《大長今》這部劇，應該是韓劇中表現最好的古裝劇了，在後世曾取得過超凡脫俗的收視成績，千原凜人對它寄予厚望，不然也不會把它當成重拳使用，而且SBS也不是以前了，經過了一年多的積累，已經有了一批忠實觀眾，也培養出了一批像是文慧英那樣的人氣演員，已經擁有了極強的觀眾號召力。

　　在萬事俱備，全力以赴之下，《大長今》自放送之始就備受期待，而放送後反響也不是一般的熱烈，廣受好評，收視率一集一個台階。

　　《大長今》的性質，有點像是曰本的《海女》，勵志又溫暖，而且也沒忘了韓劇的標配:虐主，女主越慘，愛情越甜。

　　外加拍攝得也認真，從服飾到配樂，從料理製作到尋藥問診，都求一個美奐美輪，流暢自然，甚至就連勵志片中固有的“說教”內容，都只求一個溫馨平淡，回味悠長。

　　一切都經過精心設計，觀眾看了特別舒心，看了就愛在了骨子裡，根本就扔不到一邊去。

　　短短兩個多月的時間，也就是到了十一月，《大長今》的單集分時平均收視率已經爬升到了40%以上，奔著50%就開始挺進，看這穩定的劇情，勢如破竹的氣勢，想來達到50%幾乎不存在什麽意外——韓國大電視台很少，區域級別的電視台基本沒有，在八十年代的兼並潮中基本都被消滅了，國民級熱劇非常容易創造出超高額的收視率，比如韓國的單集分時平均收視率最高紀錄近70%。

　　但就像華夏的《敵營十八年》(1981年)曾創下99%的恐怖收視成績，以及《渴望》(1990年)98%的收視佳績，只能說這是特定時代下的產物。

　　這些已經是老黃歷了，隨著時代的發展，觀眾審美的提高，這種收視成績基本不可能再出現，50%的收視率放在21世紀來臨之際，已經可以說一聲是逆了天的存在，絕對統治級的作品。

　　面對這種摧枯拉朽之勢，在韓國電視節目製作圈子裡，無論傾向於KBS、MBC的人，還是覺得千原凜人是個外來者的家夥，都不得不捏著鼻子承認了千原凜人的強大——韓國人被迫認可外國人的形式很奇特，他們嘴上絕對不會承認千原凜人是當前韓國排名NO.1的製作人，但只要在聚會中有人一提千原凜人的名字，立馬場面就會寂靜下來，像變成了追悼會一樣，接著這個話題就到此為止了。

　　大概，在韓國本土打不過千原凜人一個外來戶，這些韓國同行們自尊心很受傷，但面對這種無法置疑的收視成績又說不了狠話，說了也只能被人笑掉大牙，也就只能這麽憋著了。

　　遇到千原凜人這種硬把成熟期作品搬到初始階段，如同穿著一身神裝衝進新手村的家夥，只能說他們夠倒霉的。

　　蒼天不公啊！

　　SBS製作中心面對這種情況，自然士氣大振，畢竟千原凜人已經用實際行動，幾次三番的證明了SBS也可以長出參天大樹，SBS已經是塊肥沃的土地，那自己能達到什麽高度，完全就看個人本事。

　　那沒得說，自凡進了這個行業的人，收視率就是命根子，誰都想自己的命根子更硬更強一點。

　　SBS製作中心士氣+1000，凝聚力+1000，千原凜人就像成了某種象征性的圖騰，或者說更像一個會行走的大燈泡，走到哪裡都開始接受注目禮，尤其是十一月底最高分時收視率觸及到了50%收視線後，這種情況更明顯了。

　　他的個人聲望更是再上一層樓。

　　在《藍色生死戀》取得成功後，基本就沒人再敢質疑他了，現在《大長今》眼看就要破近些年的韓國最高收視紀錄，SBS製作中心的PD們幾乎都可以說一句言聽計從，在他發了話之後，連討論都不想討論了，集體顯得俯首帖耳，就是韓國人的本性還在，偶爾說話還是高一聲低一聲——這已經是韓國人面對強者的標準姿態了，梗一下脖子後馬上反應過來不對，聲音瞬間就落到了40分貝以下，顯得憨厚老實，但三分鍾後又忍不住得梗一下脖子，在高傲和低調之間來回循環。

　　千原凜人對此也有點習慣了，在接人待物上，他本身也不是多嚴苛的人，更何況想讓韓國人別高聲說話，別梗脖子，除非擊斃了他，不然總是會有的。

　　SBS的理事會中的財閥代表自然也大喜過望。他們壓力也很大，SBS電視台沒人看，就算幫著財閥們說話也不管用，但現在SBS的全天收視率上來了，新聞節目自然也會水漲船高，他們的新聞部門也就可以做些原本就該進行的報道了，至少不會讓KBS一家說話，就替總統鼓吹。

　　他們當初只是死馬當活馬醫，沒想到千原凜人能力強到這種程度，僅用了一年多一點的時間，竟然把死馬醫成了活馬，甚至還有醫成千裡馬的跡象，這不高興都不行。

　　現在，SBS也能抨擊一下總統新政中的不足，闡述一下這些新政對韓國未來的影響，表達一下擔憂，讓民眾們多三思一下——大家不要只聽總統的一面之辭，總統要拆分巨型企業，這是在破壞韓國的根基，讓韓國徹底在國際上失去競爭力，只是一個理想主義瘋子的囈語！

　　要警惕啊，要明辨是非啊，韓國民眾們！

　　當然，也不能做得太明顯，“中立客觀”這新聞傳統牌坊還是要的，反正就是雞蛋裡挑骨頭，就算挑不出骨頭，也要把蛋殼打破，把蛋黃攪個一塌糊塗，讓大家誰都別想好過。

　　把韓國民眾弄暈就對了！

　　這些節目千原凜人不想多管，新聞局他基本都沒去過，是TV本部在直轄，而且也用不著他多管，韓國不缺噴子，真說起噴子的佔比，韓國應該是中日韓三國中最高的，這應該也是為什麽韓國第一個要網絡實名製的原因——互聯網剛全面普及時，韓國噴子是世界上都有名的，走到哪噴到哪，隨著性子來，對自己的言論毫不負責，好好整治了一番才刹住這股歪風邪氣。

　　再說了，韓國的未來又不關他的事，無論是財閥乾掉了總統，還是總統鏟平了財閥，他都無所謂。

　　同歸於盡了都可以，他沒意見。

　　…………

　　《大長今》在韓國收視市場一枝獨秀，帶著《人魚日記》《搞笑一家人》《情書》《我們結婚了》《萬元大挑戰》等一大群小弟，把KBS和MBC壓製得都喘不動氣了，吸引了大量觀眾改換門庭，而在曰本的收視市場上，《大長今》反響同樣極好。

　　兩國是同步放送的，宣傳工作也都同樣下了血本，但在曰本，千原凜人的號召力比文慧英等韓國演員強不少，海報上他的名字比誰都大，佔的面積基本等於所有主演的總和——因為經常上關東聯合的綜藝，文慧英等親近SBS的演員在曰本也相當有人氣，不過比起千原凜人還差點事兒，千原凜人在曰本是口碑的保證。

　　哪怕他把電視劇拍成了一坨翔，觀眾甚至在看完了第一集後都不會開噴，而是八成會耐心多看兩集，確定沒什麽反轉後再表達失望、遺憾之意。

　　這就是他現在在日劇領域的聲望，在觀眾心目中的地位。

　　第一個月，作為關東聯合重點宣傳的劇，《大長今》宣傳海報就貼滿了車站和電車，除了用千原凜人的名字當噱頭外，宣傳標語用的是“千原老師的最新力作，異域歷史風情的畫卷”。

　　而放送到第二個月，宣傳標語就換了，成了“千原老師征服韓國的史詩作品，韓國宮廷禦醫的成長史”。

　　觀眾很買帳，而且劇集質量確實高，在十一月中旬，秋季檔才剛剛過半的時候，《大長今》已經在收視熱播榜上以33.76%的分時平均收視率，和第二名拉開了巨大差距，力壓和泉悠子主演的《親愛的姐妹》，令和泉悠子抑鬱到想吐血——她好不容易才乾翻了有川麻美，結果本季一番還是沒戲。

　　這結果令曰本放送圈也很震驚，一般外語片在曰本很難取得好成績，主要是日劇這會兒一般不加字幕，觀眾也不習慣一邊看字幕一邊看劇，覺得累——之所以不加字幕，是因為這行為會被演員視為某種侮辱，覺得創作組認為自己口齒不清，台詞都說不俐落，不配當一個真正的演員，這才需要配字幕方便觀眾知道台詞說的是什麽。

　　這時候的劇，字幕不是後世重製清晰度時加的，就是綜藝專屬，也就等後世的流量明星開始進入這個圈子了，在基本功都極差的情況下，台詞配字幕才開始流行起來。

　　總之，一部以外國演員為主，外國文化為基調，還帶著反主流特性的電視劇，竟然還是在曰本取得了巨大的成功，真的很讓整個電視節目製作圈無語——混蛋千原，你誇張也要有個限度，你這是人乾的事嗎?

　　但這些人再氣也只能憋著，畢竟《大長今》無論從哪個角度來說，都是相當成熟的作品，別說收視成績這麽好了，就是成績不好，想硬挑點毛病都很難。

　　就算強求說上幾點，也難以做到讓觀眾認同，基本上算是說了也白說。

　　《大長今》的成功，也讓崇拜千原凜人的粉絲們更崇拜他了，畢竟這證明了千原凜人絕對是“天才”， 換個環境也能成功，甚至都有人慶幸千原凜人是在曰本放送圈出道的，不然要是懷才不遇漂流到了韓國，搞不好這會兒曰本本土市場早就被他衝了個稀巴爛了。

　　結果，現在是他征服了韓國放送圈，而不是他做為一名韓國製作人，跑來征服了曰本放送圈。

　　萬幸啊！

　　這人已經不能再簡單地稱呼一聲“國民老師”了，應該被稱為“國寶級大師”才對——都征服韓國觀眾了，這不是國寶級大師又是什麽?

　　歌舞伎中有許多都被稱為“國寶級大師”，那以千原老師現在的影響力，拿個同樣的稱號完全不過分啊！

　　在有人提議後，讚同者眾多，畢竟言之有理，千原凜人已經是某種文化的代表人物了，成績也輝煌到令人眩目，叫聲大師並不過分。

　　結果千原凜人人還在漢城呢，突然就有建個人博物館和進名人堂的資格了，而就在這一片“大師”、“國寶”的讚譽聲中，《大長今》的劇情也漸漸走向了高潮，徐長今也越來越得到觀眾的喜愛，甚至在曰本都刮起了一股“大長今熱潮”。

　　真的盛況空前，席卷一切。

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