蘇瑤看著大快朵頤的丁誠，忍不住用手捏捏對方逐漸圓潤臉，笑道:“你好像胖了?”
　　丁誠慢慢放下筷子，喝口水，滿足的打個飽嗝，靠在沙發上，拍著肚子享受道:“廢話，每天十幾個小時拍，除了睡覺就是吃，我還能幹嘛?”
　　蘇瑤哈哈大笑，胖點好，前段時間簡直慘不忍睹，這部戲雖然累點，但形象要求胖點穩重，甚至有點肌肉更好。
　　畢竟弟弟是特種兵，所以丁誠每天早上跑三公裡，沒事練練俯臥撐，兩個多月下來，身體健碩不少，臉色也紅潤起來。
　　站起身，幫忙舀滿一大碗雞湯，輕聲道:“我也幫不上什麽忙，只能熬點湯，你多喝點。”
　　丁誠聽出小丫頭有些自責，猛地伸手一揉她的小腦袋，大笑道:“多虧你的湯，否則哥哪有力氣乾活?”
　　“嗯，我們家瑤仔的手藝就是好，以後肯定不愁嫁！”
　　蘇瑤俏臉通紅，毫不示弱反擊，兩人有說有笑，算是丁誠每天難得的休閑時間。
　　馬上三個月，戲已經過半，進度讓徐英華十分滿意。王金花也經常來探班，畢竟公司也有投資，真要虧錢對股東不好交代。
　　每次都大包小包，劇組見者有份，花姐做人的確有一套。對於自己更是用心，衣食住行基本樣樣不缺，讓丁誠很感動。
　　劇情進行到中後段，各種人物登場，關系越來越複雜。兩兄弟如同深陷漩渦，真相越發撲朔迷離，身邊危機四伏，每天都如履薄冰般小心翼翼。
　　相對於其他只靠案件做賣點的不同，這部劇把焦點聚集在人心上。觀眾的心始終被揪著，期待真相到底是什麽?
　　兩兄弟的命運如何?
　　甚至有沒有幕後黑手操縱一切?
　　每次偵破一個案子，反而更加迷茫，一步步走進更加黑暗的深淵。令人欲罷不能，簡直停不下來。
　　當一切想法都被記錄在攝像機的時候，不光是丁誠，所有人都越發堅信這是一部好劇。
　　按照徐英華的話說:絕對是良心出品，我把吃奶的勁都用上了！
　　“怎麽樣?”導演來到劉雨桐面前，確定道:“真的不用替身?”
　　小姑娘搖搖頭，堅定道:“我也是演員，不就是露個大背?”
　　導演一挑大拇指，所有人準備，這場戲是抓一個下藥侵害少女的罪犯，劉雨桐主動當誘餌，引蛇出洞得到證據，周勳動手抓人。
　　一切準備就緒，帶上耳機，丁誠囑咐道:“記住暗號，任何不對勁，我們就衝進去！”
　　然後是劉雨桐跟罪犯鬥智鬥勇，結果還是因為沒經驗，被下了藥。連信號都沒有來及發出，等丁誠反應不對勁，衝進去的時候……
　　小丫頭已經被……
　　醫院裡，劉副隊長直接衝過來，死死盯著丁誠，沉默許久，猛地扇出一個巴掌，惡狠狠道:“這是作為父親給你的！”
　　丁誠看著對方遠去背影，難得露出一絲愧疚，身為警察，這種犧牲在所難免，別說身子，就連生命都隨時可以舍去。
　　但身為父親，眼睜睜看著自己女兒被……
　　這句話的含義太沉重！
　　劇情發展的走向越發出乎觀眾預料，經過調查疑點居然指向哥哥梁宏峰，兄弟徹底決裂，梁宏宇自己調查真相。
　　籠罩在梁宏峰身上的迷惑越來越厚，沒人知道他究竟在想什麽?
　　甚至懷疑他是不是好人?
　　對於丁誠來說，表演更加沉重，更加沉默寡言，很多內心獨白全靠表情傳達。一個細微動作都要深思熟慮，演起來很過癮。
　　弟弟那邊也開始獨立思考，用不同角度看待問題，逐漸走出哥哥的陰影，四種角色隨時切換，已經達到一秒入戲，天衣無縫的境界。
　　這是一種奇妙感覺，仿佛身邊就站著另一個人格，無論對手戲還是同框戲，一個念頭就能切換自如，這種感覺無法用語言形容！
　　除了導演，平時跟攝像溝通最多，很多時候劉英劍喜歡用特殊構圖，才會把觀眾帶到故事內容的氛圍中。
　　比如昨天一場跟周勳在樓道裡談交易的戲，類似這種暗線交易就會偏向於用構圖和光影來講故事。
　　讓自己反覆樓道裡走來走去，試圖尋找最佳角度，然後把機器放在天棚裡往下俯瞰，兩個人全景就像在溝裡的感覺。
　　光直接打在百頁窗上，銳度和打在臉的質感對比更大，整體渲染某種沉重壓抑氣氛，更讓觀眾感受到真實感。
　　現場雙機位拍攝，鏡頭通常是UP的定焦頭，變焦用一支18-80mm和一支45-250mm。打戲上換成安琴的小變焦，18-42mm和30-80mmm。
　　燈光師也不閑著，一般使用傳統電影燈和M系列燈具，特殊場景LED燈棒和面板用的也比較多。
　　甚至根據拍攝環境自製一些像燈籠、盆燈、燈箱， 腦洞開的很大。
　　現在丁誠也是拍過兩部電影的人，對比兩者區別，電視劇沒有前期分鏡，因為鏡頭量太大，分鏡要畫幾個月。
　　而且並不是所有場景都可以提前看到，很多時候在晚上收工之後，美術再出去臨時找景。
　　到一個陌生場景後，突然有靈感就直接用，這樣的臨時分鏡，拍劇和拍電影區別很大。
　　拍到後來，團隊越來越默契。每次遇見拍弟弟帶哥哥的關系鏡頭時，為把畫面做得更真，徐英華直接要求:但凡能帶到後面人45度角就不回避。
　　這個會花一定的時間周期，因為即使拍到哥哥的後背，只要帶到一點臉，帶關系的這個人，也要單獨再拍一遍，然後後期合成到一起。
　　還有在表現兄弟兩個人在一起的關系鏡頭中，在哥哥強勢的情況下，會把哥哥的背影放到畫面裡，他在畫面裡的比例會更大，然後用稍微仰一些的角度反拍哥哥的近景。
　　兩個人心平氣和聊天時，用軌道緩緩的移動烘托後面的情緒，當後面情緒有變化的時候，就會固定機位忽然轉到手持拍攝，鏡頭上將產生小的呼吸感變化。
　　拍弟弟會更憤怒一點，機器抖動和呼吸感就會更強一點，而哥哥就穩一點。這段時間下來，掌機的哥們自己都說:功力與日俱增，手持扛起來跟在三腳架上一樣。
　　因為每天也要熟讀劇本，閑著沒事跟著自己一起演戲了解情緒，拍起來這種微妙感覺說不清楚，只能意會不能言傳的奇妙。