11科幻類

科幻就是科學幻想，對它的定義可以說是眾說紛雲，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”

對科幻小說的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的;也有依據其主要事件與科學的聯系分為預言類科幻、創意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的;還有按其不同風格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。

然而，以上的各種分類方式，對於網絡小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中佔據絕對優勢的作品;而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中佔有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。

從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應，所有的網絡小說，都可以分成三類:科幻、玄幻，以及無幻。

其中，科幻針對的是從科學原理出進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品;而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的小說類型;至於無幻小說，則完全基於現實世界，建立在真實基礎上的作品。

正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰爭類科幻小說被歸於未來軍事類型中;人體被科學家改造的題材往往屬於都市異能類;未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……

以上這些被歸於其它類型的邊緣類型，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成為一大熱點。

大體說來，狹義科幻小說根據小說的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。

其中，強科幻相當於傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作風格，並且必須對某方面科學知識有著深入的了解，同時還必須具備相當的想象力。

可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網絡上的展。基本上，這一題材本身的局限性限制了作品字數，使它不可能象其它網絡小說那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網絡電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網絡路線。

當然，事無絕對，以強科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性衝淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。

與強科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，

作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。這類作品本身並沒有什麽問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質並非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創作，因此，關於偽科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結了。

在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，佔據了市場的主導地位，下面逐一介紹它們的特點與寫作關鍵。

第一種，是星戰類型。

一聽到“星戰”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰艦、鐳射武器、時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰;而在高科技之外，由“星戰”兩字很容易聯想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動。

然而，正是星戰小說給人的這兩種印象，導致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。

先是科技局限性上的錯誤。許多作者認為，要寫星戰小說，就必須細致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這麽用心的結果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點的人物和劇情。

事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經驗的作者，完全可以合理選擇側重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。

此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認為星空代表優勢科技，而地面代表著相對落後，因此他們往往將描述的重點局限在星空中，認為這樣才是真正的星戰小說。其實，這是很要不得的。

完全生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調節作品的氣氛，幫助作者控制作品的節奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。

我們不難現，倘若主角始終在他自己的戰艦上，無論他是全軍統帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇衝突;相反，當主角走出戰艦後，到了一個陌生的環境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優勢就能充分得到揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權拉上大批部下前往鎮壓，還是他顯示出軍中特有的格鬥技巧，都會是對以戰爭為主的賣點的一個極好的補充。

其次是主角個人英雄主義的忽略。

在整個星際背景下，個人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認為，在真正的星戰中，個人的影響力已經微乎其微，更多的是要體現集體的力量，體現一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網絡小說，不能有這種思想。

無論是哪一種類型的網絡小說，主角都是異常重要的存在，星戰小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上，過多的關注戰術的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現出他的關鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現代軍事類作品，星戰小說那陌生的背景環境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰爭，一旦數據化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個人魅力，讀者真正關心的，還在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中揮至關緊要的作用，並逐步成長。

如果能夠注意到以上這兩個方面，那麽對於喜歡這類作品的作者來說，星戰題材也是一個很好的選擇。

第二種，是改造人系列。

某個科學狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個人，然後科學狂人事敗身死，主角逃出實驗室，現了自己身體的驚人變化，並以此改變了自己的生活，在社會上做出了一系列的事業……

這是一個相當傳統的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要標志。無論是這種老套的劇情，還是各種創新的模式，改造人系列的作品都有一個共同的特征，那就是主角被科學改造後獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。

這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點，是作者需要注意的。

先是主角的能力設定要慎重。這種科技改造人，能力並沒有一個明確的標準，它可以隻比普通人強上一線，也可以擁有呼風喚雨、移山填海的級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎。而具體將主角的能力設定在什麽層次上，這需要看作品具體構思的不同，但一般說來，這種能力不應該過於強大，也不應該過於實用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將面臨一個兩難的境地，要麽是主角能力過強而導致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭;要麽是不斷引出更強的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點——不能亂鬥。

所謂的亂鬥，就是書中出現大量的強者，他們擁有五花八門的能力，因為種種錯綜複雜的原因打成一片，也可以被稱為是強者戰。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那麽當作品出現強者混戰的場面時，基本也就走到頭了，接下來要麽被迫完結，要麽就是日漸仆街。

要避免這種情況，比較簡單的做法是限制作品中改造人的數量，最好只有主角一個。這樣，雖然少了一些應有的衝突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，只要作者能掌握一部分娛樂元素的要點，作品便已經足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂鬥的危險性。

第三種，是機甲類型。

這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰鬥機械的大量應用。這種機械有著人形的外表，類似於機器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強大的火力和防護能力，是該類作品中的重要戰爭武器。

這種以機甲時代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。

創作這類小說的注意事項，最重要的兩點與星戰類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現，追求機甲的各種效果，追求各項數據的表象，那麽作品已經失敗了大半，但若是能夠跳出限制，不把機甲和主角當成一個整體來看，而是作為兩個各自獨立又互有聯系的部分區分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。

若是將人和機甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方面把主角當成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方面則把機甲當成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者乾脆來個更新換代，同時，注意兩者的契合度，把人機的配合熟練度也當成一個部分來進行升級。這樣，作品就很容易展出足夠的娛樂要點，保證一定的賣座率了。

而且，讓主角擁有獨立於機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構體系。因為主角隨著機甲出現，會有時間地點上的局限性，會使眾多的傳統橋段無法運用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調，這雖然更容易體現出機甲特色，但對於作品的商業化來說，卻顯然是弊大於利的。

第四種，是未來科技類型。

這裡所說的未來科技，指的是越當前這個時代的科技，它可以來自於未來，但並非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種越時代的科技成果。

這一類作品，是以高科技為核心，以科技結合商業的路線為主展開劇情。總的來說，它有點類似於現代人穿越回古代的架空歷史小說，因為它們都是依靠更先進的科技，到較為落後的文明時代去展，讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然後帶著這些成就穿越回去，在前人面前顯擺。正因如此，在上文歷史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現在所說的未來科技類並沒有本質的區別，只是後者在表象上更為廣泛，可以不限於穿越這一特殊元素。

在上文關於未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空歷史類型的共通之處，而這裡，則主要講述它們的不同。

先，這兩類作品中社會對高科技產品的態度有著巨大的差異。

在架空歷史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人;而未來科技類型，主角所在的則是現代都市，他接觸的是現代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現代人無疑更容易接受新事物，當主角拿出新科技產品時，同樣的劃時代的東西，在現代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的鬥爭旋渦。

對於作品的主角來說，現代社會對科學的重視顯然對他更為有利，但對於作品本身，這兩種類型卻難分優劣，以現代社會為背景，主角更有揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強，賣點更足，但為此付出的代價則是中後期難於把握，當主角真正成名之後，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空歷史類小說在中後期的展更容易一些。

其次，這兩種類型背景的不同，導致讀者接受度與作者創作難度有所不同。

未來科技類型以現代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環境，相對也更容易接受，而架空歷史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的歷史功底，還會在讀者認同感上略處劣勢。從這點來說，未來科技類型更好寫一點。

第三，先進科技的定義和選取問題有所不同。

在古代人眼中的先進與在現代人眼中的先進，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據現代人的需求，去想象未來人的產品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產品往往也代表著新穎;而架空歷史類作品只需要作者在現代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構思上並沒有什麽難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，並且適合娛樂性需要的話，構思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。

總之，未來科技類型和穿越歷史類型在賣點原理上頗為相似，但細節上有著明顯的不同，至於究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體系和寫作功底的偏向了。

12靈異類

在網絡小說中，靈異類型可以與武俠、言情一起，並稱“三大仆街類型”。不過，上文中已經說過，武俠與言情的仆街，都是有范圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一類型，並不是完全不可以嘗試。

總體來說，靈異類型確實有著相當致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網絡小說讀者更需要的歡快格格不入;而它的篇幅限制，又決定了它並不適合目前的電子付費閱讀模式。不過，這些先天缺陷並不是完全不可以彌補的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進行闡述。

靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種類型。

其中，恐怖驚悚類作品主要體現的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學解釋之外的事物，也可以是現實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺僵屍、離奇失蹤案等等，此外，在這一類型中，生化危機系列算是其中較大的一個分支。

我們不難看出，這類作品的主要問題在於篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強行添加傳統娛樂手法。

先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰鬥中成長，從自身能力、武器裝備等方面進行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能豐富作品單調的賣點，使作品延長篇幅後不會讓人覺得乏味。

其次，增加怪物的數量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是為第一點服務的，為了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應的對手供他蹂躪或越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。

第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞台。如果主角一味地和怪物搏鬥，單個劇情可以相當精彩，但時間一長，就覺得重複和乏味了，在加入了升級系統後，這種狀況已經有所緩解，但依舊有些不足，只有當主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品才算是真正接納了傳統娛樂手法，真正擁有了其它類型作品的吸引力。

妖魔鬼怪類型，更接近於傳統的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。

先是與言情類型相結合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了添加靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異並不大。

第二是將靈異與仙俠相結合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠為基礎，都強調主角的升級性，只不過一個以人類為主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個類型的寫作，大體上也可以參照仙俠類型來進行。

靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關。

這類作品，與恐怖驚悚類型相似，主要的問題也在於篇幅。為解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改為系列小故事，但通過某條線索，將這些小故事有機地串在一起，構成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結合起來。

這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當緩解讀者情緒。

從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，並不適合絕大多數作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進行一下嘗試，只要能巧妙彌補作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨特的魅力以及經久不衰的讀者需求。

此外，值得一提的是靈異類作品在實體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現，這也證明了該題材本身並沒有問題，它只是和網絡小說模式有些並非不能解決的衝突而已。

13同人類

所謂同人類型，就是以其他作品為基礎，使用它的世界背景、體系設定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來展出新的變化，形成新的小說。

顯然，這種借用他人勞動成果的做法，會產生不可避免的版權問題，而這一問題根據版權法規，可以分為兩種，一種是作者逝世已經過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會有什麽問題;另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射雕英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引版權糾紛的隱患。

就目前來說，真正追究這種版權責任的原著作者並不多，但這並不等於他們沒有追究的權力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會有限制，因此，這類作品本身雖然沒有什麽問題，甚至還具有一定的優勢，但它依舊不是一個太好的選擇，尤其對那些希望自己有長遠展的作者來說。

下面，僅就那些沒有版權問題的作品范圍，說說同人類型的寫作要點。

選擇同人類型，先要面臨的問題是原著的選擇。也許有的作者認為，選什麽書來寫不重要，只要自己把作品寫好就能成功，這種觀念，放到別的任何一個類型都是正確的，但同人卻不行，對它而言，原著的選擇是極其重要的，若是選了一部並不合適同人創作的原著，作品在創作之前就幾乎可以斷定失敗了。

原著的選擇，大致有四個指標。

第一是人氣指標。同人小說的受眾，大半是被限制在原著的受眾群體中，如果原著的人氣就不足，那麽經過限制之後，同人作品的人氣也就可想而知了。因此，要寫同人作品，一定要選擇象四大名著這種廣為流傳，被大眾所知的作品充當原著。

第二是設定體系。因為同人小說在世界背景和體系設定上必須受到原著影響，甚至需要完全照搬原著，因此原著的體系就顯得異常重要了，如果原著能有一個非常完善的設定體系，甚至能在人氣指標上略放寬一些。象《蜀山奇俠傳》那樣的作品，擁有豐富的法術、物品系統，創作它的同人小說，只需要信手拈來，不僅省事，更能使同人小說擁有更好的結構。

第三是人物塑造。同人小說要借用原著中的人物，因此，原著中人物塑造的成功與否，也決定了同人作品的成敗。這不僅僅是主角的塑造，還包括作品中各色配角的形象，只有象《水滸傳》這種擁有眾多鮮明而又豐滿的人物的作品，才更適合充當同人小說的原著。

第四是故事劇情。同樣的，同人小說也要照著原著的劇情展來走，才不至寫偏，原著的劇情很大程度上決定了同人作品的精彩性。只有象《三國演義》這樣擁有無數能讓讀者記住的經典劇情的作品，才更適合用來創作同人小說。

最後，值得一提的是同人小說原著的選擇，並不局限於小說這一形式，它的原著也可以是電影、遊戲等其它形式，當然，小說是最常見，也最容易寫的一種。

在選擇好原著之後，同人小說主要需要注意兩個問題。

先，是人物塑造的問題。在同人小說中，主角雖然未必是原著人物，但必定有眾多的配角是從原著中帶來的，這些人物的性格特點，一定要與原著相符，否則的話，由原著而來的讀者必然回感到別扭，進而失去閱讀同人作品的興趣。

其次，是劇情的走向。同人小說是在原著上的展，在各個細節上，它必然會影響到原著的劇情展，甚至來個完全的顛覆，但在整體的方向上，同人小說卻必須沿著原著的路線去走，如果偏離了原著，就失去了讀者對原著的熟悉這一同人小說最大的賣點，雖然這並不妨礙小說本身的展，但這樣的話，作品接過了同人小說的缺陷與限制，卻又沒有充分利用到它的優勢，又是何苦寫成同人呢?

保持原著人物的特色，在小范圍內改變劇情，在大方向上遵循原著，是寫好同人小說的關鍵。

總體來說，同人小說免去了作者的架構世界和設定之苦，在人物塑造和劇情展上都打下了扎實的基礎，而且原著的人氣對同人小說多少也有些影響，因此，對於基本功欠缺的新手來說，這是個不錯的上手題材選擇。不過，同人小說畢竟局限很大，對於有實力、有創意的作者來說，同人類型卻不佔明顯的優勢，甚至弊大於利。

總結

在以上十三個大類中，歷史、軍事和競技類別很適合具有這些方面特殊知識的作者來寫，它們雖然屬於局限性題材，但這種局限**實上並不大，而且能把作者的專長最大程度的揮出來，爭取到穩固的讀者群體，總體來說是很有利的。

玄幻、言情和科幻則更象是一種添加劑，它們往往附屬於其它類型而存在，並非作為一種類型，而是作為一種元素，加到其它作品中。

奇幻、武俠和遊戲是三種處於新舊交替期的類型，這三種類型都曾有過輝煌時期，但都漸漸衰落，而經過改良的新奇幻、新武俠、新遊戲小說正在悄然興起，努力求變，不完全遵循傳統，是這三類作品的成功關鍵。

都市和仙俠是目前相當興旺的兩個類型。它們的興盛，根源在於與其說它們是兩個類型，不如說是兩種背景，分別代表了現實與虛幻這兩種不同風格的背景，而其它類型的作品，往往會因為它們的背景，而被劃入這兩類中，尤其是都市類型，接受度相當的廣泛。

靈異類小說因為付費模式的問題，目前與網絡小說的主流讀者有些差異，它更大的展當在實體領域。

同人小說則有著同樣明顯的利弊，它的其易操作性使其成為新人練手的上佳選擇。

事實上，以上這些類型的劃分，除了穿越歷史等少數子分類外，大多隻體現了作品的背景、主角能力等表象特征，而不涉及它們內在本質，因此，從大類上判斷題材的好壞是相當無稽的。在選擇創作題材時，必須看清它真正的賣點所在，以此來判斷其可操作性以及前景。

最後，還是那句話，沒有最好的題材，只有最適合的題材！

四、設定什麽樣的角色

起點的小說，推動作品展的原動力主要有三個，一是靠情節來推動作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢。其中，第三種情況只是少數，而且上文已經提到過，這裡就不再多說了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統。

這兩種寫法，第一種模式對人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會影響情節的展，而後一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節架構，但要對人物塑造有個很好的把握，尤其是主角的個性一定要突出，讓書裡的人物自己來推動劇情的展。

初看起來，第二種模式對人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實不然。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會讓讀者感到厭煩，所以，多少應該有些改變。如果是靠情節推動的作品，想要寫出不同來，就必須在每一個情節上下心思，想方設法寫出新意來，而靠人物推動的作品，則只需要在人物設定時花點功夫，之後則完全由人物來決定情節了，當人物個性突出時，同樣的情節起因，就會展出不同的過程、不同的結果，看起來，也就是具有新意了，所以，以人物引出劇情，麻煩的只是一時，總體來說會省事不少。

那麽，怎麽樣才能塑造出形象鮮明的角色呢?對於筆力還不足的新人來說，把人物臉譜化是個簡便易行的辦法。雖然這並不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化後的角色形象會更鮮明，性格能更突出，在特定的情節中，也更容易把握。

塑造臉譜化的人物，主要要注意簡單化，比如設定這人是蠻橫的，就要突出這一點，並且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有複雜的性格，什麽蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會使人物更為真實、更為豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。

為了彌補臉譜化的單調，有一個小技巧可以使用，那就是人為地給人物製造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛吃香蕉，比如特別不喜歡洗水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒事摸自己鼻子，或者，喜歡說某個經典的口頭禪……有了這些特征，人物形象看起來會豐滿不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當某一特征成為人物的招牌之後。

上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因為他只是配角，擁有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競技類作品，因為它對人物刻畫要求比較高，除了主角，其他的隊友或主要對手也是相當重要的，這類作品，往往是人物眾多，而且一出場就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區分開來，更別說被他們記住了。

另一個可能用到這一技巧的地方是對女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是惟一的，而許多新人作者無論是生活經驗還是筆力都有所欠缺，很難把每一個女主角都刻畫得栩栩如生，甚至許多時候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒有區別了。其實，要想在這裡加以改進，有個討巧的辦法，就是類似於上述的缺陷安排，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征。比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個小羅莉，女主角c擅長跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之後的情節中不時體現這些特征，角色就很容易被讀者區分開來了，他們會記得誰是會唱歌的女孩，誰是會跳舞的女孩，並且進而會認為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對作品的印象自然會好上許多。

除了對人物的刻畫，在人物設定時，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對他們的描寫力度應該有所不同。同時，設定好人物之後，也得合理安排他們的出場次序和方式，尤其是出場的時間要控制好，如果一次出現過多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會分散讀者的關注度，同樣造成他們的不適應。

此外，關於人物，最後要說明的一點是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什麽樣的關系，有一點都是必須要明確的，那就是，主角是至高無上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務的，一切都要以主角為中心，以他為焦點，甚至，不該出現大段的主角不在場的情節。強調主角的存在，強調他的作用，那才是yy的王道。

五、情節的翻新

抄襲，自然是要不得的，這不僅涉及道德操守問題，同時也涉及利益問題。無論抄襲得多麽隱蔽，在千千萬萬的網絡讀者面前，都將無所遁行，尤其是當作品走紅以後，更是會受到無數人的監督，在日趨強大的網絡搜索引擎和日益壯大的人肉搜索引擎的雙重檢測下，抄襲者的下場是可以預見的，到時候，不僅僅是經濟利益的問題了，抄襲者的聲譽也將受到很大的影響，甚至還會惹上別的麻煩。

可是，不抄的話，有那麽多新東西可寫嗎?作為一個普通的人類，能有那麽多的創意嗎?答案是，沒有，但又是有的。

說沒有，是因為一個人的創意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點子，但它們畢竟不是無止境出現的，總有個用完的時候。不過人類社會是個群體社會，我們完全可以去了解別人的思想，對它進行加工處理，變成自己的創意，從這點上說，我們的創意是無限的，因為整個人類的創意是無限的。當然，這裡說的，完全不同於抄襲，這是對別人想法的一個借鑒、再加工的過程，這並不是簡單的照搬。事實上，這種加工並不困難，尤其是掌握了一些技巧之後。現在就以仙俠作品的創意為例，說一說對創意進行加工的方式。

對於一部yy小說而言，主角習得本領只是一個開始，之後他如何利用自己的能力，利用這能力去幹什麽，這才是作品成功與否的關鍵，同時，這也是最需要創意的地方。那麽，仙俠主角究竟能幹什麽呢?

普通人大學畢業，就可以去參加工作，或者是自己創業。但在仙俠小說中，主角辛苦修真，藝成歸來，他又能乾些什麽?他和那些大學應屆畢業生相比，又有哪些優勢?難道，大學學了幾年就能找個好工作，修真修了萬年卻還是個無業遊民?

其實，仔細想想，修真者能乾的活還真是挺多的，而且都是能乾好又能乾得很有意思的。最簡單的，修真者力氣肯定比常人要大，那麽，至少他們能去碼頭扛包。可以設想一個舊社會的背景:在一個熙熙攘攘的上海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長袍的老板、一身西裝的洋人來來往往，這時候，一個打扮古怪的修真者出現在碼頭上，為了生存，或者是為了盡快融入正常人的社會，修真者在碼頭找了個活乾，開始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個人被壓像象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢力看中，各家閨女心許，但主角卻堅持自己扛包工作，漸漸地，這個碼頭成為了各方勢力鬥爭的中心，主角也成為了局勢變化的關鍵人物……

當然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建築工人、古式軍艦上扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當運動員。有許多運動項目都是直接和運動員本身力量有關的，比如鐵餅、鉛球、標槍等，如果修真者主角去參加這些項目，自然可以輕松獲勝，盡管他的動作是那麽不標準，姿勢是那麽可笑，盡管賽前他是那麽默默無名，沒有一個人看好他。

事實上，從體育運動方面來說，修真者幾乎是全能的。無論是長跑還是短跑，無論是跳遠還是跳高，無論是游泳還是射擊，無論是足球還是籃球，如果主角是個修真者的話，就沒有理由輸掉比賽。甚至，哪怕是像棋圍棋這樣需要腦力的競技項目，修真者也完全有理由獲得冠軍。可以想像一下，在圍棋比賽時，當對手在讀秒聲中膽戰心驚地下一步棋時，主角卻可以進入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個千年萬年;或者，他可以飛劍傳訊給遠方擅長圍棋的同道，讓他來指點下一步;甚至，他還可以蠱惑對手的心，用各種方式作弊……

當然，修真者最基本的優勢，應該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點，能夠讓修真者在競技運動中佔優，也能讓他們在以腦力思維為主的科研工作中大放異彩。

先是數學，這是最基礎的一門學科，也是最能體現修真者清晰思路的學科。如果說修真者比數學家算得更快更準，這個合理性是無須質疑的，而且修真者不只有這個能耐，就算他沒有任何數學基礎，也可以通過一些奇怪的方式得到答案，比如算一個乘法時，主角可以在自己的世界種下許多棵樹，每排多少棵，每列多少棵，然後一棵棵去數它們的總數。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時間去數數，事實上，正是這種看起來最愚蠢最吃力的做法，才是最容易體現主角實力的。

而其他自然科學，也能讓修真者有其用武之地。比如物理學，修真者不僅可以用極快的度飛馳，以驗證相對論，還能去太陽內部、宇宙深處進行一些有特殊環境要求的實驗，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時擁有得天獨厚的優勢。

由上可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以揮他們的特長的，而其他工作，修真者也幾乎沒有不行的。

比如行醫，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門異術，比起世間的普通醫生，他們簡直就是醫神了。或者，當保鏢的話，在修真者的保護下，那些政要貴人，至少可以不用擔心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業，若是由修真者來做，都會生一些很有趣的故事。

其實，如果反過來，當有一些特殊技能或知識的人們去修真時，也會有各種各樣有趣的好處。比如，一個物理學家去修真，他精通的物理知識，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補充元氣，總之，他可以比其他人有著更易走的捷徑，更快地成為修真界高手，並且最終的成就也會更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進行物理研究，這樣，就進入了良性循環。

如果你是一個不知道該讓主角去做什麽的新人，那麽看了以上這些後，是否覺得可寫的東西突然多了起來?事實上，不僅是仙俠類作品，在其他類型中也是一樣的，若是現創意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類作品，去看看別人的主角幹了些什麽，然後，適當加以改變。而如果是創意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因為這樣可以更大程度地避免重複，更大程度地體現自己的創新。

改變現有的創意，其實真是件很容易的事情。下面再舉一個英雄救美的例子。

主角走在路上，現一個美女，然後，有壞蛋跳出來要欺負她，這時候，劇情該怎麽展呢?

最傳統的寫法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然後，美女不僅對主角感激，還被他的英姿深深地打動，從而愛上主角，最後兩人結成連理……

現在，我們可以進行哪些改變呢?

第一種，壞蛋其實是美女的親哥哥，只是對做錯事的美女進行管教訓斥，主角鬧了個大烏龍。

第二種，美女想法比較多，以為這是主角一手安排的鬧劇，並因此把主角的人品看得很低劣，很長時間都不理睬主角。

第三種，美女自己是個高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。

第四種，同樣設定美女是高手，而當主角趕到時，她誤以為主角也是壞蛋一夥，把主角一起打了。

第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，並被別人看到，落實了淫賊之名。

第六種，美女是個級高手，主角只是個普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個好印象，甚至之後教了主角武功。

第七種，主角勇救美女，但最終實力不濟，被打進了醫院，美女則流淚相伴。

第八種，主角同樣是進了醫院，但美女人品低劣，不僅沒有感謝，反而對主角很是不屑，認為他是個沒用的廢物。

第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角鬱悶不已。

第十種，同樣是被人捷足先登，但整個事件，正是他一手策劃的。

第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。

第十二種，其實這真是主角策劃的。

第十三種，主角並沒有策劃，但這是主角朋友有意安排的。

第十四種，美女其實是個小偷，壞蛋其實是個便衣警察。

第十五種，壞蛋其實是主角從未謀面的親兄弟。

第十六種，美女是主角之前在網絡上的最大的死敵。

第十七種，主角救下美女，想泡她，結果卻現美女是自己的班主任。

第十八種，美女是個妖怪，正想著怎麽勾引人，主角自己撞上了。

第十九種，主角看見的其實是個電影拍攝現場，但卻被主角攪亂了。

第二十種，美女其實是個男扮女裝的人妖，主角輕松把“她”搞上手，最後卻現了這一點。

第二十一種，壞蛋其實是女扮男裝，那也是個美女。

第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺。

第二十三種，美女是異國間諜，正面臨身份暴露的危險，卻被主角救下。

第二十四種，美女是異國間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。

第二十五種，美女是某方勢力特別安排給主角的禮物。

第二十六種，主角救下美女后，才現她是自己仇敵的老婆。

第二十七種，這其實是電視台設計的一個現場節目，以此觀察各個不知情的路人的反應。

第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無影無蹤了。

第二十九種，主角打不過壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。

第三十種，主角穿越了時空，那壞蛋其實是另一個時期的自己。

……

顯然，同樣一個簡單的事件，可以展的可能性千千萬，這裡只是隨便舉一些例子，事實上是遠遠不止這麽三十種的。而這麽一個事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個小小的插曲，也可以是主角命運的一個轉折，或者是成為讓各方勢力登場的一個鬥爭中心，同時，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成為顯示主角能力的一個關鍵性場景，比如，設定那個壞蛋是某某門派掌門，主角誤以為他是個普通淫賊，就對他出手了，在打鬥中，主角只是略為驚詫對方這個小流氓的強大，但旁觀者中，認識那位掌門的，卻對主角的表現大跌眼鏡。

以上種種，足以說明對現有創意進行加工改進，是多麽的容易。所以，要寫出優秀的作品，擴大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據各大排行榜前列的作品，是很值得借鑒學習的。

六、開頭的重要性

許多時候，當樂趣變為了任務之後，樂趣也就不再是樂趣了。

來起點當編輯的同仁，大是因為自己的愛好，可真正當了編輯之後，卻現這份工作並沒有想像中那麽美好。就說看小說吧，本來看小說是件很有趣的事情，但當了編輯之後，每天要跟進維護小組內的數百部簽約作品與重點關注作品不說，還有新書審核，包括當天入庫的新書、申請簽約的作品以及簽約作者直接給來的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時候，一天的新書審核數量比這更多。

在這樣的情況下自然期待著看到更多新穎有趣的小說，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新書卻一本又一本讓人失望了。如果是新入庫的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無聊的情節、貌似華麗卻毫無營養的開局……這不能不讓人失望，甚至有些生氣。並不是氣看不到好書，而是為那些作者感到惋惜。在編輯看來，他們中的許多人明明文字功底不錯，明明也希望走商業化路線，但寫出來的東西，卻全然不是這麽回事。站在他們的立場上，為他們浪費了大好的時間和大好的題材而深感惋惜。

比如某位老作者的新作，從第一章開始，先是一大段景物描寫，然後是與主線情節毫無關系的人物對話，接著是華麗的打鬥，然後主角出場，開始夢囈般的抒情回憶，之後又是段莫名其妙的情節。幾萬字下來，甚至都沒看明白，這到底是什麽類型的小說。編輯忍無可忍去問作者作品的賣點究竟是什麽時，作者說不要著急，在給現有稿件之後，大概再有一兩萬字，就會體現了。當時編輯徹底暈了！

當那位作者問該在多少字內體現賣點時，編輯的回答是需要在一百字內。當然，一百字是個誇張的說法。但無論如何，用最快的度，盡可能早地將賣點展示給讀者，才是作品的成功之道。畢竟，現在已經不同於前兩年，現在是量作品同時湧現的年代，這些良莠不齊的小說，給讀者挑書帶來了很大的麻煩，讀者選書，已經不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開頭成功與否，基本決定了一本書的生死了。如果作者太過“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬字之後，那麽，除了作者自己，恐怕沒有讀者能夠欣賞到那些精彩情節了。

按那位作者的說法，他無法把精彩內容放到前面，因為在這段情節之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。看了他的作品，的確，那部分內容是少不了，可是，他難道就不能采用倒敘的手法嗎?難道就不能把後面那段戲肉提到開頭，然後用倒敘方式，簡要地交代之前的背景嗎?或許，從這個故事的完整性來說，是順敘更好些，但若是讀者看了開頭就放棄，那麽之後的故事寫得再好又有什麽用呢?除非作者並不指望自己的作品能有多少人去閱讀;又或者，這個作者已經有了一個龐大的讀者群。如果他已經是個人氣作者，那麽開頭稍微平緩些，稍慢進入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。

或許有人會誤會，這裡說的賣點，並不是指激烈的打鬥，或是優美的文筆。事實上，這些東西雖好，放在開頭的話，並不會有什麽吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的yy，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本書很可能是本與眾不同的好書。當然，另外一些小細節也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語言。但從根本來說，還是得靠情節，還是得靠情節中包含的yy信息構成賣點。

那麽，究竟該怎麽寫，才能寫出一個強力開局，才能在一開始就抓住讀者呢?這個，其實也簡單，只要掌握了幾個小小的技巧，並不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。

第一，改變敘述的順序，把後面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應該按照故事生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負，到他想不開自殺，然後再是主角得到奇遇，最後回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把後面的奇遇或者別的賣點提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學到仙術，然後，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來。這樣，就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這麽幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更後面生的事情作為開頭，甚至以結局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而同時，主角也有些恍若隔世的感覺，經過多年的奮鬥，他終於從一個小兵，升到了人類聯軍總司令，想當年……

第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這裡的特殊，可以把主角設定成一個武學天才，什麽東西一學就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等於別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實也就是預示著主角的不凡，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實上，這裡的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設定，看似與yy大流背道而馳，但在這個大環境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這麽笨，一定是有原因的，或者之後一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。

第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現主角本身，而這裡則是強調外界環境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風雲變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時，引了幾位強者的大戰，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭歎息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變。

第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前或幾萬年前，某古人得到法寶後，是多麽的強大，然後筆鋒一轉，來個數百年後，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西。這時候，主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白主角達了，這樣，推動讀者繼續往下閱讀的動力就已經產生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。武功秘訣也一樣，當主角得到秘笈時，不一定要立刻學會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家裡一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。

而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節的讀者趕跑，這時候，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下人的本領。這樣，讀者就會知道這本書的性質，也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。

這裡要注意的是，這種引子，一定要簡單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打鬥場面，用一兩句話就足夠了，千萬別以為激烈的打鬥能吸引住讀者，如果作品情節已經展開，人物形象已經豐滿，那麽高人氣的主角參加的戰鬥，或許能成為賣點，但在什麽都沒有交代清楚的開頭，對讀者來說完全陌生的人物，是不會引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，並不稀奇，所以，這個引子，千萬別寫長了，把這麽一兩個信息透露出來，它就完成了它的使命了。

以上四種，是新人可以考慮的增加開篇吸引力的手法。其實另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫、靠幽默感等來吸引讀者，只是這類作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這裡就不多說了。

事實上，並非所有的作品都需要一個開門見山的一開場就顯示足夠賣點的開局。比如穿越、重生、移魂等類別的作品，它們有其特殊性，它們的賣點，是可以在作品正文之外體現的，一個書名，或者是一個簡介，就足以告訴讀者，這是本現代人穿越到某個朝代的架空歷史小說，或者這是本轉世重生再現人生的作品，這一信息，本身就已經是個賣點，讓讀者知道，這書的看點大致會在哪兒，所以，這類作品有個平實的開頭，或者是千篇一律的開頭，其實還不算致命。

類似的還有同人類作品，尤其是武俠同人。基本上，這類作品和上述情況類似，只要在書名等地方透露出同人作品的信息， 自然就能將這一類作品的讀者吸引住，這樣，有個不算精彩的開頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至於宣判這部作品的死刑。

此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果書名能將這種特殊的異能體現出來，也可以在一定程度上緩解開局的壓力。比如《蜘蛛人》這個名字，一看就會聯想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會想到這是一部類似的都市異能小說，這樣，即使小說的第一章沒有體現任何異能的成分，讀者還是會耐著性子多讀一兩章的。

當然，以上表達的只是這些作品允許有個普通的開局，也僅僅是不會致命罷了，若是想要快抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話，作品的開局還是精心打造得更緊湊些為妙。

還有一類作品，它們的情況與上述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開局。這類作品尤以都市生活和都市言情類別為主，它們並不是靠主角的異能作為賣點，也不是靠呼風喚雨、無所不能的主角來吸引人，這類作品的精彩之處，往往在於流暢的行文、幽默的語言、貼近的生活以及複雜曲折的感情糾葛等。這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語言，是處處都能得到體現的，這類作品，它的賣點是整體的，而不是靠某一元素、某個單一情節來吸引讀者，所以，這類作品並不需要一個特別的開頭，只要正常去寫，正常展就可以了。

最後，補充一點，對於新人來說，如果控制力還不夠好，那麽最好讓主角第一個出場，讓主角的名字第一個在書中出現，這是比較容易讓讀者接受的。