第四十七章 C/W曲的選擇(求推薦，求收藏)

　　隨著再次剪輯的確定，《人狼遊戲》的發行事宜暫時告一段落。或者說，後續事件自有專業人員進行跟進，與島津忠清已經沒有太多需要勞心勞力的東西了。

　　削減影片時長的基調已經定下，至於到底修改成什麽樣子、具體應該怎麽修改，就不是島津忠清所要關心的了。他只需要結果。具體的事該由目前擔任剪輯的本廣克行來負責。

　　可以說，本廣克行是很幸運的。畢竟就連好萊塢的許多導演都一輩子拿不到最終剪輯權，而本廣克行卻能在自己的第一部電影長片就做到這一點，而且還不是獨立電影而是商業電影，恐怕會讓很多人都異常羨慕吧。

　　而且目前的版本也大可不必放棄，在後期發行錄像帶的時候，完全可以在正常的院線剪輯版之外再推出一個導演剪輯版，同時加入一系列的花絮，只要運作得當，必然是可以再騙一波錢的。

　　在島津忠清的記憶力，未來的好萊塢就有這麽一位“電影大師”。他的風格陰沉而黑暗，所有電影長片無不充滿了油畫般的色彩，一小波擁簇將他的電影稱之為“黑暗史詩”，而在一般的正常人眼裡，這個人就連簡單的講好一個故事都做不到。離開了導演剪輯版，觀眾在影院裡甚至根本無法理解他的電影究竟想要說什麽。

　　他一手毀了整個DC，他的名字叫扎克·施耐德。

　　島津忠清不會允許他的項目變成所謂的黑暗“史詩”，更不會允許導演甚至就連一個普通的故事都講不好。連一個把故事講清楚的基本能力都沒有的人，憑什麽擔任導演這個工作?

　　島津娛樂又不是華納兄弟，就算是華納兄弟，到了《正義聯盟》上映之前，也終於忍無可忍的把扎克·施耐德這個根本不會講故事的蠢蛋徹底踢出局，換成了喬斯·威登企圖補救，可惜大規模補拍的結果就是既不能對喬斯·威登提出的搞笑版《正義聯盟》完全放權，又總是舍不得扎克·施耐德拍出來的垃圾片段，兩者綜合最終變成了一個四不像。

　　說得難聽一點，扎克·施耐德這種人有什麽臉面去肆意揮霍投資人的資金?島津忠清還記得在《正義聯盟》上映前他曾和一個西班牙人談論過關於正義聯盟的種種，兩人得出的一致結論就是根本不會去看這種垃圾。

　　或許像扎克·施耐德這種人隻配去混碟市，院線電影根本不適合他。但要明白，院線票房是一切周邊銷售的基礎，如果院線票房太差，除了一些死忠粉也沒人會去購買那些周邊。島津忠清對此看得很清楚。

　　《人狼遊戲》的周邊並不複雜，充其量也就是小說、錄像帶、導演剪輯版錄像帶、原聲大碟、電視播映權這幾項。甚至這種小成本電影他已經不打算在周邊銷售上取得什麽太大的成績了。

　　至於要不要趁機推出《人狼遊戲》的第二卷，島津忠清目前也很有一些猶豫。

　　《人狼遊戲》的銷量太差了，在砸下了數以百萬計日元的宣傳費後，銷售數量才堪堪突破了一萬冊。即使這數以百萬計日元的宣傳方向絕大部分都是電影宣傳，但在宣傳的過程中也不是沒提到改編自同名小說，這樣的水平實在是讓島津忠清心裡沒底。

　　如果是按照保守的觀點，島津忠清應該做的就是繼續去寫《新世紀福音戰士》。這一段時間他的時間確實不多，除了已經準備趁著七月初正式發售的第二卷以外，第三卷也不過只是堪堪完成了初稿，

至於文字打磨之類根本就是完全沒做。他已經決定把相關的工作完全壓給修文館的編輯了。　　畢竟修文館現在也確實沒什麽工作可做，唯一招收的一名編輯除了負責島津忠清作品的出版等問題之外就是負責對那兩名合作《新世紀福音戰士》漫畫的漫畫助手進行催稿了。

　　漫畫第一卷的銷售雖然火爆，但實際上和這兩名助手並沒有什麽太大的關系。他們只是被島津忠清和修文館雇傭，按照島津忠清提出的大綱和人設圖進行進一步的原畫補完和上色罷了。

　　當然，島津忠清也沒太虧待他們，在漫畫銷售的火爆情況出現之後，他已經做主將兩人的漫畫提高到了每頁五百日元，同時單行本每銷售一本，兩人可以獲得十日元分成。就算如此，也難保這兩人內心有什麽不滿的地方，如果這兩人出了什麽問題，那麽編輯就要負責解決了。

　　而砍掉《人狼遊戲》全力推進《新世紀福音戰士》的創作也是編輯的意見。這終究是一個銷量為王的時代，銷量不行的作品被砍掉也是極其正常的事。

　　《新世紀福音戰士》的繼續創作當然要確保，這是無論如何都不能停止的，就算島津忠清已經擠不出任何時間，就算找人代筆都要繼續創作下去。除了《新世紀福音戰士》以外，島津忠清也未嘗不想嘗試創作其他小說。他不想一輩子都在作家這個職業上被打上輕小說作家這個標簽。輕小說作家終究還是在鄙視鏈的低端。

　　除此之外，島津忠清還有單曲需要錄製。除了主打歌已經決定的《渡良瀨橋》以外，《渡良瀨橋》無歌詞般的純配樂版，另外還要再加上一手非主打歌，也就是所謂的C/W曲。

　　有沒有C/W曲的影響是很大的。同樣的一千五百日元左右的單曲，一張有C/W曲而另一張沒有，從心理學的角度來看，必然會有更多人去選那張附帶了C/W曲的單曲。

　　除此之外，雖然還有所謂的雙A面單曲，但島津忠清本人是不準備經常出這種東西的。原因無他，能被他記住的曲子不是很有特點就是必然大賣，這些曲子拿來組成雙A面一來是浪費，另外他又能記得多少這種曲子?浪費的太多，以後恐怕就算是你想浪費都沒得浪費了。

　　因此，這次C/W曲的選擇島津忠清就完全委托給了索尼音樂。索尼音樂承擔了發行的責任，也享受了發行的利潤，除此之外當然也要在詞曲庫內幫島津忠清提供一首C/W曲，這並不過分。