穗耳命馬克站在城樓上，看著城樓之下的周浪與龍嬌，笑道:“兩個不知死活的東西，你們是什麽人派來的?是想要阻止我的天皇之路嗎?”

　　周浪與龍嬌對視一眼，心中想到了些事情。

　　周浪小聲道:“難不成，這是要進行天皇爭奪了嗎?”

　　龍嬌道:“很可能是啊。”

　　就見穗耳命馬克站在城樓之上，怒喝一聲，天色都變得幽綠色起來。

　　幽綠色的烏雲仿佛蘑菇雲，在天空炸開，緊接著，從地面，出現了大量的鬼魂。

　　而且，這鬼魂的威脅程度明顯是高於之前那些太多了。

　　周浪與龍嬌都是驚訝。

　　周浪道:“我們要是正面應敵，怕是要受到很大製約，而且，我看著隨著這些家族的出現，他們的勢力是越來越大，之前，我們還可以兩個人滅掉他們一族，現在看來，越來越難了。”

　　龍嬌蹙眉道:“那麽你是什麽意思?就這麽走了?那豈不是太窩囊了?”

　　周浪搖頭道:“並非如此，既然不能力敵，那就智取好了。”

　　“怎麽智取?”龍嬌問道。

　　周浪笑了笑，道:“我有一個想法，還不是特別成熟，我們先退走再說，到時候，別說一個穗耳命家族，就算是其他幾大邪血家族，我們也可以一鍋端了。”

　　“哦?這麽看來，你所圖甚大啊。”龍嬌帶著欣賞之意，看向周浪。

　　周浪道:“那是自然了，這叫計謀。”

　　“既然如此，我們就先退走吧。”龍嬌點頭。

　　這些鬼魂，海量的很，足足有超過幾千隻那麽多，而且各個都是些狠角色。

　　所以，周浪與龍嬌就這麽退走了。

　　看上去，就好像是怕了似的，實際上，這個只是戰略性的撤退，為了下一步一舉殲滅敵人。

　　兩人退走，被穗耳命馬克派人追殺，一直跑出去很遠，才終於是甩開了追殺。

　　在一家日國風情的街道。

　　這是夜裡。

　　街道上，穿著和服的日國女子，騷浪賤樣樣都有，還別說，真跟片上似的，好看的不少，所以說，周浪還真就喜歡那個日國女子的騷浪賤樣子。

　　龍嬌笑了笑，道;“你要是有意思，不如就找上幾百個日國女人，今天晚上，好好弄一弄?”

　　周浪咳嗦一聲。

　　龍嬌道:“不用這樣，你憋這麽久了，玩玩我能理解。”

　　“我哪裡是那種人。”周浪搖頭。

　　龍嬌道:“我們兩個，並沒有什麽實際上的關系，而且，每天都打打殺殺，我發覺對於男女之情，越發淡薄了，所以說，你不用顧忌我。”

　　周浪想了想，道:“那言下之意，你也不用顧忌我了?”

　　“你想多了。”龍嬌搖頭。

　　周浪道:“這件事情不要再說了，我並不是你想的那種人。”

　　龍嬌道:“好吧，隨便你。”

　　雖然說的好像是不在意，但是周浪能夠明顯感覺到，龍嬌對自己的態度好像親近了一些，神態也變得更加柔和一些。

　　嘿嘿嘿。

　　小樣，還敢套路我?

　　就算是我想，我能當著你的面說嗎?

　　還說不介意?

　　口是心非，說的就是你們女人了。

　　哈哈哈。

　　周浪心裡腹誹著，想不想，也不可能對一個女子說啊。

　　要是一群爺們，談論怎麽玩個日本娘們兒也就談論了，是個女人啊。

　　呵呵，

　　你永遠不要相信女人那張嘴。

　　周浪心裡這樣想著。

　　在一家壽司店裡，兩人要了一個包廂。

　　實際上就是那種，一個短腿茶幾，然後是幾張涼席子，席地而坐，周圍是可以拉動的那種木頭門。

　　這樣，很簡單的設計。

　　所以實際上隔音效果一般。

　　之所以選擇這個地方，實際上也不過是想要看一看日國風情。

　　因為，兩人談論了幾句，發現兩人都沒有來過日國。

　　因此有了這種，類似於觀光的感覺。

　　而周浪覺得，這一陣子，自然風光算是看的不少了，那麽人文風光倒是可以看一看。

　　所以，兩人來到這種日國風情濃鬱的街頭小店，還找了幾個藝伎，一會兒就來給兩人表演節目。

　　“你說你叫了藝伎表演?”龍嬌有些不是特別感興趣的樣子。

　　周浪笑了笑，道:“日本藝伎(Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。

　　18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。

　　在二戰以前，絕大部分藝伎是為了生計，被迫從事這一職業的。今天，仍有少數日本女性加入藝伎行業。

　　在藝伎業從藝的女伎大多美豔，服飾華麗，尤擅歌舞，主業是陪客飲酒作樂。藝伎業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。

　　不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝伎。

　　藝伎雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別， 而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。

　　藝伎大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝伎在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝伎“純潔”的形象。

　　日本歷史上的藝伎業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。

　　不過，藝伎業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝伎又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝伎還保留有幾百人之多。

　　但之後隨著泡沫經濟的破滅，日本經濟的衰退，公司生意減少，藝伎業再度陷入低谷﹐據估計，一度京都的藝伎只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。

　　一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝伎轉到夜總會當招待，藝伎業的衰退已成不爭事實。

　　傳統意義上的藝伎，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。

　　因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。

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