《壞家夥》到底講了一個什麽樣的故事呢?

　　其實內容是挺簡單的，劇情圍繞著警察、黑幫臥底和黑/幫團夥之間的關於陰謀、算計以及背叛的展開。

　　但裡面的角色設定又格外有意思。

　　警方的臥底成了黑幫的老大，殺了所有知情者，銷毀警方關於他臥底的內部人員信息，一舉由白洗黑。

　　相當於可以看作是《無間道》、美版的《無間行者》以及《與罪犯的戰爭:壞家夥們的全盛時代》以及《新世界》這四部電影的一種融合。

　　重生帶來的最大金手指，在經過前面三部電影的摸索之後，他才真正的明白過來。

　　不是什麽智商加成、魅力加成或者其他別的什麽，而是眼光。

　　眼界更加的廣闊，看的也更準。

　　他從不敢自大，重生者又如何，沒有資源，沒有背景，照樣被社會玩弄。

　　當初的想要發行和受挫碰壁及時的讓他領悟了這個道理。

　　幸好，他明白的不算晚。

　　而且《三傻大鬧寶萊塢》和《狂怒》的成功也證明了他的這種眼光真的可以化作很好的優勢。

　　所以這個新項目的劇本編寫，他是先思考的角色，再由角色相互串聯起來才有的故事，再注入自己對這方面的理解、自己對電影的理解，再和瑞恩仔細商討確保戲劇衝突不會突兀才完成的定稿。

　　已經趨近完美。

　　但顯然，雪莉-蘭辛不這麽想。

　　她繼續說道:“但關於最後的劇情結尾，我有點不太明白，如果按照傳統的臥底黑幫電影的話，幾位黑幫高層全部死亡或被警方抓捕，為什麽要留下一個反轉呢?線人本是從良，為什麽要洗黑呢?改一下設定的話，把這個角色變成正面的形象不好嗎?”

　　雪莉-蘭辛說完，看了看周圍，似乎在征求大家的意見。

　　果然，派拉蒙影業的市場部主管安東尼-約瑟夫附和道:“如果是正面角色的話，湯姆-克魯斯也就不會有什麽意見，他只要一千萬美金的片酬就可以加入這個項目，各位，這很劃算。”

　　劃算嗎，當然劃算，改劇本什麽的，不是常有之事嗎?有時候為了與演員的形象更貼切，不也經常需要改動?

　　只需動動筆，就能換來一位一線影星還是正當紅的那種低薪加盟，怎麽看，都是雙贏之事。

　　派拉蒙影業的人的視線全部匯聚到萊曼身上，非常的有壓迫力。

　　反觀歐羅巴影業的人則全都漠不關心，呂克-貝松更是調整坐姿往後一靠，雙手交叉放在腰腹間，作出一副看熱鬧的姿態。

　　對於他來說，劇本怎麽改都不關他的事，那是導演和投資商需要相互說服或者統一說法的事。反正他是支持萊曼的，這就夠了，但他又想看看萊曼會怎麽應對。

　　派拉蒙影業打的什麽主意，他不知道嗎?他知道，萊曼的條件過分嗎?不過分，但對於歐羅巴影業來說，很過分。

　　這是站在不同立場上作出的兩種思考，並不矛盾。他是導演，他能理解;他是歐羅巴影業的掌權人，他需要更詳細的權衡利弊，調節差異。

　　很簡單的道理。

　　“我希望這個故事能帶給觀眾不一樣的感受，也想將人性的冷漠、殘酷、利己等一一的挖掘出來，那個最後反轉的設定就是這一切的產物，換句話來說。”萊曼的聲音不緊不慢、不卑不亢，平靜沉穩的話語聲讓人不知不覺的集中起了注意力，“這個設定是這個故事區別於其他黑幫電影的最大亮點，改動的話，會讓劇情整個的高潮點消失，也會讓戲劇的衝突力下降一大半，也就意味著沒有新意，這是各位想看到的嗎?”

　　“還有，不知道在座的大家知不知道一部電影，它是中/國香江出產的，叫《無間道》，也是講的臥底，有了解的嗎?”

　　“是去年上映的一部警匪片，聽說成績不錯，北美的改編權還被華納兄弟買了。”派拉蒙影業的發行部主管艾倫-布雷登開口道:“不過，更詳細的我就不清楚了。”

　　“我借鑒了裡面臥底改換身份的設定，”萊曼接話道，他不在乎有沒有人知道這個故事，但他的主張和拍攝理念卻是要讓他們明白，“有人向往光明，就會有人向往黑暗，每個人都會站在自己的立場、自己的角度、自己的利益去解讀別人，很不幸的是，故事裡的那位臥底先生就是這麽一個悲劇性的人物，他是一步步的被推進黑暗的，既然如此，他又為何要向往光明呢?”

　　不管他們懂不懂，但在此時此刻，卻都在認真聽著萊曼對劇本的解讀，“就像那位讓他當臥底的警方高管，看中了他沒資歷、人際關系簡單，家中又沒什麽親友，於是撕毀了他的警職檔案，把他派去黑幫當眼線，他一路被人驅使，可警方還對他有提防，不完全的信任他，你知道是為什麽嗎?”

　　“因為他是棋子啊，棋子需要知道下棋人的思路嗎?也正是因為他是棋子，是一枚不重要的小兵，所以他才會在跨過楚河漢界之後，一往無前，一黑到底，因為他已經無法回頭了。”

　　“他殺過人，很多很多人，警方沒要求他殺，但是他做了，因為他不殺，他就要死，小混混不好當啊，一步步的往上爬培養了他的狠性。人都是會變的，從那一刻起，他就不再是個好人。這種因果關系，你們明白嗎?”

　　雪莉-蘭辛看著萊曼促促而談，不知怎的，他的表情明明平靜，卻像是在嬉笑一般，讓她覺得有些膈應——仿佛萊曼的話語意有所指一樣，諷刺著她今天的行為，其實和那些下棋人沒什麽區別，都是隻站在自己的立場上，考慮著自己的得失，意欲而為。

　　雪莉-蘭辛有些不太確定自己是不是領悟錯了，或許真的是他撰寫人物時的設定呢?

　　一旁的呂克-貝松放下了自己的手，克制住自己沒直接笑出聲來。

　　真是越來越有意思了，萊曼這個人，他轉頭看了萊曼一眼，看見他臉上配合著疑問露出的疑惑表情，心裡越加的樂呵極了。

　　“這就是我想表達的電影主題，也是劇本的核心思想，你覺得僅僅是修改一個結局那麽簡單嗎?如果真要那麽做的話，估計得是推翻重來，這個項目可就不知道什麽時候才能確立了。”

　　簡單的一句話語，幾近摧毀派拉蒙影業眾人的心理防線，就連一旁看著的歐羅巴的高層都有話想說，但看著上首位依舊默不作聲的呂克-貝松，想了想，又忍耐了下來。

　　或許他們想不明白用湯姆-布魯斯交換一個細小的劇本改變帶來的後果竟然是導演不想執導，要推翻這個項目。

　　這樣的結果可不是他們想要看到的，雪莉-蘭辛當然也不想。

　　說白了，她今天一直克制自己好生商量的原因，就是這個項目她是看好導演是萊曼，才下定決心要合作的，而不是什麽其他。

　　好萊塢缺少題材創意嗎?缺少好劇本嗎?從來都不，他們自家的文檔庫裡堆滿了全世界各地有興趣進入影視圈而投遞的內容項目，看都看不完，可那有什麽太大的用處嗎?

　　他們缺少的是把故事變成鏡頭的人，是執導者，而不是內容創作者。

　　一個好的導演所能帶來的效果是巨大的，看看《泰坦尼克號》吧，拋棄掉外殼只是個分外狗血的愛情電影，可加上那艘船，和那艘船上的人和事和詹姆斯-卡梅隆，一切都變得不同了。

　　導演對於影片的加持作用顯而易見。

　　“OK，那你對於這個角色有什麽目標人選嗎?”雪莉-蘭辛問道。她不想在對什麽設定問題說話了，撤項是她絕不願意看到的事。

　　再說了，在很有可能的利潤前景和自己的事業面前， 有什麽衝突是不能調和的嗎?

　　導演都是一群固執的生物，何況是萊曼這樣的年輕人，讓著點又何妨。

　　“額...還沒有。”萊曼有些尷尬的說道。他認識的演員還真不多，他也喜歡用熟人，所以希斯-萊傑和尼古拉斯-凱奇都有按照他們的形象特點設計了角色，唯獨三位主要戲份的臥底一角，他一時之間也沒什麽清晰的目標。

　　但想來，按照湯姆-克魯斯的那種更改設定的方式在他這裡是完全行不通的，此事，絕無商談的可能。

　　片名都叫《壞家夥》了，你出現個偉光正的好人，怎麽想，都覺得不搭，況且，那也不是他的拍攝思路。

　　“有大致的要求嗎?”雪莉-蘭辛再度問道。

　　“年齡在30歲以上，身材勻稱，面部線條柔和一點，看起來要有種斯文的氣質。”

　　說了跟沒說差不多，這樣的條件，好萊塢的男演員們，沒個八千，也有一萬。

　　不過也好，條件不苛刻，慢慢挑選就是了，也更能有選擇的余地。

　　“我們會按照劇本設定，挑選出大致的演員人選的，還有，這個項目，我希望盡快進入先期的籌備階段。”雪莉-蘭辛轉起身，打量了萊曼與呂克-貝松一眼，這才說道:“我還有事，就先走了。”

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