作者:【虛名與實禍】　　(一)孩子做了錯事，在外人面前，父母總愛找些個理由。諸如主角移個情別個戀，小說中雖不足為奇，但負責的作者就得絞盡腦汁的編些個橋段，打個圓場:或讓主人公們轟轟烈烈的愛上幾場，培養了些女主的粉絲，台下手掌拍爛了的叫好，直嚷嚷的“收了吧，推了吧”，作者於是順應民意，委委屈屈實則心中淌蜜的頒下給主角的聖旨;或是平平淡淡，講究個真實合理，扭扭捏捏天人交戰，鬱悶苦悶憤懣大雜燴，待到劇情的矛盾終究無可調和，苦心安排些手段，終於抱得美人歸，號稱“曖mei之王”的鵝考，就是此中聖手。

　　(二)與以上無關的是“春潮帶雨晚來急”的若蘭。“純粹的yu望”，日久了生了情，便“抬舉你做個妾”，一個典型性丫鬟，大致與襲人同，憐你惜你，真未必愛你。雖說與雨田互破了處，但就小說而言，對接下來“愛別人”情節，是無心理負擔的。所以，很快便有了一個“上元節，翩若驚鴻”的黃衣女子。雨田與詩韻，淡。外人看待所謂“一見鍾情”，終歸體會不到“被箭射穿了的感覺”，於是便覺得淡。聽人說一見鍾情雖不刻骨銘心，蝕骨銷魂，但其中也頗有些滋味，不懂。但詩韻於雨田的另一個身份，是初戀――家喻戶曉，人人識得的初戀。其特質在於“彼此就是全部”，“心理裝的滿滿的”。為伊消得人憔悴，是為初戀。

　　(三)以上，隻為說明雨田愛詩韻，待見得雲裳，也心想:“雖說也是絕色，但心中隻有詩韻”。如果是專寫宮鬥的二月河，雲裳於雨田，大約如年氏於雍親王，隻是政治天平上的一小塊砝碼，半絲愛情也夾雜不得。但“江上識得，船上消遣，自承身世，菩薩心腸，險境裡英姿颯爽，囹圄中泣於膝頭”，是為雲裳，把這般女子用作砝碼，真是玩多了?相識相得共患難，終於“緊緊地，緊緊地，仿佛要把她融化在懷裡一般”，待離開時“雲裳這次真把他的心帶走了一角”。雲裳兩次出走又歸來，原本是水到渠成，成熟男人的考量，看得出和尚是費了些心思的。

　　(四)感情戲寫到現在，大體上正如和尚所言“感情不能泛濫”，“若是將來隨著事情發展，大家日久生情了，我也不會做些焚琴煮鶴的事情”。

　　而後續，無論走的是“轟轟烈烈”的路數，還是“天人交戰”的路數來為主角圓滿，以及為我們這些滴著口水，看著雨田抱得美人歸，得享那個豔福的“詩韻或是雲裳的娘家人”，出口氣，都合蓋讓雨田吃點苦頭。

　　(五)為了寫書評，回憶了幾本“功成名就”的書，想起了“家丁裡月牙兒射向啞巴的箭”，“慶余年裡慶廟的雞腿”，“周刊裡的畫眉、叁漆帝的女將軍”......感歎到起點裡王晶眾多，都是橋段高手啊！

　　(六)給親家母解釋自家孩子出軌的理由，最下做的莫過於“你女兒先出的軌”，“人家臉蛋漂亮家裡有錢溫柔賢惠惹人憐”，隻能道一聲“親家母，孩子也難啊！”。