真的是有點忙昏頭了，連李鞍斬獲了金獅獎這樣的重磅娛樂新聞都沒有聽聞。

不過這件事也和天穹傳媒沒什麽關系，估計秘書也懶得通知喬含章了。

回國拍上一部《色戒》，再去威尼斯瀟灑走一回，還能拿上個金獅獎。

大導演李鞍在國內的聲望也是跟著蹭蹭直漲，但是也就局限於聲望而已，更多的影響力始終沒有。

李鞍的事業重心始終還是在好萊塢，國內的這點收獲也就是錦上添花。

這樣的導演就算再有名氣，也不會和天穹傳媒的業務有什麽交集。

又在小店裡稍稍坐了一會兒，喬含章就與大美媛一起回到了大美媛額公寓，兌現好好陪她的許諾。

具體過程大致就是變換芝士，交換體液。

打濕了床單和沙發，並且在浴室中好好地清洗了一番裡外。

……

不過，就這麽寸。

喬含章以為不會有什麽交集的李鞍很快就進入了他的生活，雖然只是以一種簡潔的方式。

第六代的那些文藝片導演，簡直就是三天不打上房揭瓦的典型代表。

前兩年被喬含章論戰之中一頓啪啪打臉，之後這些人不得不消停了很長一段時間。

也難怪，他們幾個是要票房沒票房，要榮譽也沒有多少過硬的榮譽。

就那幾部在歐洲拿過獎後被吹上天的代表作，其實也就是拿了歐洲三大電影節的安慰獎或者鹿特丹之類的二三流電影節的獎項。

比起他們的前輩第五代導演征服了三大電影節的成就還差得遠了。

噴起人來也是毫無底氣，還不如消停一陣兒，以免打臉。

年初的時候時候，因為王權安的《圖雅的婚事》拿了金熊獎，他們也是好好地抖了一回。

這次，李鞍拿下來金獅獎，更是戳到了他們的G點。

開始對著這路媒體大吹法螺。

2006年的威尼斯電影節，賈彰科的《三峽好人》拿下了金獅獎。

2007年初的柏林電影節，王權安的《圖雅的婚事》拿下了金熊獎。

2007年9月的威尼斯電影節，李鞍的《色戒》又拿下了金獅獎。

這個成績看起來確實有點虎，可能也就是八九十年代的第五代導演有過這樣的輝煌。

國內藝術電影的又一次春天好像來了。

這幫子自詡為藝術家的第六代導演自然坐不住了。

賈彰科在接受《南都周刊》時就忍不住炮轟了第五代導演，喬含章、寧皓等小輩也被他捎帶上了。

“中國電影的質量比好萊塢要差，這個是現實的差距，我也認同這一點。但是現在有些導演的電影比好萊塢傳遞出來的價值信仰還要反動得多，這個問題就很不正常了，所以我忍不住出來想要說上幾句。我覺得這是那一代人有一種中國陋習式的互相幫襯，哪怕他們這一代人有一個落後文化的觀念。”

記者石非客當然是看熱鬧的不嫌事大，像這樣有爆點的話題，出於媒體人的敏感度也不能放過，於是就問道。

“你說的一代人是指…”

賈彰科繼續說道。

“就是張一謀、陳愷哥為首的78班導演，他們整個班就是問題的。然後他們的同齡人，也都是社會上掌握了大量資源的一批人，報社總編、企業老總、電視台的台長，他們那一代人一起傳達他們的價值觀念。非常實用主義，非常庸俗，非常霸權！”

“你是說78班導演轉型商業電影的事情嗎?”

石非客在采訪前也是準備備好了資料，像藝術電影和商業電影之間的爭論他也有所了解，話題接的賊溜。

“電影是藝術的，需要傳達一種信仰。但是他們的價值觀念已經變得庸俗。如果是要做錢的東西，我們做電影幹嘛?去挖礦，去賣房，哪一種不是一本萬利。何苦來玷汙電影呢！而且他們因為時代的原因，變成弄潮兒，還獲得了中國電影的話語權，用他們的觀念影響著青少年。

跟我們相比，他們已經迷失了，不再是電影人物，更像是財經人物。九十年代，我們的電影不能在中國上映，公眾對你也非常陌生，你不可能有機會說話。這幾年我們的作品能和觀眾見面了，人們也願意了解年輕導演的看法。雖然我們這一代人還在邊緣和弱勢裡，現在沒有進入主流，只是我們的邊緣聲音更強大了。”

石非客想了想，決定繼續挑事兒。

“是不是因為第六代導演作為一個整體，聲音變得日益響亮。所以你們現在不想繼續忍耐，敢於說這種話。”

“十幾年前我們就想說了。這是思考很久的問題。一直以來，我覺得對整個中國的電影產業走上了彎路，電影在文化上的評論缺失的很厲害。而且不光是78班的問題，一些我的學弟也有這個毛病，他們的電影票房賣得很好，幾千萬上億的票房拿著，還打破不少票房紀錄。”

石非客又說道。

“你覺得78班導演和喬含航、寧皓他們都是內心自由沒有被釋放的一代?”

賈彰科挑了挑眉毛，說道。

“你也看了我在柏林的講話。他們不需要釋放，他們這些人有老有小，都是有酒喝有肉吃，過得不知道多開心呢！

上一代人能夠擁有他們今天的成就，雖然有自我努力的一面，但只是他們的表達引起時代共鳴而已，並不是真正覺醒的一代，所以等到他們開始拍攝《英雄》、《無極》的時候，更是徹底失去了創造力。

而喬含章這樣的年輕人，更是完全沒有青年人的自覺性。他拍的那些電影有什麽可以獨立思考的東西嗎?非要扔掉中國人自己的東西，去學好萊塢的那一套。他現在還開了一家公司，公司的電影也都是跟他一樣鑽進錢眼裡了。

在這裡我特別佩服李鞍導演，能夠一直堅持一種寫意的，獨立的風格。《色戒》我在威尼斯看過了，他對於那段民國歷史的講述就很有味道，我打算在我的下一部電影中嘗試將一些歷史的故事。”

……

有這幾年華語的文藝電影在歐洲的成績作為後盾，賈彰科這個話說得是鏗鏘有力。

對第五代導演的怨氣也是透過紙面就能看到。

前些年一直被禁，也不知道過程中積攢了多少怨氣。

這就是喬含章看到這份報道以後的第一反應。

然後就把這份《南都周刊》扔到了一邊，這些人的敗犬之吠對他而言一點影響都沒有。

只是喬含章沒想到，很快就有這麽一個機會和他們面對面。