伊娃的視線仿佛受到莫名的吸引。

　眼前這些布局雜亂，宛若主人想到一出就是一出隨意張貼的稿紙讓人會有追看下去的興趣。

　然後，她就一直站著給看完了。完全的讀過一遍。

　以伊娃的理解，萊曼是想把很多個矛盾雜糅進一個故事裡。野心很大。

　最上層的礦場場主失德(違規作業，還想雇凶殺人);靠著礦場過活的工人們，生活狀態就如同圈養的羔羊，付出極大的努力才能糊口，但痛苦不為所知，所以當一個幸運兒出現時，一盆沸水的局面才被揭破;

　前來的律師本要為弱者發聲，但被礦業主收買，甘願隱瞞;警長守序，想調查罪案;殺手追殺，幫雇主抹平事情，代表很自我的惡。

　而且整個故事裡，善與惡的關系又一直都在變化。

　可以說，劇情的複雜性和立意一下就上去了。是個好劇本。

　風格方面，是偏向B級的犯罪劇情片，幾個角色相互獨立而又彼此關聯。

　畢竟，萊曼的參考目標最主要就是來源於《爆裂無聲》和《老無所依》兩部犯罪佳作。

　那種看過之後耳目一新的驚豔感是這兩部都有的特點，萊曼混雜之後又編入了自己的故事框架。

　當然，這麽一來，給人的感覺又是很小眾的題材。

　至少，瑞恩就是這麽看的。

　他很清楚自己的這位好友很有才華，腦子裡總是冒出各種的靈感，但明明能拍《迷霧》、《壞家夥》、《湖中水怪》這類稍顯流行的大眾電影，卻偏偏總是憑著喜好選擇題材。

　很明顯，他喜歡新鮮感，不想拍重複的。

　而前段時間才搞定電視劇籌備情況的瑞恩剛閑下來，又被萊曼抓來當編劇。

　雖然公司有編劇部門，但萊曼覺得只有瑞恩能充分的理會自己的思路，給予最合適的故事背景以及角色對白，和對劇情的情節推動上加以筆墨，顯得更流暢。

　萊曼整理了一下思路，道:“和《壞家夥》類似，我想用非線性的敘事模式把所有的角色統一穿插展現出來，做到有足夠的表現力，以及給觀眾留下一定的印象。”

　拿出設定大綱和角色模板，萊曼花了大半個小時細聊，詳細的把創作思路以及想看到的劇本版本都講解了一遍。

　瑞恩看的出來，萊曼很喜歡這個故事，很有成就感，不然不會這麽激情。

　激情到大晚上的跑來他這裡，而且不打算回去了。要在這過夜。

　過夜什麽的，瑞恩也不介意，反正這地方是他同萊曼一樣在貝弗利山莊購置的房產，兩人的家離得不算遠，平時托馬斯沒事也住這。

　只不過，萊曼剛剛按響門鈴，風風火火的模樣，不知道的還以為他被伊娃家暴跑來自己這裡避難呢。

　而且，這劇本一聽就不好寫。

　角色多，又要出彩，就必定考驗協調性。

　雖然萊曼說的簡單，什麽非線性敘事穿插講解角色，還得故事有邏輯，不能混亂失去主次。

　但尼瑪，群戲是最容易戲份失衡，兩頭不討好的好嗎。

　瑞恩真感覺是不是萊曼覺得自己空閑下來，看不得他將要度過愉快而又輕松的假期，專門找點很難的事情給他做。

　簡直了，不要太有挑戰性。

　當然，《老無所依》作為科恩兄弟最為滿意的一部作品，以及《爆裂無聲》的那種灰暗，祁導演自《血迷宮》的質感升華，都是各自導演生涯的代表作，萊曼想要融合進自己的風格也是困難的一點。

　可是拍電影沒有挑戰性，純粹只為了賺錢，那得多不自在。

　如果是那樣，一直玩商業元素，什麽流行拍什麽，一味的跟風，萊曼自問是做不到的。

　偶爾也需要“任性”的自我調節，滿足自己。

　這部作品就是這樣。

　然後，瑞恩莫名就感覺牙酸。

　不過，他已經習慣了順著萊曼的意思，和他合作項目劇本。

　多年以來，無論怎麽吐槽，怎麽愁的頭髮都要脫落，瑞恩總是能一絲不苟的盡量完成。

　在這之中，他也是有成就感的。

　那種被觀眾喜歡，被影迷欣賞的感覺一點也不賴。

　骨子裡，誰沒有一點想出“風頭”呢。

　只不過，比起演員，導演和編劇更像很個人的幕後欣賞，那種午夜之時的回味。

　萊曼說著說著，突然咳嗽了幾下，嗓子發乾。

　“怎麽，要喝水嗎?”

　思路被打斷，瑞恩一邊整理所得，理會劇本的意思，一邊拿個杯子倒了一杯水。

　萊曼一飲而盡，再度興起無窮談性，“走，去書房慢慢聊。”

　自己扯過瑞恩，勾肩搭背興致繚繞的往書房走去。

　乾，怎麽感覺好像是你家。瑞恩又想吐槽。

　天啦嚕，今晚注定是個不眠夜啊。

　......

　12月初的洛杉磯晝夜溫差不小，穿著衣服也略有寒意。

　不過，總也比很多地區的溫度要適宜，還沒有說能凍得像條狗。

　總不會使人太過抓狂。

　書房內，暈黃的光線照耀下。

　萊曼和瑞恩在這凌晨時分你一言我一語的逐步勾勒劇本的細微處。

　有時候累了，就吃些糕點，混著熱咖啡又能繼續敲打乾涸的靈感河地，挖掘各種錯漏處或者不夠有意思的場景編排。

　不知多久，萊曼看著初步羅列出來的角色對白，分析著各種對應人物性格的台詞，確定符合角色設定，才重重的靠在椅背上。

　宛若激情過後的虛弱感，很累。

　“什麽時候了?”萊曼突然發問。

　瑞恩還在整理定版，聞言頭也沒抬，隨意答道:“總還沒有到白天。你想幹什麽?”

　離天亮雖然還有一定時間，但萊曼卻是想先吩咐托馬斯，幫他在caa聯絡試鏡檔期。

　照以前“大片場時代”，藝人都是簽在製片廠的，隨意調用。

　但現在，中間多出了一道很人性的但對製片廠不太友好的經紀業務，非但演員需要安排檔期，幕後團隊乃至導演都有各自的事情要做，不先通知，需要的人手不一定弄得來。

　所謂的為藝人爭取利益，保障權益，也已經成了好萊塢的另一團龐然大物。

　製片的成本直線拔高，以前，哪有演員可以參與票房分成?都是給點錢拍完就了事，完全沒啥後續。

　而caa這類的經紀公司，雖然看起來要依賴製片廠的影視項目才能生存，捧出明星演員，但實際上早已成了獨立體，與院線、發行的超然地位沒什麽兩樣。

　反正對製片廠來說，都是不可缺少的。

　當初的“派拉蒙法案”看似切割了一個壟斷集團，實則放出了更多的利益體，不過，好萊塢也確實依靠著這種規則走上了體系，在全世界發聲。

　而萊曼，本身就置於這種規則之內， 也沒興趣去打破規則，畢竟，caa對他的幫助足夠大。

　如果沒有caa，他哪有精力處理各種瑣碎事?

　托馬斯就住在聖莫妮卡附近的高檔公寓，房價很貴，不過對於他現在從幾位客戶身上賺取的薪酬來說，無論是伊娃，還是萊曼，都是完全承受的起的。

　早上7點，電話響了。

　托馬斯猛地從床上坐起，鞋都沒穿，赤腳踩在地上，就接了電話。

　對於這位讓他有如今地位的導演，托馬斯不敢有任何懈怠。

　果不其然，對方又吩咐了任務。

　要他把好萊塢各個類型的男演員做個表格統計，一線除外，尤其重點照顧演技好的——《老無所依》的預算當然不能過高，萊曼是有拍攝的，也沒想賺什麽大錢，但總也不意味著就要虧本。

　小眾題材也有小眾題材的魅力。