者喜歡，另外一些讀者可能嗤之以鼻，另一種風格另外的讀者喜歡了，還有一部分讀者選擇放棄。”

“對於這種情況，我只能建議，讓主角的風格保持恆定，不要搖擺，比如你前面說主角各種果敢，各種殺伐決斷，銳意進取，那麽喜歡主角穩重性格的讀者已經走了，然後你後面又寫的他遇到事情並不急於下決定，顯得很穩重，得，另外的讀者代入感消失，又走一批。”

“對主角行事風格的認同其實對於一本小說能否吸引住讀者很重要，有非常大比例的讀者關掉一本書，是因為看到了讓他不爽的情節，這個不爽，很多時候並不是主角遇到不爽的事情，出現不爽的情節，而是主角做了讓讀者不爽的事，讓讀者覺得主角傻逼。請仔細體會這一點。”

“舉一個例子，主角知道他偶然遇到的一個女人有個強大且蠻不講理的保鏢，隨時可能把接觸該女子的人殺死，不需要理由。主角知道這些，本身主觀的想離那個女人遠點，但是有個另外的自來熟的豬哥，既不認識那個女人，跟主角也不熟，不知道凶殘保鏢的事情，拉著主角非要接觸那個女人，於是主角就“半推半就了”。”

“看到這種情節，我相信點X的讀者不會是少數。這就是對主角行事風格的不認同，讀者會想，你這主角都知道危險了，還要往上湊，腦袋裡想著走遠，小弟弟不聽話就要上前，這主角是不是太賤啊?”

“見到美女就走不動路的主角是非常不討喜的。所以遇到這種情節，作者還非要寫和這位美女互動的情節不可，那還不如寫主角知道危險，卻因為某種理由主動接觸她，願意冒險，願意刀尖上跳舞，為了某種非常積極的原因接觸該女，這是讀者完全可以接受的描述方式。”

“保鏢被豬哥下藥，主角英雄救美，說的這個還好，但還是不那麽主動積極，這個回去自己想想唄.”

“讓主角經常爽一下，處於YY的情節中;讓主角觸發的情節能使得讀者感同身受，產生共鳴;讓讀者認同，今天就說這麽三點吧。然後再補充一個特例。”

“有個非常危險的情況，就是，你寫的一個配角讓讀者特別有代入感。”

“這是非常危險的，而很多作者並不知道這裡有危險，隻覺得寫出代入感很好，殊不知可能適得其反。”

“配角不可能像主角那麽寫，因為配角沒有主角的特權。”

“當配角面臨險境，面臨囧境，做了壞事要被揭發等等狀態出現時， 要命了，讀者可能對你書評價極高，但是彼時可能會棄書.”

“如果是主角，因為主角是“特殊的一個”，讀者潛意識裡知道主角不會死。但讀者已經成功代入的配角，要死了，我很不想看到他死，所以我不看了，就是這樣。”

“而主角，即使是被退婚，也不會讓讀者棄書，這就是主角和配角的不同。所以配角的描寫一定要掌握好度，如果實在掌握不好，能力不到要有自知之明，那盡量不要在配角身上費筆墨，因為可能適得其反。”

“極其缺乏代入感的反面教材，我推薦一本，射虎寫的《書神》。此書寫於一百一十年前，是第二批先遣者大人剛出發的時候……呃，這一點你們不用管。還有全職BOSS寫的傳記文學《位面最強老爺爺》，非常有創意，期待感滿滿，但代入感寥寥，幾乎把能犯的錯誤犯了個遍，形成鮮明的反差，所以必定撲街。”

唐諸聽到這裡，默默低下了頭。然後舉起了手。

“老師，‘作者’是什麽，我知道，就是老爺爺。可是讀者未免太少了點吧，就考務處那幾個人，怎麽有資格判斷作品優劣呢?”

“還有，到底啥是‘讀者’?位面意志也看小說?到底是寫給誰看的――”唐諸突然站了起來，“我最近好像聽到一個詞匯，叫‘本源世界’?”

講師聽到此話，臉色大變，咽了好幾口口水，張了張嘴唇。

“呃……其實這個問題，有些地方已經解決了。而公會，也正在全面推行某個改革，你馬上就會知道了……其實，你不知道的，還多著呢……”