網絡小說的文字需求

　　314 2016-09-22 閱讀 13.2 萬

　　語言文字是故事的基礎，它雖然不在小說三要素之列，但實際上卻是小說真正的核心根基，再好的故事，再好的人物刻畫，也都需要依靠文字來體現出來。

　　在網絡小說中，文字是一項較為特殊的需求，它對於作品的成敗、成績，是一種非線性的影響，具有一個關鍵的臨界點。

　　用容易理解的方式敘述，那就是寫網絡小說，文字必須及格，但在及格之後，它的提升對作品的影響就沒那麽大了。當然，好處還是多少會有一些的。

　　那麽，到底什麽樣的文字，才算是合格呢?要求很簡單，那就是流暢。

　　能讓讀者毫無障礙、一口氣讀完作品的文字，就是好文字。如果能做到這點，在文字方面不僅僅是合格，甚至可以說已經大圓滿了。在這方面，預備級作者與大神級作者並沒有太大的需求差異。

　　而要想做到流暢表達，從易到難，有四個層次的需求。

　　1，正確、規范

　　這是文字方面最基本的需求，那就是減少錯別字的出現率，規范使用標點符號。

　　事實上，網絡小說的讀者一般並不苛刻，對錯別字的容忍度相對較高，然而，錯別字真正的負面影響，並不在於它們本身，而是當它出現後，讀者會在閱讀之外，額外去思考這原本該是什麽字，從而影響閱讀的流暢性，甚至更糟糕的是，會將他們原本沉浸於故事中的氛圍打破。

　　因此，作者應當在可能的范圍內，盡量注意用詞用語的正確、規范。而從這個角度來說，使用拚音輸入法的作者略佔了一點便宜，因為他們的錯字，一般發音並不改變，對閱讀流暢性的影響略低少許。

　　2，準確、直白

　　這是在正確基礎上的進一步要求，需要更準確的形容、更直白的描述。相對來說，後者更重要一些。

　　直白，也就是簡單、直接，這就像是從文言到白話的轉變一樣，更直白的文字能讓讀者更省心地閱讀，能把更多的注意力集中到故事之上，而不是用於研究、理解文字的含義。

　　這是一個並不起眼，很多新人會忽視的要點，有些人甚至反其道而行之，去追求複雜華麗的辭藻，認為這才是文筆好的表現。

　　殊不知，文字是我們表達思想的工具，作為工具，能達到使用目的的工具才是好工具，而對於網絡小說，讓讀者輕松地閱讀，並沉浸於故事中，這才是文字的最終目的。能做到這一點，才是真正的好文筆。

　　3，行文順暢

　　相對於前兩條，這裡更強調的是整體的閱讀流暢性。其中最基本的，是斷句以及段落劃分。

　　相信大家都有閱讀超長語句的經驗，這樣的句子，讀起來自然是很費勁的，而這自然是對閱讀流暢性的嚴重損害。因此，一般來說，網絡小說的語句不宜過長，當然，它也不是越短越好，究竟需要怎麽去斷句，得根據實際情況，根據上下文來判斷。

　　最簡單實用，同時也是最準確的判斷方式，是作者轉換自己的身份，站在讀者的角度，去讀一遍自己的作品，讀一遍相關的語句，看看是否舒服，是否存在別扭感。如果讀著覺得不太順，那就得想辦法進行調整。

　　從句子到段落，也是一樣。我曾經見過一些奇葩的稿件，通篇都沒有分段，整個章節的數千字，只有一個段落，可想而知，這樣密密麻麻的一大篇，

直接就讓我失去了閱讀的勇氣。　　當然，行文的順暢並不僅僅是斷句和分段，只不過對於新人來說，這是最容易掌握的兩點。更進一步的技巧，作者可以在不斷的寫作中總結與領悟。

　　4，保持氛圍

　　如果說前三條都是指文字本身的話，這一條更偏重的是文字中包含的意義，是指在內容這一層面，不去為讀者增加閱讀障礙，不讓讀者增加任何故事之外的額外思考，不打破讀者身臨其境的故事氛圍。

　　舉個最簡單的例子。一部歷史背景的武俠小說，如果書中出現了大量現代色彩明顯的詞匯，諸如房價、現金、信息、智商，等等，無疑就會產生一種違和感，讓讀者覺得別扭。

　　值得注意的是，有一些詞匯，事實上是古已有之的，但讀者會下意識地，或者想當然地認為它們是現代詞匯，比如新聞、采訪、農民、文化，等等。這些詞匯，在古代的文獻、小說中都大量出現過，但如果它們出現在武俠小說中，效果與真正的現代詞匯並沒有任何的區別。哪怕作者在文後嘶聲力竭地解釋，在書評區引經據典將批駁者辯了個啞口無言，這也挽回不了的這些詞匯對閱讀氛圍的破壞。

　　畢竟，語言產生的效果，才是我們真正要關心的。

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