可以理解，一個處在木球櫃上的人不可能太敏感的移動，但他很勇敢，要不是因為有點輕微的不足以及發出的乾巴巴的直發聲，別人很難發覺這個人少了一條腿不如比常人慢，也意味著有時間交談，那是精神的早晨，街上一派欣欣向榮，太陽升起的，在仙溪的白楊樹間閃動散步的感覺挺美好的，走到半路他們攔下一輛運送蔬菜到來頓市級的板車，多虧有車可打他們才有時間在皇家酒店吃了頓像樣的早餐，然後他們在運河碼頭登船，全是靠幾批高頭大馬托靠岸的，他們選擇便宜的夾板做頭頂上有遮陽棚，因為天氣很好，這樣做主要是純然的享受，並且最主要的還比較便宜，我該讓他們走了坐上去那裡的泊船走水路。

　穿過他們頭頂的遮陽棚，頭下的的交織的陰影，他們兩人都穿黑帶著江西的筆挺的雪白衣領，范霍森更華貴更整潔，但那只能說明他是個靠他打理亦莊的妻子，要不然就是有錢雇仆人，但也僅此而已，飛利浦坐在反坐背對轉型的方向，舒服的坐在椅背上，健全的那條腿屈著黑色的皮鞋，拖鞋上綁著一條有毛邊的身子的斷帶全當腳跟兒的木球滴在泊船夾板上的一個繩截邊兒，他們在倒退的形式中看向彼此垂柳圍繞的田野。

　排水溝小碼頭鋪著蘆葦頂的木屋也額也像一隻小眼暗幽有和煦的微風，吹拂了他們帽簷上的羽毛，我要補充一點，和他老師不一樣換放或是沒有繪畫的天賦，他是一個很好的人，每次都會雇一位專業畫師到場，他的工作方式包括做詳盡的筆記，詳細到每次衝突都能讓他回憶起現場點點滴滴寫作也是一個好辦法，而且身為這樣的人，他盡力實現斯賓諾莎先生的教導，狂熱的吸取經驗和教倡導，直到既定終止了斯賓沙諾的學校，把人類視為單純的線條平面和實體。

　我的導師在很早之前出生於弗蘭德斯，他的父母家和普通的家庭別無二致，房子是用木頭造的，屋頂鋪了修剪平整的蘆葦，就像小菲利普的劉海一樣平地面上是用粘土磚新鋪的，所以家庭成員可以用木鞋裡踏出哢嗒聲宣示自己的倒台，到了星期天慕希就常被換成皮鞋，菲爾海恩家的一家三口會沿著筆直的長街街邊的白楊樹走去維和波克鎮的教堂，到了那裡後他們坐坐靜待別人幹了太多重活的雙手，會帶著感恩之情伸向祈禱書，勃勃的鼠眼，小小自己會增強他們的信念，相信他們能比脆弱的不同人更能持久忍耐他們的開場白總是這句虛空中的虛空，你可以認為這是一句問候語，實際上他一直這樣。

　他是個安靜平和的小男孩，他幫父親在農場裡乾活，但事實很快就證明他不會追隨父親的腳步，他不會每天早上去把牛奶倒出來，再混上給巨大的源輪奶酪定型用的牛肚粉，也堆不出乾淨利落的乾草堆，他不會在早上觀察梨溝裡有沒有足夠的機會，鎮上的人讓他父母明白了，他天資聰穎，應該在學校畢業後繼續接受教育，因此十四歲的男孩開始在聖三一學院進球的時候，他已顯現出傑出的繪畫能力呢。

　若說是人分兩種，一種是見微知著的說飛兒海岸顯然屬於前者，我甚至認為他的身體生來就能在一種特定姿態中獲得旁人無法企及的感受力，輕神浮在書桌前，雙手擱在椅子的橫擋，上即被攻起來，手握羽毛筆，他都就能心無旁騖是專注於眼前的世界，由微小的細節構成的小宇宙，點線勾畫之間話，像憑空而生世客和二網線，同等練課都要在金屬上刻出細紋標志在堅硬又光滑的金屬板上作畫，夜以繼日，反反覆複直到畫畫變得深刻我他對我說過對立面總能帶給他驚喜，證實他的想法，所以又是完全相反的兩種維度，確實能向我們展示出直接質疑，卻也正是我們。

　天真的信以為真的本質。雖然菲兒海洋極善繪畫也積極投入雕刻和士可染色雲印刷，他卻在二十多歲時前往來一段攻讀別的東西，想成為另一種視野，就像他導師維和布洛克鎮的人那樣，但是甚至在很更老之前他對我講述這件事，整個人都湊在那台無與倫比的顯微鏡上那位導師就常常帶他一起出門，在坑坑窪窪的鄉路上走起英語，去拜訪一位手藝非凡的鏡頭研磨師。

　一個被自己的族人驅逐的傲慢的人，他是這麽說的，這人住十五把十房間分租出去，看上去只要有定位，所以在費爾海恩看來每次拜訪他都是大事。

　哪怕她那時還太年輕，並不能參與任何一場狀態，甚至連聽都聽不懂魔性是顯然認為自己適合一種別有風情，是乖張的儀態舉止，他穿長袍頭戴尖尖的高帽從沒摘下來過， 他看起來像一條線一根垂直的指針，飛利浦講到這裡，還跟我開玩笑說，如果你讓那個怪人站在田野裡，說不定能當日鬼用各式各樣的人聚在他家裡，商人學生教授，他們會隨意的坐在一個大樹大柳樹下的木桌邊，無休無止的慢彈。

　玩的時候比較多吧。主人或某位來賓常常興之所至，就來一段演講，只是為了讓討論再次激烈起來，他記得那位主人講起來就像在念書，口若懸河，絕不知無他會一口氣說出很長的句子，小男孩可能無法一直聽到，但演講者氣勢如虹總能鎮住全場，牧師和他總會帶點吃的過去，主人會用葡萄酒招待他們，九中的水也沒少殘，關於那些聚會，菲兒還能只能記住這些，但從此以往斯賓諾莎始終是他的導師，他把他寫的文章看得紅瓜爛熟在於他激烈的爭辯，也許和這位思維敏捷的導師的頻頻會面，假日才有思考能力，也有可求的可求知的渴望，才會促使年輕的飛虎去那裡學習去吧，也可能正是因為如此，我敢說我們都不認識，認不出反寫的命運，而那正是神聖的雕刻，是為我們刻下的，只有。

　凝聚成人類認不得的形態時，才會以黑與白呈現的美景上面用左手對著鏡子反寫。

　
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