太陽早就落山了。

　　洛杉磯的治安並不好，所以，貝拉在看完電影后，很快的回到了下榻的酒店。

　　此刻，打開文檔，她隻覺得自己有滿腦子的東西可以寫，但真的動筆，卻不知道從哪裡說起――

　　她皺著眉頭想要思考一個更好的破題的地方。

　　主角的心路轉變、西裝高管男的無恥、乃至影片影射的政府無作為……這都是可以寫的點。

　　可問題是，影片塑造的角色大多是利己主義者，少有那種很正面的立場――安吉不算，小孩的心智並不成熟。

　　或許，要概括的更全面一些?

　　貝拉想了良久，終於有了合適的思路。

　　她坐在電腦前，敲起鍵盤敘述自己對於《紐約行》的影評。

　　標題是――我們可以卑微如塵土，不可扭曲如蛆蟲。

　　……

　　“我是一個不怎麽喜歡看災難片的人，因為這種題材極其容易限制住創作者的思維，全篇的主題基本逃不脫‘活下去’這三個字。

　　要麽求生欲大於一切，主角們活了下去;要麽就是設定主角們怎麽死的有意義一點。

　　顯然，災難片想要塑造角色，只能往這兩個方向上努力，可重點是，千篇一律的主題，更加難以突出亮點。

　　說些不好聽的，那麽多成功的災難電影，如《獨立日》、《異形》系列，能被人記住的角色又有多少?

　　並沒有多少新意。偉光正的人設多了，也就厭煩了，離得遠也摸不著。

　　但《紐約行》不同。

　　總有人以為這世上是非黑即白的，卻忽略了灰色。

　　涇渭分明不好，對角色太片面的刻畫更是單薄到糊弄。

　　可以這樣說，《紐約行》裡大部分角色都是現實裡經常能遇到的。拋開背景設定，它會是一部著重筆墨描繪‘人性’的試煉場。

　　比如電影裡，主角傑克一登場，喪屍還離他們大半個車廂呢，他就可以非常狠心的把壯漢跟他的孕妻關在門外，這扇門相當於在傑克心裡已經把這兩個跑的不夠快的人很自我的宣判了死刑。

　　要不是壯漢手腳夠麻利，絕對得死於喪屍之口，被罵一句‘人渣’肯定不過分。

　　可他算得上很壞嗎?不能吧。設身處地的想一下，未知的感染者見人就咬，還往這邊衝了過來，在那種危急的情況下，誰能做出最無私的選擇?

　　其實現實大多如此，而且往往是越缺少什麽，越倡導什麽。

　　不正是因為倡導做人要無私一些，顧全大局，才越發的難能可貴?

　　事實就是人心難測，人在面臨生死之間的抉擇時，總會暴露心底最真實的選擇。

　　所以，不能說傑克的選擇有錯，也不能說他正確。

　　打開門的確能更快的救下兩人，但危險系數太大，萬一，被喪屍突破了呢，一車廂的人，包括女兒安吉又該怎麽辦?

　　當時的情況下，不開門比開門安全，就這麽簡單。

　　利己沒什麽錯，損人卻很難讓人看的慣。

　　比如主角傑克的轉變也是安吉，和自我的一種贖罪心理;

　　再比如啦啦隊長寧願冒著危險跟心愛的人一起被排斥，也不願隨波苟且;

　　還有，很有責任感的壯漢，愛的人活著比什麽都重要……

　　這些角色都能讓人有好感，但他們也是基於保護自己身邊的人，屬於自救，也不能說無私到哪去。

　　至於電影裡塑造的大反派西裝高管男，他也是利己主義者，跟上述有什麽區別嗎?

　　大家都是求活，錯就錯在，他喜歡讓別人獻出生命。

　　還假以滿嘴的仁義道德，操弄人心。

　　他讓人作嘔的就是這一點，想苟且求生沒什麽錯，但也不能干擾別人活下去啊！

　　發動一群人逼另一群人去死，還把身邊幸存者的人性冠以求活一點一點的掐滅，這才是本片最惡毒的理念。

　　劇情的每一個轉折點，這位極端自私者，均能送上最寶貴的助攻。

　　催促列車長盡快發車;挑動人心拒不開門;蠱惑列車長先行出去吸引喪屍;逃離不及，把啦啦隊長推向追殺的喪屍;直到最後，都能害死跑來救他的駕駛員，並與傑克同歸於盡。

　　可以說，他是塑造最好的角色之一(微笑)。

　　而除了角色，電影裡，撲面而來、心跳不已的喪屍場景同樣厲害，特效與服化道的配合顯露十足震撼的視覺效果，對於導演對人在災難恐慌面前脆弱表現的刻畫更是歎服不已。

　　現實往往比想象中要殘酷的多，也從來沒有所謂的主角不死光環存在。

　　雖然，我是不想讓傑克死的(笑)。”

　　影評寫完了。

　　檢查一遍，貝拉很快的發給審稿的編輯。

　　……

　　深夜，貝弗利山莊豪宅。

　　萊曼靠在床頭，懷裡抱著剛做完運動，微微出汗的伊娃，右手無意識的在她光潔的背上輕輕摩挲。

　　“距離零點場結束，午夜場票房出爐還有好幾個小時，要不先睡吧，明天起來也能知道。”伊娃看著他稍顯疲憊的臉，建議道。

　　“睡不著啊，要是困了，你先睡吧，我在等等。”萊曼摸摸她的臉頰。

　　他現在是驚弓之鳥，生怕一點不利於《紐約行》的消息出現。

　　為什麽?實在是缺錢啊。

　　收購利斯曼維什影業，幾乎耗盡了螢火蟲影業的流動資金，自己為了不動瑞恩的私產，還個人貸款了一億多，要是《紐約行》虧損厲害，賺不到錢，自己就得考慮一下找誰出售股份造血的事。

　　華納、派拉蒙、獅門……這三家經常打交道的合作方都有拉攏的舉動。

　　而要是《紐約行》給力，螢火蟲影業和藍蝶影業的帳面上還有用來維持穩定的三千多萬美金，就能撐到WB電視台分潤《越獄》的收益――

　　電視圈子和電影圈子相差不大，但總是需要一批一批的分割利潤。

　　第一批才是兩千多萬購買播放版權的收益。

　　大頭的廣告費用和線下市場都還不到分享的時候，估摸著不到明年三月，是不太能看見這筆錢的。

　　公司日常的支出和電影的宣發又不能拖，所以才需要“見機行事”。總不能看著公司的資金鏈出什麽問題，為此，讓人摻點沙子也隻得接受。

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