這幾天狀態好差，不過到今天為止收藏比我預想要好，而且有人投推薦票，真的感動。

　　到十萬字還沒簽約只能說倒霉，倒不是不能簽，而是發書正好碰上起點嚴峻時期，編輯太忙就把這波書忘了，最後也沒能撿起來。我為了早日簽約多留一段時間的榜單，還特地在第一第二天發了接近兩萬到三萬字，結果第二天就迎來了一波災難，然後……這本書和同期的所有其他書，就再也沒來過站短。

　　當然這是不可抗力，也沒什麽辦法，認栽就完事了。

　　現在的關鍵是，我得想辦法把這部分細綱裡沒有的情節(這幾個稀有的獲取歷程。)寫得流暢一點。

　　艾卡是個敗筆，寫鳥太脫離讀者習慣，但人，我也不怎麽敢寫，最後的效果也就那麽回事了，所以這大概是寫作歷程中最後一次寫“生疏”情節了，以後再也不想碰了。

　　這本書最初的想法，是通過分析《雲頂之弈》的趣味原理，把它寫成一本小說，因為我覺得原汁原味用文字直播遊戲很無聊，怎麽寫效果都不好。

　　然後開頭用矛盾感比較強的情節(路蓓蓓對何弈激進涉險的質疑。)來不斷迫使人物做出應對和選擇，凸顯何弈的性格，當然路蓓蓓在這個層面上失敗了，結果是我幾乎刪掉前期一半的對話來緩和侵略和負反饋感。

　　說到故事氛圍有些不足這方面，原因除了主要人物過於喜劇化，還有劇情比起小說更像遊戲，人物的功能大多不是產生故事，而是作為遊戲世界中的一分子，共同參與競爭和發展，每個人的走向路線都相對獨立。

　　例如王賀名，他的功能從一開始就不是被何弈打臉，他只是將何弈引人高端競爭環境的人，他被打臉是何弈的行動強度使然。

　　我自己也不清楚這種寫法效果怎麽樣，從我自己的角度來看，問題還是挺多的，當然一本書寫完開頭風格就定型了，所以肯定是照著這個風格繼續寫。

　　我唯一滿意的是，世界機制的展開在十萬字就到了較為完整的程度，這其實是比較難辦到的一件事，因為一個非約定俗成的世界觀想要讓人接受，往往是遊戲小說裡最困難的一件事。與此同時，世界機制如果不讓人接受，任何劇情都會顯得很虛，這也成了很大一部分遊戲小說的頑疾。

　　遊戲小說與其他小說不同的地方，往往在於缺乏故事性，因為遊戲是一種安全而抽離的世界，其中的大多數內容與我們無關，也與人物無關。大家都是進去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入遊戲世界類，或者虛擬網遊類，都是很缺故事的。

　　能寫出故事感的遊戲小說，也都是把遊戲直接改成現實體驗，有生死之別，有痛苦與饑餓，有現實中的情感、欲望和矛盾，同時有系統和npc，可那樣……也算不上遊戲了吧，也根本寫不出遊戲給人帶來的感覺。

　　某種意義上，我這本書從一開始的想法到現在的構思，就是在寫遊戲感，而非故事感。

　　用小說寫出遊戲感的關鍵，第一是將遊戲裡的趣味轉換成為世界目標的一部分，融入到人物所缺乏的東西之中，第二是隨機感。

　　寫遊戲感其實是一件吃力不討好的事，可這卻是我認為的，遊戲小說少有的幾條出路之一。

　　畢竟，感情戲與生死體驗，是一種與遊戲完全不相符的體驗，許多遊戲小說會擬真化遊戲世界，製造一些高懸念，死亡率高的世界機制，可若非在玩什麽生存闖關類遊戲，

誰會願意看千篇一律的人物如何面對殘酷的世界，如何逃避死亡?　　除了真實或殘酷化遊戲世界之外，也有一些遊戲小說從副本找到出路。無限流副本這種流行元素對遊戲小說來講，的確可以用，然而效果有，但不夠理想，因為遊戲小說依賴於穩定的世界運作機制，而無限流副本容易營造出另一種世界機制，人很難在一個書名下接受兩種風格或世界體系，一旦新世界機制與原機制有差異，就會讓看者忍不住放棄。當然如果能在同一機制下寫出不同世界，大概是最好的結果。

　　故事套路，換地圖，高懸念，無敵式金手指等等普遍被使用的寫作手法，其實都會破壞遊戲感，或者我們說世界運轉的合理感，或者說世界感。

　　如果想排除這些寫作套路對世界感的破壞，又想要創造閱讀趣味，或許也就只有強調世界運作機制，以及主人公自身定位所帶來的目標與行動，外加競爭氛圍了。

　　說到競爭，我認為在遊戲小說裡碾壓別人是一件很無聊的事情，雖然大部分小說都喜歡那麽寫，寫出來也沒什麽問題，但遊戲小說是個例外。在遊戲小說裡，勢均力敵的競爭環境是非常有必要的，因為我們需要證明自己擊敗對手這件事是沒問題的，否則就基本等同於作者說什麽就是什麽。在代入感強的都市小說中我們可以擊敗我們勢利的舊友，擊敗不看好我們的上司，以此來得到滿足感。但在遊戲小說裡，世界本身就缺乏困難感、衝突感，世界觀也很難讓人信服，於是用任何金手指以任何方式碾壓別人都會顯得很假，很無趣。

　　說來也很矛盾，碾壓情節能激動人心，往往因為我們成功致使配角變弱，讓配角變得更加可控，讓配角的威脅更小。但一個即將挨打的配角想要被我們接受，他首先就要有充足的不可控和強勢性，這也就意味著，為打臉而打臉，為金手指而金手指，在任何小說裡都是缺乏效果的，在遊戲小說裡，這一點尤其明顯。我們無法再在人物情感和生存利益方面做太多的發揮，在讀者眼裡，遊戲就是遊戲，遊戲裡就算人物關系再緊密也是各玩各的，感受到再大的情緒也是要打折扣的，產生的感情再深也就是一張隨便捅破的紙，擁有再高的信念也不過是玩物喪志，因為缺乏真正的生活矛盾，再怎麽寫，其實也就那麽回事。

　　就算作者真的體會過那些感情，也沒啥意義，因為作者並沒有能力讓讀者體會到遊戲裡才能產生的感覺，作者只能複述自己的感覺，讓讀者“猜測”那種感覺是什麽感覺，這期間，讀者的感覺已經不知道多少折扣。最糟糕的是，多數情況下，連作者自己都複述不出曾經的感覺。

　　這種種問題就導致作者沒辦法讓自己的人物太有情懷，一定要找一些別的東西來推動人物。

　　如果真讓我進去玩遊戲，說實話不需要那些推動力，我也能一路肝到尾，然而小說裡的遊戲不能提供這個動力，就像開頭說的，看一個陌生人玩遊戲是一件很無聊的事情。

　　但如果玩遊戲的是個有故事的人，而且這個遊戲世界的運作機制我們非常熟悉又充滿可探索的空間，再加上人物存在一個矛盾衝突，情況才會有所不同。

　　說到競爭，還不得不提到王賀名，其實王賀名比較特殊的一點是，雖然他常常乾惡心別人的事，但是他並不適合在實力上被打臉，因為他的天賦具有獨一無二的特性，能與他同層面競爭的人是不存在的，同時，他又在其他方面弱於別人，這導致我們怎麽碾壓他，都沒用，因為他只在自己的領域找場子。

　　這也引露出一個問題，遊戲小說實在太難找到被打臉的配角了，找個小陣營出來讓主角打臉吧，大陣營幹什麽吃的，這麽差勁的陣營都能活下來，這世界人的智商肯定不足平均50，和這群50智商的人競爭有什麽意思等等，然後肯定是看不下去的。

　　大陣營出來，也不能被打臉了，不是不想打臉，而是大陣營有自己的立場高度，也有自己尋求安定的意願，他們基本不可能被小人物干擾，也基本不會在意跟自己不相關的人和事，用傳統的階層上升式打臉，如果不是特地加入某個陣營，是基本不奏效的。

　　所以專注於遊戲感的小說，想要寫出打臉這種東西，確實有點困難。

　　關於主線，其實這本小說的主線核心就是何弈的天賦——

　　為了發揮自己的天賦，找到一個合適的地方，為了保護這個合適的地方，與整個世界做對抗， 在這一過程中繼續挖掘自己的天賦。這也就是《全民戰棋》整本書的主線邏輯，從頭至尾一切情節都要圍繞此邏輯展開。

　　說實話，這個邏輯挺好用，現在得益於這個邏輯，就算一兩個情節有些偏離，也基本不會脫離主線軌道。只要定好這樣一種邏輯，一本小說就不會在主線目標上崩盤，雖然力量體系的崩盤又是另一回事。

　　值得一提的是，更符合市場的，肯定不是尋找自己天賦的發揮空間，而是“不斷證明和表現自己”。雖然這本書因為何弈這個人物的屬性，完全無法寫出類似內容。

　　他的天賦是探索，一個開頭有用，後期更有用的天賦，而非被人瞧不起，從無用到大用的天賦。在這種屬性下，我很難製造一種逆襲的感覺，更多情況，是創造一種突破困境的感覺。

　　搞大工程，做別人不會做的事情，走最偏遠的路，為了避免陣營摧毀自己的心血，乾脆連陣營都不加入，獨自佔個地方自己發揮自己的天賦，這正是一個典型的探索者會做的事情。其實搬出這樣一個主角來，我也不清楚究竟有沒有人能認可，但這絕對是一個非常少見的主角類型。

　　最後，感謝艞べ，還有軒鳳，還有飄逸的筆尖的推薦票，再感謝每個收藏或看到這裡的讀者大佬。

　　承諾之類的我就不說了，畢竟……作者的承諾一般都沒什麽參考價值。

　　倒不如說心理學有個現象，就是人一旦說出承諾，就會傾向於認為自己已經辦到這件事，於是就會逐漸放松並淡忘自己的承諾，這也算一個比較奇怪的現象吧……