( ) “所以你有沒有經歷過那個時期呢，別人理解認知中的，一個困難時期?”喍靜問他道。

　“有啊，有吧。”嚴桓想了想。“拍電影之前，砸鍋賣鐵，拍了出來之後，業內又唱衰。其實我也不想談及那段經歷，粉絲也不想跟我提起吧，尤其在我面前。是的，就是當年我去拍過3級片的事情。確實那個電影后來很火，版權外銷也是賺了不少。在當時呢，我也缺錢，公司同樣缺錢，我可以老實交代，我在那邊忙了這一單，因為我是急著要錢所以跟他們有合同，電影拍好了剪輯好了就可以一次性付清，當時我忙活完了，是拿著近一千萬港幣離開香江的。很大程度上緩解了我的資金緊張。”

　“還有就是，拍《一次別離》的時候，那是我最困難的時候了。真是愁的頭髮都白了，語言問題就是最大的問題，我需要將我的要求很好的傳達過去，在當時真的是請了幾個翻譯，做了好多努力。那個時候唯一跟我比較親近的就是那個小女孩，老是纏著我要糖果。”

　“但是這些你都客服過來了，在外人眼裡的你，那個幸運的你其實做了很多的努力。”喍靜說道。“那麽現今很流行的成功學，你要不要跟大家分享一下你的成功呢?”

　“我不覺得我成功了，一般般吧。”嚴桓很想風輕雲淡的裝個x。

　“人生無絕路，王爾德就說過，我們生活在泥潭，但仍有人仰望星空！”嚴桓整了整自己西裝外套，只是輕扯了扯，理好。“我曾經讀過兩個報道，給我感觸很大，我想我這一生都無法忘懷！”

　“臨泉縣一個叫劉小環的孩子，才11歲啊，為了籌集學費上學，每天去給一家窯廠背磚坯，她說:「為了籌集學費上學，每天去給一家窯廠背磚坯，她說:“我要用自己的勞動去創造學習的機會。”」大家可能對於這個概念不太了解啊，而我是搬過磚頭的，真的！至於她的情況就是，她每次背16塊，重40公斤，走140米，隻得3分3厘工錢。假設啊，如果吃一次麥當勞如果花33元，劉小環要賺這些錢，就要背著80斤重的磚坯走1000趟，負重走140公裡！”

　“無獨有偶，還有一個以背煤為生的少年，一筐煤40公斤，從煤坑向上爬100米，然後再走1000米山路，掙1元人民幣……”

　“我一直難以想象，像我們大多數人都是生活在一個和平安穩算得上富足的環境。而還有那些在底層苦苦掙扎努力的生活，生存、存活。每每我面臨困境的時候便如此警示自己，讓自己努力奮鬥下去！”

　“我也很震撼。”喍靜認真的說道。“看似不公，其實上天對於每個人都是公平的，每一條不同的道路或許會通向不同的地方，路上的風景和收獲也不會一樣。”

　“嗯，確實。”嚴桓點點頭。

　“嚴導的新電影好像爭議不少，你好像第一次拍喜劇片是吧。”喍靜問道。“夏洛特煩惱?這又是一個西方題材的嗎?”

　“為什麽你會這麽認為?”嚴桓裝作不懂的樣子。

　“夏洛特這種名字還是音譯過來的吧，怎麽都像是西方人的名字。”喍靜問道。“那麽他為什麽煩惱呢?”

　“這個好像誤會了吧。”嚴桓苦笑。

　“誤會?我理解錯了嗎?”喍靜問道。

　“算了不說了。”嚴桓擺擺手。“到時候你們就知道了，其實就是一個很純粹的國內背景的故事。”

　“嗯，那就拭目以待吧，耐心等待。”喍靜問道。“那麽網上一些聲音你都聽到了嗎，我記得有媒體說過嚴導你是個喜歡挑戰和突破的人，每一次都會換一個新類型，其實風險很大吧。”

　“確實，那我就只能努力了，努力去做好這件事情，但願不會讓大家失望。”嚴桓認真說道。“其實我也說過自己算一個新人後輩，還有很多東西需要向大家學習呢?”

　“那麽你會拍古裝片嗎?到時候嘗試一下這種你沒試過的類型。”喍靜說道。“就帶著大家的期望，去拚一拚奧斯卡。”

　何必呢?

　嚴桓頭疼。

　“為什麽要拍古裝片啊?”嚴桓又仿佛故意的在問道。

　“大家好像都認為，像這種類型的更能表達一些東西，也能夠將我們源遠流長的文化底蘊表現出來！”喍靜說道。“畢竟現代片受限太多了，嗯，比如喜劇，比如愛情片了，其他的沒有了吧。且不說國外，國內市場都會是一個很大的問題吧。不然呢?科幻片的話有需要特效支撐，在這方面嚴導你應該算專家了。”

　“你說的很有道理。”嚴桓認真想了想。“但我還沒有拍古裝片的考慮。”

　拿獎?

　很扯淡！

　“為什麽呢?”喍靜問道。“如果文化輸出的話，唯有這些是我們的優勢，這不是個大潮流麽?”

　“確實是個大潮流，有別人在拍這種就足夠了，我就用不著了。”嚴桓說道。

　“為什麽啊?大家不都期盼著嚴導你能夠帶著這些電影走出國門嗎?”

　“不不不，我做不來啊。”嚴桓苦笑。

　“怎麽可能，國內能向西方講好故事，能用電影鏡頭好好傳達表現出來的人也就只有你和李按導演了啊！”

　又來了，我壓力好大。

　動不動又讓我扛。

　“這是兩碼事。”嚴桓自己的看法。“並非李按導演拍了古裝片拿了奧斯卡，別人也能拍古裝片拿奧斯卡的！”

　“這批導演的問題是在於玩大投資，科幻前面不能碰，那就只能動作片了。現代動作片的話，港片已經很詳盡了，冷熱兵器?拳腳爭鋒?”

　“抱著某些目的來拍大投資其實沒有錯，但是不論是定位上還是策略上，我不敢苟同。那些知名導演偏好大場面卻從不在意真正的精華?”

　“好像是從上世紀九十年代，進口大片的出現一方面提高了我國觀眾的觀影口味，改變了觀眾的觀影心態，同時更以國產電影無法比擬的高投資高技術改變電影票房的歷史，對華夏電影有著前所未有的衝擊與震撼！因為落後就會被挨打，於是我們必須奮起直追，這在影視上是一個轉折……”