我將折疊式傘車平緩地推入廚房，而都靈醫生則躺在傘車裡，對我說:“那麽，按照慣例，我先為你演示一遍退轉藥的前期配製環節。”
  說完，傘車的旁邊，好像有一支看不見的畫筆對著空氣倏然地刷了一下，出現了一道宛如幽靈般的湛藍色身影，正是都靈醫生所召喚的靈體。
  靈體悄然來到灶台前，輕車熟路地拿出湯鍋，往裡面加水，再轉動灶台旋鈕點火。
  等水燒開以後，它便在都靈醫生的驅使下，從事先備在灶台旁邊的麻袋裡，拿出了一件又一件靈藥的材料。然後按照時間和順序，一件又一件地放入湯鍋中。其中有的像是動植物藥材，有的像是金屬礦物，有的則是不知道如何說起的瑣碎雜物。
  在部分人的想象中，靈藥的配製工作，要麽是如同古代巫師般使用巨大的坩堝和攪拌棍，要麽是如同做化學實驗般使用精確的玻璃設備，至少不像是眼下這麽接地氣。
  但實際上，配製靈藥的方法是千變萬化的。
  有的靈藥會要求藥師攜帶著它，成功地攀登某座山峰，才願意化為成品;有的靈藥則要求藥師把所有材料縫入皮膚下，超過一定時間，就會自動聚攏成型;有的靈藥甚至要求發育成熟的女性將所有材料吃進肚子裡，再讓女性以懷孕的形式，將自己產下來，如此才算是完成。
  相比之下，退轉藥就沒有那麽多的“怪脾氣”了。只需要準備好“容器”和“火焰”就行。“容器”可以是玻璃量杯，也可以是湯鍋;“火焰”可以來自於酒精燈，也可以來自於煤氣灶。
  “像這樣再過一小會兒，然後放入‘棕櫚樹的貨幣’就可以了。”她提醒道。
  “我以前就想問了。”我說，“一小會兒時間，具體是多少時間?”
  “一小會兒就是一小會兒。”
  “真的不能精確到秒?”
  “不能。”
  “那麽，你到底是如何把握時間的?”這不是我第一遍詢問了，“這裡面有什麽訣竅嗎?”
  “憑直覺。”她斷言道，“我感覺可以了，那就說明可以了。”
  這就是為什麽我從以前開始就無法學習靈藥學的理由了。不僅僅是因為那些千奇百怪的配製方法而已。
  我忍不住回憶起了自己上輩子自學家鄉菜的體驗，那時的我時常被菜譜上的諸如“適量”、“少許”、“一湯匙”等等模棱兩可的量詞所困惑。加入適量的水，具體是多少水?添加少許的鹽，少許又是多少?放一湯匙的耗油，這個湯匙又是多大的湯匙?恨不得抓來菜譜的作者，逼他們將計算單位統統精確到克。後來我逐漸熟悉過來，也不至於再被類似的量詞所迷惑了。
  眼下的我所面對的問題看似相似，實則不同。家鄉菜譜之所以采用模棱兩可的量詞，是基於“眾口難調”這一客觀事實，和“回避爭議”這一主觀選擇。若是有需要精確化的場合，也並非不可精確化。然而靈藥學的模棱兩可，卻是真正的模棱兩可。
  這門學問裡充斥著大量的神秘主義和超驗主義。比起物質，更加重視心靈;比起形象，更加重視抽象。而更加荒誕的是，在這個存在超自然力量的宇宙中，這種觀念似乎是行之有效的。
  至於她所說的直覺，也與我所理解的直覺截然不同。我所理解的直覺是“人的潛意識對於外界信息的處理能力”，看似不可思議，卻姑且是能被科學所詮釋的。而她提及的直覺則是不容於科學的，是建立在神秘學基礎上的玄妙體驗。
  想要真正地進入配製靈藥的程序，有時必須擯棄理性和計算。而這與我的固有觀念差別過大。若是試圖成為真正的靈藥學者，甚至必須先從自己的價值觀世界觀等等觀念開始改造。雖說我並不是想要成為靈藥學者，僅僅是練習其中一門配方而已，卻也沒有那麽簡單。
  “我這裡倒也不是沒有玻璃量杯和酒精燈等設備，但用那些設備的話，反而不容易幫你找到感覺。”她說，“不過我自己倒是用那些設備更多些。”
  “配製靈藥也會用到那些?”
  “不，是配製普通藥物時用到的。我以前四處行醫，治療對象基本上都是一般人，很少用到靈藥。”她搖頭，又說，“嗯，這裡應該把‘棕櫚樹的貨幣’放進去了。”
  她話音剛落，靈體就往湯鍋裡放入了一塊拇指大的綠色石頭。
  這就是“棕櫚樹的貨幣”。根據我的知識，這是生長在陰暗處的棕櫚樹，為了向生長在光明處的棕櫚樹，購買到更多的陽光而發起交易所必需的貨幣。而在這裡則是退轉藥的輔材之一。雖然沒有“蚯蚓的眼球”那麽珍貴，但光聽描述就知道這和“蚯蚓的眼球”一樣，是“不可能在現實世界中存在的材料”。
  而這些材料的源頭，則是“夢境”。
  就如同我能夠將反靈能短刀從夢境中帶出來一樣，也有人能夠從夢境中帶出來一些現實中絕對無法誕生的材料。這些材料就是靈藥的基礎，靈藥和夢境是不可分割的概念。這也是為什麽都靈醫生既是靈藥學者，又是夢境技術者的理由。
  片刻後，都靈醫生完成了演示，然後輪到我了。
  我嘗試著像她一樣憑直覺投入材料，卻屢屢失敗，鍋中的材料要麽是沒有在沸水中正常溶解，要麽是水的顏色沒有正常變化。  “會不會是因為我的靈感過於遲鈍?”我對她問。
  她搖頭，“雖然靈感強大的話會有助於配製靈藥，但其實並不存在靈感遲鈍就一定會失敗的說法。”
  話雖如此，接下來的數次，我卻一直在失敗。
  “沒關系。”她輕聲道，“下次一定能更好。”
  我決定再試試看。
  又失敗了數次以後，我開始思索起其他辦法。不知道把火焰從“煤氣灶火焰”換成“靈能火焰”會不會更好?
  前些時間，徐盛星用“蚯蚓的眼球”從我(無面人)手裡買走了火焰手套，又以贈送防身用品的名義交給了我(徐福)。換而言之，現在的我又可以使用靈能火焰了。但若是以無面人的身份拿出火焰手套，怕是有些不妥。
  都靈醫生面朝著我這邊的方向，沉吟道:“或許是觀念的問題。”
  “我確實和配製靈藥的思路合不來。”我承認了。
  “我這裡有另外一條思路，不知道能否幫助到你。”她想了想，“雖然我認為這個思路有些問題，但在其他靈藥學者之間卻很是流行，也確實對於配製靈藥有所益處。你可以拿來參考參考。”
  “請說吧。”我點頭。
  她緩慢地說:“你不妨這麽設想:這個世界其實是你的一個夢。”
  我反問:“夢?”
  “你所看到的所有外部事物，都來自於你內部心靈的映射。”她解釋，“所有的物質，動物，植物，其他人，甚至是你自己，其實都不是實實在在的物質，而是你的心靈對你的隱喻。你是世界的一部分，但世界同樣也是你的一部分。”
  “只要接受這個觀念，就可以提升成功率?”
  “沒有必要一本正經地接受。像按開關一樣，只在配製靈藥的時候臨時切換過去就可以了。”她建議。
  我開始嘗試著這麽做。慢慢地，我卻是想起了自己在涉足“化零為整”之上的領域時，所看到的那片遍布齒輪的隱喻的世界。我感覺自己似乎有點抓住竅門了。
  我訓練到了很晚。在夜深以後，我終於成功了一次。
  都靈醫生也放松下來，笑著說:“只要能夠成功一次，之後就是積累了。”
  雖然這只是前期配製環節，但既然能成功，那就說明我並非在配製靈藥上毫無天賦。為此，我也在心裡松了一口氣。
  我幫助都靈醫生，把裝著她的傘車推到了臥室裡，再將她放到床上去。 按照以往的慣例，現在是我給她讀故事書的時間了。
  但這次，她卻提出了個奇怪的要求。
  “能否打開旁邊的抽屜，為我讀放在裡面的書?”
  聞言，我便打開床頭櫃抽屜，在裡面找到了一本冊子。冊子封面看著相當陳舊，邊角也顯得破爛，裡面紙面泛黃，而且都是些褪色的手寫文字。大約是三四十年以前的東西了吧，筆跡看著像是成年男性的。故事內容也不怎麽樣，無論怎麽看都是拿來哄小女孩的，顯得天真幼稚。
  或許是她父親的遺物，我無法不這麽想。
  “從頭開始讀，可以嗎?”我問。
  “可以。”她說。
  我翻到第一頁，平緩地念了起來。她相當安靜地傾聽著，不像是以往一樣，會不時地問我故事裡的細節。
  過了一會兒，她的呼吸逐漸均勻。
  雖然她雙眼一直被黑布蒙著，難以辨別，但應該是睡著了。

  我合上故事書，悄然將其放回抽屜裡，然後起身走向出口。然而門軸的潤滑似乎不行，開門時發出了細微的動靜。我反射性地回頭向她看去，但這次她沒有被驚醒。我第一次見她睡得這麽熟。