迪克·克拉克作為老一輩北美電視圈的傳奇人物，在音樂和電視兩個圈子都有頗大的影響力。

　　他曾多次獲得過艾美獎，早在1990年就入選過搖滾名人堂，他作為主持人製作的《美國舞台》，也曾經誕生過很多影響深遠的音樂人，13歲的邁克爾·傑克遜也曾經在他的節目中演出。

　　直到現在，迪克·克拉克他老人家，也一直堅持在《美國舞台》這檔老節目中擔任主持人。

　　“So，你們專門要和我見面，到底是什麽事?”迪克·克拉克好奇地問道，“難道只是AMA全美音樂獎的事情而已?”

　　作為在電視圈打拚了一輩子的人物，要說迪克·克拉克對火獅電視台不感興趣，肯定是騙人。一家誕生不到一年時間的電視台，就屢屢創出席卷全美乃至全球的現象級電視節目。

　　這種驚人到恐怖的事項扎堆出現，簡直就像天方夜譚一樣不可思議。特別對於製作了一輩子電視節目的迪克·克拉克而言，他更知道要打造一檔熱門、受歡迎的節目到底有多難。

　　“雖然不是妄自菲薄，但是你們知道全美音樂獎目前的收視率只有1300萬左右吧?”這就是迪克·克拉克最想不通的事情，火獅電視台怎麽會用《誰想成為百萬富翁》來換全美音樂獎?

　　要知道《誰想成為百萬富翁》是什麽水平的節目?去年北美收視率第二名，要不是因為第一名的《幸存者》太變態，《誰想成為百萬富翁》絕對是近十年來最驚人的電視節目。

　　用這樣一檔王牌節目，在ABC手裡換全美音樂獎這麽一個不溫不火的音樂獎轉播權，而且還是一年才一次的節目，怎麽看都是腦殘才會乾的事。

　　“當然，我們火獅花費《誰想成為百萬富翁》來交換全美音樂獎，就是因為看好全美音樂獎的潛力。”查爾斯·謝爾老爺子笑盈盈的說道。

　　“哦，你們居然這麽看好我們?那你們有什麽條件?”迪克·克拉克皮笑肉不笑的問道。

　　迪克·克拉克才不相信對方的說辭呢，如果說對方花了這麽大的代價，不準備拿回什麽好處的話，那也未免太天真了。

　　但是讓他想不通的事，他怎麽都不覺得全美音樂獎能有什麽好處能給對方。

　　“既然你提出來了，那我就不客氣直說了。”查爾斯·謝爾老爺子笑道:“全美音樂獎現在雖然號稱能與格萊美、公告牌並齊的三大音樂獎，但是一直都沒有自己真正的特色，特別是一目了然，讓歌迷和觀眾都能直觀感受到的差別。”

　　“那你說的直觀差別是?”迪克·克拉克好奇地問道。

　　其實就本質來說，火獅電視台只是一家轉播商，它本身是沒有資格與迪克·克拉克這個全美音樂獎的主辦方討價還價的。

　　但是全美音樂獎一直以來不溫不火的現狀，導致迪克·克拉克公司上下都有些乏力，特別是在面對格萊美獎，這個一直以來收視率都在2000萬以上的對手時。

　　所以迪克·克拉克很是希望火獅電視台，能有什麽化腐朽為神奇的能力，能讓全美音樂獎的收視率有些起色。

　　“首先是舉辦時間。”查爾斯·謝爾老爺子遞過來一份計劃書，“我們希望全美音樂節，能夠提前到每年的11月中下旬舉辦。”

　　“為什麽?”迪克·克拉克挑起眉頭問道，要知道更換頒獎禮的時間，不是表面那麽簡單的。首先就涉及到獎項評選的數據統計，以前原本於1月中下旬就是為了能夠針對每一年的音樂唱片銷量做出統計後，

再舉行頒獎禮。　　在全美三大音樂獎中，首當其衝的就是號稱“音樂界的奧斯卡”的格萊美獎，其次才是全美音樂獎和公告牌音樂獎。

　　如果說專門由業內精英人士投票選舉出的格萊美獎，是走精英路線的話。那麽公告牌音樂獎則是完全走銷量數據流的風格。而全美音樂獎則是由消費者投票評出的市場類獎項。

　　每一年，迪克克拉克公司都會通過統計，篩選出全美各地不同年齡、不同性別，以及不同民族的2萬名投票者，然後由這2萬名投票者，來投票選出這一年的音樂獎項優勝者。

　　與此同時，由各個唱片公司匯總的提名者，將面臨最嚴格的挑選，評選結果也將保證直到最後一刻才會揭曉。

　　因此全美音樂獎具備最廣大的聽眾基礎，被認為是相當公正，最能代表主流音樂的商業指標，也是最符合樂壇實際情況的年度評選。

　　“當然是為了差異化。”查爾斯·謝爾老爺子指著文件說道，“首先全美音樂獎和格萊美的時間太接近了，僅僅不到一個月之後就是格萊美，這對收視率的擠壓效應太過明顯。我們這份文件中，有專門的調研顯示，格萊美對其他音樂獎項的擠壓效應。”

　　“要知道主流音樂獎項中，除了全美音樂獎，就沒有和格萊美離得這麽近的。另一個公告牌音樂獎要到5月份，而VMA大獎(MTV音樂錄影帶大獎)甚至要到9月份。”配合查爾斯·謝爾老爺子的話，迪克·克拉克參看文件裡的資料，也不由得思索起來。

　　“除了時間之外呢?”迪克·克拉克算是默認的時間變動的必要性，他點點頭接著問道。

　　“那就是頒獎禮的風格了。”查爾斯·謝爾老爺子翻到後面說道。

　　“風格?”迪克·克拉克疑問道。

　　“雖然在立意上，全美音樂獎的主打大眾和格萊美的權威品質有天然區別。但不管是和公告牌音樂獎，還是和VMA、觀眾選擇獎、青少年選擇獎等比較。全美音樂獎並沒有真正屬於自己的標簽和立意。”查爾斯·謝爾老爺子的話簡單明了，就是全美音樂獎不夠有特色，不能讓人一目了然的記住。

　　其實這個問題迪克·克拉克本人和他的公司部下也知道，但是他們一直以來都沒有什麽好的解決方案。

　　“那你們(火獅電視台)有什麽好方法嗎?”他問道。

　　“其實也很簡單，視覺化！”查爾斯·謝爾老爺子微微一笑，他打開筆記本電腦，上面有好幾張畫好的設定圖，只見上面的舞台風格極為先端前衛。而且上面的燈光效果，火焰表現，甚至歌手的服裝風格都很是絢麗多彩、奪人眼球。

　　“這是?”迪克·克拉克隨著查爾斯老爺子的翻頁，不由自主的被吸引了進去，既絢麗豐富，又華麗多樣的舞台效果，讓人不由得眼前一亮。

　　雖然與現在(99年)的舞台風格大相徑庭，但迪克·克拉克憑直覺感到，這種與眾不同又風格獨特的大膽嘗試，肯定是不成功就成仁的典范。

　　“這個風格的確很漂亮，很有視覺感染力，但是會不會太……先鋒了?”迪克·克拉克猶豫的問道。

　　“克拉克先生，你該不會以為我們火獅電視台的成功，都是從天上掉下來的吧。”查爾斯謝爾老爺子目光炯炯有神的問道，他炙熱的眼神讓迪克·克拉克不由得感到一種久違的活力。

　　“任何改變都必然有風險，但是我們也並非無的放矢，這份文件裡的調查和設計方案都是我們綜合多方信息之後，得出的結論。”查爾斯老爺子敲了敲文件說道。

　　看著信心十足的查爾斯老爺子，迪克·克拉克不由得被感染的被不自禁的點了點頭，“好吧，我需要那這份文件回我公司內部探討一下，然後我們會給你們回音。”

　　“那我期待你的好消息，迪克。”查爾斯老爺子微笑道。

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　　就在查爾斯老爺子和迪克·克拉克兩個老將，在推進全美音樂獎的改革事宜時，《大地驚雷》的前期拍攝終於在4月底迎來了結束。

　　雖然年輕的騎警受了傷，匪幫也被打草驚蛇的逃走，但是追捕三人組還是振作心情重新上路。但這次他們就像無頭蒼蠅一樣，不停地翻山越嶺，卻絲毫尋找不到匪幫的蹤跡。

　　然後，老警官開始喋喋不休的抱怨，而受了傷的年輕騎警也開始心灰意懶，最後老警官把年輕騎警擠兌的離開，而他自己也在伶仃大醉之際和女主人公“麥蒂”一拍兩散，不再管什麽追捕逃犯的事情了。

　　就在年輕的小女孩和年老的警官準備打道回府之際，小女孩“麥蒂”在第二天清晨的河邊打水之際，卻意外地發現了在河對岸打水的湯姆·切尼。

　　不期而遇的相遇，讓“麥蒂”亂了陣腳，她慌慌張張的掏出左輪手槍，雖然湯姆·切尼認出了她，但是完全不覺得一個十四歲小女孩能對自己構成威脅的湯姆·切尼大大咧咧的向她走過去，但緊要關頭卻被女主角意外的一槍打中了左臂。

　　接下來就是女主角和湯姆·切尼的對峙。

　　這時，本片的嚴酷考驗才真正到來。扮演湯姆·切尼的雨果·維文和扮演匪幫頭子的約翰·馬爾科維奇大爺，他們兩人出神入化的演出，比起原片中名不見經傳的幾個二流演員要好得多。

　　相對的，林賽的表演也在對手戲中，被壓榨的淋漓盡致。