走進金陵博物館，已經有人在等待著他們。

　　是一位看上去很是年輕，戴著眼鏡，彬彬有禮的年輕男子。

　　他看到楚河後，友好道:“楚河先生，你來了。”

　　“你好。”楚河伸出了手。

　　“我是金陵博物館的副館長，我姓馬，叫我小馬就行。”馬館長隨即說道。

　　許桐珊很意外，“竟然這麽年輕。”

　　“不年輕了，已經三十多了。”馬館長笑了笑。

　　“馬館長，不知道你要我們修複的是什麽文物呢?”楚河問道。

　　馬館長便邀請道:“先不急，我先帶你們去參觀一下金陵博物館。”

　　“好，正好也能讓我們社團成員補充一下知識面。”楚河同意著。

　　走進展廳，馬館長先帶著他們來到了第一個展室。

　　眾人看著玻璃下的文物。

　　發現這個主體是一個蹲踞抬手的側身人像。

　　頭部以凹下的圓點表示眼睛，邊緣的曲線勾出嘴、鼻，頭上方陰刻五條平行弦紋的凸棱表示冠帽，冠帽上方高聳的弧狀物象征一束羽翎。

　　在戴羽冠的人臉一側，有一頭上尾下、前後肢與羽冠相接的走獸。

　　頂端系一浮雕小鳥，小頭短頸，扁喙微張，碩身翹尾，形象極其生動。

　　這都是讓很多人好奇起來。

　　唐婉君問起了馬館長:“馬館長這是什麽?”

　　“這是透雕人鳥獸玉。”

　　馬館長解釋起來:“史前文明中的重要內容就是對於圖騰的無限崇拜。所謂圖騰，就是原始時代中把它們當作祖先進行虔誠叩拜的某些動物，從而成為先民生存和繁衍的保護神。”

　　“趙陵山的圖騰有魚、鳥、鼠等多種，先民把對它們的美好想象，通過心靈的創意和精巧的工藝，製作在一個個精美絕倫的玉器上，並將這些小型動物的生靈擬人化、誇張化，不管賞玩，還是佩戴，都會產生令人神往的審美趣味。”

　　“而92年的時候，在被評為“全國十大考古新發現“的昆山史前遺址趙陵山遺址出土了代表當時工藝製作最高水平的玉器，那就是人鳥獸透雕玉飾了。”

　　全部人看著這個人鳥獸透雕玉，不禁覺得當時的祖先想象力實在是太豐富了。

　　這時，許桐珊看向了另一處的文物展覽。

　　她看到了一隻小小的金蟬，她很是興奮:“你們快看，這兒有一隻蟬兒！”

　　“此展品為明金蟬玉葉。”馬館長隨即說道。

　　大家都尋著目光看了過去，一隻神形畢肖、金光閃耀的蟬立於玉葉上。

　　它側身翹足，雙翼略張，嘴巴微開，蟬翼左右各兩。

　　“這個玉葉，是用新疆和田羊脂白玉精工琢磨而成，葉片打磨細薄呈凹弧狀，分為八瓣，主脈一根，兩邊各有支脈四根，葉片正面的葉脈琢成弧曲的凹槽，背面的葉脈相應磋成凸棱，使葉片極具真實感，整片葉子的邊緣磋磨得圓潤光滑。”

　　聽到這裡，楚河甚至覺得馬館長是不是已經把這些文物的知識點全部背下來了。

　　竟然能夠一字不落！

　　對此，馬館長笑了笑，“其實這些都很正常的，是我們館內人員的必修課，如果你們要去考導遊證的話，也同樣是這樣的，需要背好多頁的旅遊景點知識。”

　　在看完了金蟬玉葉後，他們便接著往裡走去。

　　“接下來就是我們的銀縷玉衣了！”馬館長讓他們看了過去。

　　一副看上去像是鎧甲般的衣服安靜地躺在了櫃子上。

　　“銀縷玉衣是古代玉衣的一種，玉衣又叫玉匣，是古代皇帝和貴族死後穿的衣服，分金縷、銀縷、銅縷、絲縷幾種。”

　　就在這時，蘇偉點開了旁邊的語音知識講解:“《漢舊儀》及《後漢書》記載:“帝崩，唅以珠，纏以緹繒十二重。以玉為襦，如鎧狀，連縫之，以黃金為縷。腰以下以玉為劄，長一尺，廣二寸半，為柙，下至足，亦縫以黃金鏤……諸侯王、列侯、始封貴人、公主薨，皆令贈印璽、玉柙銀縷;大貴人、長公主銅縷。“”

　　而馬館長則是把電腦上語音知識講解沒有說出來的部分繼續分析:“其實我國共發現過兩具基本完整的銀縷玉衣，均出土於徐州的漢代墓葬。第一件銀縷玉衣就是我們這件了，在69年的時候出土於徐州土山一號漢墓，為東漢彭城王劉恭後裔的墓，玉衣全長1.70米，玉片2600余塊，銀絲約800克，形狀與金縷玉衣相似。”

　　路鑫燁不由得問了起來:“那另一件呢?”

　　“另一件西漢火山劉和墓的銀縷玉衣未經擾亂，除銀縷朽壞，玉衣各部分結構清晰，是經科學發掘年代最早的銀縷玉衣。”

　　看了這麽多文物，楚河覺得是時候進入正題了，便問起了馬館長:“那金陵博物館究竟是哪一件文物需要修複呢?”

　　“修複的文物並不在展廳裡，大家隨我來。”馬館長帶著他們繞過了後廳，往工作室走去。

　　打開了一個屋子，開了燈，他指著正中間的透明玻璃道:“就是那個了。”

　　楚河等人走了過去，仔細地觀察起來。

　　“這是?”路鑫燁見這個瓶子似乎很奇特， 並不像平日所見的古代花瓶。

　　“這是掐絲琺琅纏枝蓮紋膽瓶。”馬館長解釋道。

　　楚河點著頭:“我也猜到了，應該是乾隆朝的吧?”

　　“楚河先生怎麽看出的?”馬館長有些意外。

　　楚河解釋起來:“乾隆朝掐絲琺琅的胎子，銅質精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金製胎。”

　　“琺琅釉料均無透明感，沙眼減少，細膩光滑，琺琅釉色彩之豐富超過了以往任何時期;在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運用了仿古的獸面紋、幾何紋，並將山水亭榭、花鳥蟲魚、人物故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果。”

　　楚河指了指瓶子的外表，“在鍍金、鏨刻方面，不惜財力、功力，金色濃重，刻飾精美;這一時期的掐絲琺琅工藝還常與畫琺琅工藝相結合，並鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇家藝術風格。”

　　“除了我們大揮霍家乾隆，我想不出哪個時代的皇帝能夠這麽奢侈。”

　　“不錯，不錯，的確說對了。”馬館長點點頭。

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