回到家，東lì絲汀娜正在拍攝電鋸二，家中空無一人。 M

　掏出電話，想把小羅伯特叫來喝酒，但又想起這家夥和傑瑞米正在片場忙著拍戲，只能黯然將手機扔到桌上。

　剛扔到桌上，電話便響了，拿起來一看，是獅門的福蘭克打來的。

　“你好福蘭克！”周少明接了電話。

　“哈哈，我的財神爺，生化危機的拍攝權被德國n買下來了，不過我huā了大力氣，足足讓那些財迷佔了好大便宜才讓他們同意將版權出售，怎麽樣！我辦事效率高吧！”話筒中傳來福蘭克那誇張的笑聲。

　“嗯，很好。”順利拿到版權，周少明總算開心了些。

　福蘭克〖興〗奮地追問道:“你打算什麽時候開始?角色洛員方面需要我幫忙嗎?有什麽吩咐盡管開口。”

　“好的，我確實需要你幫找些演員！”周少明歪著頭夾著電話，把西服脫了下來，這才匆匆忙忙地說道:“一會我把我想要演員的名單給你，你盡快和他們簽定合同吧，先這樣，再見！”

　把電話一掛，長出一氣，周少明重重地倒在沙發上，卻有些一籌莫展。

　現在拍攝權已經搞定了，可最重要的一步卻無處著手。米拉如果不同意進入夢境，那麽就要從找女主角重新開始，一切都是沙灘上的城堡，一個浪huā便能讓它消失不見。

　算了，先把那些煩人的事情扔到腦後吧，順其自然！

　既然要進入喪屍的世界，那麽必須先搞清楚這種可怕而瘋狂的生物倒底是怎麽回事，有什麽弱點如何才能提高生存率才是關鍵！

　雖然前世也看了不少小說電影，但工欲善其事，必先利其器，還是多找點東西了解下這隻存在於電影或是遊戲中，讓人聞風喪膽卻又樂此不疲的怪物吧。

　想到這周少明連忙爬了起來，四處打電話要資料，他打算把所有的喪屍類電影都看上一遍，然後再到網絡上尋找些集西多了解下喪屍這種怪物。

　幾個小時後，副導演本捧著一大堆喪屍片敲響了周少明家的門。

　“本，你這家夥總算來了！”周少明搶過碟片，算細一看本這家夥還算細心，竟然還找到了這些電影的大概票房數據清清楚楚地寫在盒子上。

　“你要的這麽急，我只找到了這些，不過知名的應該都在這了例如這部1987年由喬治?羅密歐執導的《活死人黎明》，這家夥用50萬美元，就收獲全球超過5500萬美元的驕人成績！”本望了望面色不愉，眼中稍露凶光的周少明，連忙補充道:“不過我覺得他比你差多了！”

　“哈哈我的本真是聰明！”周少明的臉多雲轉晴，笑嘻嘻地摸了摸他圓滾滾的腦袋。

　“這是生化危機的遊戲光盤，好了，你慢慢看吧，我再去幫你找點資料。”本摸了摸頭，憨厚地笑著。

　“好的，謝謝你了！”周少明給了本一個熊抱真誠地感謝了他，然後送他出去。

　回來後，周少明便坐在電視機前，將一部部或詭異或恐怖或血腥或誇張的喪屍片一部一部塞進腦子裡。

　根據網上的資料周少明也算是對喪屍的了解更深了。

　喪屍(e)是一種不死生物，俗稱活死人。〖中〗國網民總喜歡把外國的喪屍叫成僵屍但這根本就是兩回事，喪屍與僵屍有本質的不同，喪屍一般是由活人直接轉化，而僵屍必須是由死人轉化。僵屍怕光，喪屍不怕。僵屍移動較快，喪屍移動緩慢，看到活人血肉時，速度極快。僵屍主要是東亞。僵屍與喪屍皆不屬三界六道之內。

　喪屍可以理解成沒死徹底的屍體，掌管思考的大腦嚴重受損，但仍然能保留一些低等動物般的思考。小腦功能大量保存，動作遲緩卻不走樣疼痛感1恐懼感等人類先天弱點反倒一概消除了。可以說喪屍是從人演變成大腦退化嚴重的一種生物。所做出的行為屬於地球上所有動物的本能，譬如本能的找食物、清除異己，相比而言1喪屍會簡單的思考1

　休息，走動，使用工具，生活在自己的領地。

　對付喪屍，用槍械爆頭是最安全的做法，找到安全的地點隱蔽自己，要有充足的食物與乾淨的水源，周少明牢牢地記住了這幾點。

　昏天黑地，也不知道huā了幾天時間，周少明總算把所有的喪屍片都看了個遍，把生化危機的系列遊戲都打通了關。

　無時無刻不關注著那些讓人惡心的怪物，周少明的心態總算淡定了很多，閉上眼，那些呼嘯而來的喪屍也不會讓自己精神緊繃了。

　綜合那些喪屍片，再回想著原來的時空中，那《驚變二十八周》，《我是傳奇》等經典影片，周少明開始思考《生化危機》的與眾不同。

　倒了杯*啡，周少明淺淺地抿了。，拿了支筆，在白紙上塗塗抹抹，腦海中反覆播放著原來的時空中《生化危機》的鏡頭和其它喪屍類電影的鏡頭，然後，加上自己的理解。

　思索著，考慮著，周少明寫出幾點新版生化危機的方向:其一，原版生化危機不管從哪個方向上來說，都是部爆米huā電影，除了扣心心繪的危機感和充滿衝擊力的畫面感，可以說毫無內涵可言，這也是前世為人詬病的地方。

　而周少明覺得，就算自己要拍一部商業片，也應該深層次地挖掘《生化危機》背後的意義，力圖有所突破，而不是遊戲模式，那簡單的單騎闖關，孤膽求生。

　後世有一部神作，《我是傳奇》。

　那部電影裡的人性刻畫與隱藏內涵讓整部電影無論從哪個角度來看，都非常豐滿，也非常完美，兩個開放式的結局更顯得匠心獨運”讓人情不自禁地讚歎它的獨一無二。

　但這部電影，與自己想拍的截然相反，很難去借鑒與模仿。

　自己想耍拍的，是努力承擔責任，勇於拯救世界的救世主”是夜色下嚎叫中綻放的帶刺玫瑰，她必然與普通人的世界無緣，也有超脫現實的理想主義存在。

　這一點，其實很明顯。

　不論是喪屍片，或是災難片，最終的目的都是通過善與惡兩條截然不同的表達線路。

　善，是刻畫面對災難似的全球恐慌”殘存的人類互助求生，意圖力挽狂瀾的鏗鏘頌歌”這也是主流的喪屍或災難片一貫采用的方法。

　惡，是面對無力抵抗的狂潮時，人類淺藏在內心深處的恐懼讓性格扭曲，釋放出魔鬼，為了求生千方百計，甚至損人利已，漠不關心，瘋狂如斯。

　而幾乎所有的導演”都把善做為電影的主旋律，偶爾有些人性的惡，也是一筆帶過或是做為背景介紹，這種情況直到幾年之後才得以在屏幕上被改變。

　比如美劇《行屍走肉》中的一段，男主角瑞克開著車，而一個背包客拚命地追在後面，希望得到他的幫助，甚至連續二次同樣地大聲哀求，可瑞克終始沒有理會他，最後那個背包客被喪屍咬死，隻留下滿地的血汙。

　這可以說是人性中的惡，但這才是面對瘋狂無比的喪屍世界時，真正的人性。

　周少明想要這樣做”與其它喪屍片產生不同。生化病毒來異於人類自身的瘋狂，而這種瘋狂由於人性中的自私才得以擴散，否則的話，這場危機根本不可能會擴散，早在萌芽狀態便會被撲滅下去。

　所以，他決定全力展示面對突如其來時，那些人性的泯滅與無法理喻，揭示可怕的不是喪屍，是人心這一主題思想，然後再用這個主題思想迫使觀眾們渴望，並且接受愛lì絲的出現，拯救這個崩壞世界的最終目的。

　可怕的不是喪屍，是人心！

　周少明重重地寫上這句話。

　不過如此一來，劇本便要大改，但周少明相信這一點不會難倒自己。

　確定了主題思想，然後，是力爭整部電影更加忠於原著，《生化危機》是一部平台上成績傲人的巨著，可以說粉絲遍天下，如果不能讓電影向原著致敬，那遊戲的鐵杆粉絲可是會罵娘的。

　周少明還希望電腦遊戲的忠誠粉絲化為自己電影的忠實觀眾，可不能惹這些衣食父母生氣。

　因此周少明集中將電腦遊戲中的一些原畫面直接搬上電影，讓遊戲的粉絲能夠從中看到自己熟悉的場景，以期獲得他們的好感。

　本版《生化危機》不會僅僅把視角局限於“蜂巢”之內，整個浣熊市都將成為喪屍肆虐的舞台，它們會在這裡瘋狂地奔跑，嘶吼，嚎叫著向人類撲去， 血色的夕陽，混亂的城市將成為銀屏上整部電影不可分割的一部分。

　而且生化遊戲中，那幾個大名鼎鼎，遊戲迷們耳熟能詳的人物，比如威斯克，克裡斯等人，周少明都找了幾個地方讓他們現身一展風姿，雖然是無關大局，但這些遊戲角色可是都有巨大號召力的，絕對不能小

　覷。

　整個電影的架構還是以原版電影為主，服務於自己確立“可怕的不是喪屍是人心”的中心思想。

　忠於原著只是在某些畫面上，某些出場人物上相似，周少明有自知之明，自己當導演的時日還太短，自己很想創造一個嶄新的世界，但那樣做還是有一定的激進和冒險，周少明雖然導演了兩部電影，但不論是《電椐驚魂》還是《放牛班的春天》，從本質上來說都只是小製做而已，為了更多地積累經驗，所以乾脆借著原版生化危機的整體架構，進行一定限度上的修改。

　這樣做的好處是比較穩妥，也在自己的能力范圍之內。

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