謝君豪對著鏡子跳舞本文檔格式為WORD，若不是word文檔，則說明不是原文檔。最新最全的學術論文期刊文獻年終總結年終報告工作總結個人總結述職報告實習報告單位總結隨著由名導李少紅指導的年代大戲《娘心計》熱播，謝君豪在今年已經是第三次在電視劇中飾演分裂角色，成為名副其實的“分裂專業戶”。“在單一戲碼中是挖掘自己，在多重戲碼中是重組自己”，謝君豪喜歡飆演技，更喜歡在不同角色中找到不同的自己。生活中的他也是多重身份，不僅是一個演員，還是導演、製作人、專欄作家......“把虛假當作真的，很認真來玩，這個就是人生。”1997年謝君豪在領完台灣金馬獎之後，淡淡地說“希望日後話劇和電影能有更多溝通”。2013年，這部給他帶來榮譽的《南海十三郎》，年要在香港複排了。這對香港觀眾來說是高興事，只因近年謝君豪一直在內地拍戲，香港舞台上甚少能看到他，2012月他與何超儀出演毛俊輝的《情話紫釵》，雖然已經是五度公演，依然一連八場，一票難求。內地觀眾接觸的香港話劇不太多，除了戲劇節中引進的實驗話劇，看得最多的是林奕華式的男歡女愛。因此很多人不知道，謝君豪是香港話劇團史上最年輕的首席演員。談起香港話劇，他馬上假裝嚴肅地給記者開始上課。香港和內地的劇場情況很像，謝君豪最早就在政府扶持的香港話劇團工作，排練的多是經典劇目和翻譯劇目，這也影響了大學校院劇社。謝君豪開始對話劇產生興趣，就是因為在學校排《雷雨》，他飾演周萍。“有場戲是我和繁漪吵架，大家找不到排練地就在公園裡排。我倆離得很遠，又趕上是吵架的戲，所以大聲喊，過後好過癮。”謝君豪還因此在學校的戲劇表演中獲得最佳男主角，“這才是我人生中第一個重要獎項”。獲獎之後的謝君豪很高興，也很失落，因為畢業之後就沒的演了。當香港成立戲劇學院之後，他馬上報名了。進入香港話劇團後，謝君豪幾個月就升為了主演，劇團的藝術總監楊世彭曾經在謝君豪的隨筆集序中寫道，“我發現這個參加劇團不久的青年兩眼炯炯有神，表演不露痕跡卻恰到精彩，於是記住了他的名字”，之後楊世彭重拍《費加羅的婚禮》把謝君豪定位主演，精彩的表演讓他在劇團中嶄露頭角。三年後他就升為了首席，“首席就是工資多點，排話劇的時候演主角的機會多些”，不過謝君豪不是每部戲都要當王子，喜歡一部戲才是最重要的。所以他當上首席之後，依然喜歡穿著大背心大褲衩跑龍套。“所以我現在演分裂角色一點都不吃力，因為我有同時演八個龍套的時候，不停變化身份，自己設計道具，觀眾也不知道這些龍套是我演的，但自己在台上玩得特別開心。”也許是這種直升飛機式的上升太快，無人嫉妒是庸才。種種原因後，謝君豪離開了香港話劇團，加入了很著名的春天劇團。“很多人在戲劇學院畢業後，對戲劇有更多自己的追求，所以當時民營戲劇團非常多。”謝君豪也曾經自己開辦過戲劇培訓班，在今年10月的香港話劇團35周年籌款晚會上，謝君豪還碰到了自己的學生，“他現在在一個劇團當演員兼律師，師生見面非常開心”，謝君豪近幾年一直在內地拍戲，但是普通話卻還停留在聽著有些費勁這個程度。“香港話劇最重要的就是說粵語，講究的就是原汁原味，香港回歸後，香港人要找自己的身份，找自己的話語權”，

所以像《南海十三郎》和《我是香港人》這類港味十足的話劇才會如此受歡迎吧。謝君豪出過兩本隨筆集——《跳進人間煙火》和《采湳》，書中談香港時事談拍戲時候的不可思議，一字一句跳脫瀟灑，用地道的香港話，從凍檸檬茶孕婦上班女兒說話這樣家長裡短的瑣事碎憶說到西部大開發……香港在他的筆下碎成杯子裡的茶，有鮮活的香味。粵語、粵曲、粵食，這是謝君豪的三大樂事。雖然現在長居北京，但總會抽出兩個月返港陪父母，父親高興了就會唱幾曲粵曲，所以謝君豪自小就喜歡聽粵曲的“靡靡之音”。在《南海十三郎》中謝君豪出演的是粵曲編劇，不過他謙虛地稱自己只是票友，平時沒事在家哼唱幾段。在一次旅遊節目中，謝君豪帶領觀眾探訪粵曲的堂會，與專業樂師合作開腔演唱粵曲《禪院鍾聲》，驚豔四座。至於吃，更不必說，單看謝君豪專欄中那些家常小食就知道他是個饞嘴，食在廣州可不是空話。謝君豪不研究美食，卻喜歡當個飲食者，“其實粵食靠的是食材新鮮，把最簡單的東西保持最新鮮的原味，這才好吃，如果很複雜就是調味料的味道了”。所以像大部分廣東人一樣，謝君豪最擅長的就是煲湯、清蒸魚、番茄雞這些菜，即便現在長居北京習慣也依然保持香港導演和演員北上拍戲已經成為趨勢，謝君豪就是其中之一，港味兒明顯卻又不突兀。《南海十三郎》裡面有句台詞，“香港啊，一隻鞋子被英國人偷走了，一隻鞋子被日本人偷走了”，在香港回歸之後，香港人開始問自己“我的身份是什麽?”所以當時不論是文藝片還是武俠片，都會涉及到港人身份，港人通過這些影視作品，找到自己的根，謝君豪也不例當北上之後，謝君豪覺得沒有水土不服，反而很適應，因為生活沒有改變，“一個藝術也好，一個行業也好，總會隨著時代去改變。我們的改變，並不是說我們以前做了什麽，現在一定要死守著什麽，這樣是永遠沒有進步的，是不是?進步就是說，去融合、去交流，才能正常”。要說港人身份，不如說是港人生活，這是骨子裡的侵染。BQ:這次在李少紅導演的《娘心計》中分飾兩角，更偏愛哪個角色?X:一個是懦弱的富家子，我把他當作孩子去演。另外一個是馬匪，他出生的環境完全是江湖生活，在廣闊天地中騎馬的男人，很有擔當有責任。我感覺這兩個角色就是男人的兩種性格，演完這兩個角色，其實就是一個完整的男人。男人一定有他承擔的責任，我要負起男人的責任，要面對挑戰，當他對母親或者自己的女人時，肯定有一種男性的依賴。BQ:之前在采訪中李少紅說你是零秒入戲，這是跟你多年來的話劇表演的積累分不開吧?X:秘訣就是高興。你感覺這個事情好玩，你肯定愛玩，不好玩你就變成一個“學究”了。演戲就當作是遊戲，很高興地去演，自己就可以放開一點，到後面慢慢就是一種享受。而且演戲有一種態度，必須要永遠說“是”，不要說“不是”，因為正面的力量很強大。BQ:有點像港劇中的經典台詞“人活在世，最重要的是開開心心嘛”。X:對啊，當你抱有一個很正面的態度，樂觀的態度時，你才能把自己甚至你想要的靈感及時把握住。在演對手戲時，我接受了對手，我相信對手，他多多少少會感受到的，他會相信我。這對我來講是很好的，對我有好處。對演戲來講，互動中會產生一些除了技術之外的火花，就是那一瞬間的提升。有時候我們排了幾個月話劇，就希望有那麽一瞬間。電影電視也是，尤其是電影，抓住那可遇不可求的一瞬間。抓住了大家就抓住了感覺。很多時候我們都在重複自己，但是我們希望一瞬間不重複自己。BQ:你演這些分裂的角色這麽多，是不是也會把自己不同的面帶入進去?X:不管分裂不分裂，演什麽角色都得把自己帶進去。BQ:你怎麽看這種分裂，比如說一個人或者多重分裂。X:人其實是多重性格的，其實人在演戲的話就是尋找自己，認識自己。演了很多角色之後才發現原來我是這樣的。人有很多不同的面，關系、身份、你想表達你是怎麽樣一個人給對方，都不同，你也有不同的演繹，不同的處理手法。你也得把握不同的戲劇性，戲劇的一瞬間你得把握了。其實都一樣，其實每個人都有很多面。BQ:每個人每天都在演戲?X:可以這樣說。但那不是說假，真真假假很難去判斷。就像小孩過家家一樣的，他就把過家家當真的。我常常觀察小孩，因為他們是最喜歡演的。他把那個虛假當作真的，很認真來玩，這個也是人生。BQ:那你下一個準備挑戰什麽角色?X:工作已經排到明年六月份了，兩部電視劇，談了個電影，然後在香港重演《南海十三郎》那個舞台劇。BQ:再演《南海十三郎》會不會發怵?X:那部戲再不演的話體力不夠啊。十幾年前我演完最後一幕直接躺在地上，都起不來去謝幕了，是被別人扶起來的。明年就不知道是什麽光景了，會不會被抬出來。BQ:你覺得舞台對你來說是什麽?X:相信每個從舞台出去又回歸的演員來講，這裡都是他們的充電器。因為演話劇的時間比較規律，一天八小時排練，一個月你要休養生息和集中精力，整個人都處在連貫性中。這個氣不斷，戲只能搶，不能斷。影視一個鏡頭能有多長?頂多兩分鍾，三分鍾，四分鍾而已。BQ:現在還有收集劇本的癖好嗎?X:還在繼續。 我都是收集自己演過的劇本。在我家裡，專門有一個箱子放這些劇本。從我大學開始接觸戲劇那個時候，演完馬上拿了收起來。到目前為止，我都不知道具體有多少了，反正幾個大箱子。BQ:你曾經有本書以女兒的名字“采湳”命名，那長期拍戲怎麽跟女兒溝通感情?X:孩子是你的小孩，感情是你的感情。情況就是這麽一個情況，怎樣去樂觀面對才是最重要的。擔心不行啊，難道不乾活麽?不行啊。所以順其自然就好。BQ:最近七匹狼“品格名士”盛典很受關注，你覺得什麽樣的男人稱得上“品格名士”?X:乾自己想乾的事情，開心地工作，對自己的家庭負責，對自己負責。閱讀相關文檔:攜手寶馬打造賽車手終極時計物理學宗師周培源生活中總有意外遊戲人生的跑腿兔《彩虹女神》青春一段，何須多言看沒了幸福和看沒了痛苦南橘北枳〃藍蓮花360無死角玩轉聖誕節陌上有雲初長成2011年度吉林省電影產業發展報告卡西莫多姑娘在敲鍾姐姐和姐夫時間一點時間父親啊，讓我們來世對飲每個流浪者都是一顆沙粒把迷宮打造成二維碼落下平凡一子“沙漠章魚”的舍與得等待理想照進生活的間不像你想得那麽糟新世紀以來農村題材電視劇主要作品概觀或許你會明白我想說的是什麽城市的記憶不跟傑克〃韋爾奇混了平安度過“世界末日”，*本文若侵犯了您的權益，請留言。*2013年最新【學術論文】【總結報告】【演講致辭】【領導講話】【心得體會】【黨建材料】【常用范文】【分析報告】【應用文檔】免費閱讀下載