“好，準備差不多了，阿金，你沒問題了吧?”

彭毅誠在現場，讓大家稱呼於舒茵為阿金，他自己也堅持這樣做，就是為了讓於舒茵能夠進入女主角這個人物。

於舒茵點點頭問道:“我沒問題了。”

“沒問題了！”旁人站起來一齊說道。

“成，那麽我們開始吧。所有演員各就各位，黃日化老師您坐到自己的位置上，馮褲子老師和張大胡子老師，你們兩個端起酒站在黃日化老師背後那個卡座裡，其它群眾演員都各自坐好位置。”

彭毅誠看大家都準備好了，立馬大聲的說道:“好，各就各位，我們1分鍾後開機，朱胖子，準備倒計時。”

……

接下來一場戲，是由黃日化和於舒茵上演的一場對手戲。

20世紀70年代，阿金作魚蛋妹的月收入可達7000多港元，而銀行職員月薪不過1680港元而已;20世紀80年代初，她在大富豪夜總會作小姐，卻傻傻的懷了身孕。

作為一個風塵女子，自然是無法撫養小孩長大的，但阿金又不忍心打掉孩子，最終只能講孩子生下來，然後栽贓給黃日化飾演的夜總會客人Richard。

後來從醫生口裡得知，黃日化其實不孕不育，但那時黃日化已經帶著孩子去了美國，使得阿金這一輩子再也沒見過孩子。

原來黃日化也在裝傻，她無意成全他的育兒夢，但卻已經無法挽回。

孩子的先出現後離去，賦予阿金了做媽媽的感受，但做雞的可能和媽媽這個詞離得太遠，最後竹籃打水一場空。

此時，拍攝的是夜總會裡，黃日化出場的第一個鏡頭。

“《金雞》，第13場，第1鏡，第1次！”

1分鍾時間到，正式開拍。

鏡頭給過來，黃日化很快進入角色，他是一個沒有生育能力，卻很想要孩子的可憐男人。

作為一個定居利堅國的紳士，他有錢、有地位，但卻沒有自己想要的家庭生活，每天都害怕自己倒了晚年，會形單影隻的死去。

因此Richard無比渴望要一個屬於自己的孩子，並將他撫養成人，為自己養老送終。

Richard與阿金是在大富豪夜總會結識的，結果善良的他卻中了阿金的圈套，他知道是圈套，卻甘心將錯就錯。最終把孩子帶回了利堅國。

……

拍完了這一場黃日化和於舒茵的對手戲之後，後邊又是連續幾場劉得華、梁佳輝和於舒茵的對手戲要拍攝。

當然，最後出彩的一場戲還是彭毅誠親自上陣和於舒茵表演的一段戲。

這場戲也是金雞電影裡唯一一段床戲。

彭毅誠飾演的葉子強是阿金唯一愛過的男人。

兩人是在按摩院結識的，他隻說自己姓葉，直到阿金在電視上看到他打劫金鋪的消息，才知道他的真名。

葉子強來自大陸，真實身份是搶劫犯，在他與阿金相處的過程中，表現出難得的溫柔，搶劫犯和妓女，身份本不光彩，但他們在逆境中求生存，且保持著人性深處的真誠，這才是最難能可貴的。

最終，葉子強向阿金借了15萬，答應在12月15日歸還。並留給阿金一個手機號，也是他償還給阿金的金額。這一承諾成了阿金的希望所在，結果他也沒有讓阿金失望。

現在要拍攝的，就是阿金第一次遇見葉子強，騎在他背上給他按摩的時候，因為恰好阿金感冒了，忍不住一滴鼻涕流了出來，正好滴在葉子強背後的槍彈傷痕裡。

這場戲雖然沒有什麽台詞，但劇情設計的非常巧妙，

也非常搞笑，演員稍微一走神，就很容易笑場。因此也是很考驗演員演技。需要表情，動作，全部到位。

“走著！對……誒，對對對……跪下來，臉上的表情繃著……停！”

“怎麽搞得?這一場戲幾遍了，都過不了?”

“哢！”

“哢！”

……

朱胖子第一次發火，今天的戲前邊都很順。

但到於舒茵和彭毅誠這一場“床戲”這裡，就怎麽也過不去了。

朱胖子只能找彭毅誠說。

去鏡頭裡找，彭毅誠才發現，於舒茵因為和他的關系太緊密，因此每次騎在他背上的時候，看著他背上那個化妝師畫出來彈痕傷疤，就忍不住想笑場。

這樣她臉上的表情肯定做不到自然，所以怎麽都拍不過去。

這場戲並不太難，按理來說，拍攝應該會很順利，但很顯然於舒茵和彭毅誠的特殊關系，讓她無法把精神集中在人物本身的情緒當真。

“停一下，茵茵，你去那邊冷靜冷靜，找找感覺。”彭毅誠將於舒茵叫道一個僻靜的角落， 不斷開到她，讓她徹底把情緒投入到阿金的角色當中。

作為一個風塵女子，突然見到有槍傷的客人出現，她們的反應應該是擔心和恐懼，害怕這種客人不付錢，甚至有暴力傾向。

所以，這裡於舒茵的表現應該是小心翼翼地伺候彭毅誠，生怕對方突然暴起傷人。

在這種可以討好和委曲求全的氣氛下，那一場鼻涕掉在彭毅誠背後傷疤裡的鏡頭，才會顯得尤為搞笑和讓人忍俊不禁。

在片場角落裡，於舒茵反覆地找著自己的感受。

過了一會兒，她忍不住問身邊的彭毅誠。

“誠子，我感覺每次你演戲的時候，能夠很快做到完全投入、我就想問，你是怎麽做到這種快速投入狀態的?”

彭毅誠思考了一會兒，才回答道:“其實表演的本質，就是將一個劇情所需的任務，通過演員個人的一系列感受和技巧，最終塑造並呈現出來的過程。

想要快速進入你所表演人物的狀態，首先你要對你所演的這個人物有著無比深入地了解，你要熟悉她的每一個成長細節，每一種癖好和習慣，明白她的人生經歷，將給她帶來怎樣的處理事情的方式。

雖然喜劇和其他現實題材的劇不一樣，不需要剖析人性深處的東西。

但本質上，只要想要演好一個角色，不管這是不是喜劇人物，都是需要深刻塑造一個人物，讓人物真正活起來，才能帶動你的觀眾的情緒，跟隨你的人物波動和變化。”

……

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