當律師衝著人群大吼著:“你們有替她想過嗎?”她試圖保護她，可毫無用處。

　　這一刻，命運的進行曲奏響了他的最強音，現場幾乎最鐵石心腸的人，都感覺嘴裡的鹹味，才發現自己的淚水情不自禁地流淚下來。

　　是啊，又有誰替李紅琴想過。

　　吉剛被親生父母田文軍和魯曉娟奪回，李紅琴在得知實情後沒有也不能理直氣壯，隻哀求可以再相處幾日，隨即被警官呵斥。再到後半段李紅琴發現吉剛跟親生父母以及一群失子父母在路邊時，不顧一切衝上去緊緊抱住吉剛，孩子依然叫她媽媽，這時她的台詞是:“孩子，你還記得我啊?！”

　　愛得深沉，卻卑微到塵埃裡。

　　當吉芳被換上嶄新乾淨的衣服，住在漂亮的福利院寢室裡，卻總是趴在窗台等媽媽。

　　福利院的態度天衣無縫，卻蔑視人倫:吉芳不允許被送回有汙點的家庭，既然有物質更優越的生活，何必回到下流的人生。法官律師的語氣直接而冷漠，隻言片語裡對法律的公正之外注入無情的注解。

　　李紅琴有罪嗎?

　　這是很多人在在想的問題，如果有罪，她做了什麽?

　　可是如果無罪，那麽為什麽李紅琴不能得到撫養權?

　　因為“社會輿論會怎麽說?”

　　很多觀眾最初對李紅琴的感覺是狡詐卑劣，可是她在孩子的面前，她與所有的父母一樣，單純善良，無依無靠，卻同樣的執著勇敢，溫柔包容，為了所愛的人可以義無反顧，無怨無悔。

　　與印象中的那種社會底層動輒以死抗爭的悲情不同，李紅琴這個本該最醜陋的反面角色，卻因為一個孩子，孕育出了最濃重的善良，包容，執著的光輝。

　　她只是找派出所開證明，她找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內交換她想要得到的東西，盡管她在知道的過程中經歷過多少困難，她還是那麽去做了。

　　人性的光輝耀眼至此，足令所有的醜惡煙消雲散……

　　如果沒有李紅琴後半段的劇情，那麽田氏夫婦的失子之痛如何修複、高夏的勢利狡黠如何救贖，乃至韓總的執拗尋子如何釋懷，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層最溫暖的底色……

　　而她會如何?失去孩子的她又將何去何從?

　　這個時候每一位挑剔無比的影評人，這一刻也都徹底崩潰，眼淚絕提，現場一片抽泣，一排排的座位邊的那包放映之前準備好的餐巾紙，已經全部拆開了……

　　有些人在抽泣，有些在低著頭捂著臉，有些人用袖子擦著眼淚……

　　那些叫囂著看電影絕不會流淚的人，拚命忍著，看著天花板，盡量不去看大銀幕，才能保持自己的強硬形象。

　　大銀幕上，結局畫面出奇的平靜，沒有任何悲愴與突如起來的歡喜，命運給了所有人一個意想不到的結尾，原本生無可戀的李紅琴，突然被宣布懷孕了……

　　失去了自己的孩子，卻又得到了自己的孩子，命運之神輕輕撩撥手指，令所有人轟然呆立。

　　最後一個鏡頭，蹲在地上的李紅琴悲喜交加，鏡頭緩緩拉遠著，好像把人拉回來現實，人們的耳邊傳來低吟的哼唱。

　　命運就是這樣，不管你願意不願意，都出現你意想不到的結局。你要的總會得到，只是以你從未想過的方式……

　　可以說，李紅琴的懷孕，給了這電影一種非常奇怪的結局。

　　但是未嘗不是一種，希望！是的，《親愛的》和以往的很多打拐電影都不同的地方在於，這部電影，並沒有給人一種絕望的色彩，而是希望！

　　至少，田文軍找到了田鵬，雖然李紅琴失去了吉芳，但是她卻擁有了自己的孩子。

　　影片的最後，《親愛的小孩》的歌聲再次響起。

　　吳天雄帶著主創成員來到舞台上向觀眾致謝。

　　台下響起了輕微的掌聲，隨即，掌聲突然變得熱烈起來，聲音越來越大！

　　轟鳴般的掌聲久久不息，一波接著一波！

　　沒有人誰安排，沒有人組織，每名觀眾，每名記者，每名影評人，此刻都感受到內心有股無法抑製的激動情緒，鼓動著自己去這麽做！

　　他們是發自內心的為這部電影喝彩。

　　這其中包括了蘇志軍，包括了林課。

　　對於他們而言，這部電影給予他的震撼不是某一個瞬間，而是一種跌宕起伏，令他們心懸在高空，一次次的哭聲令他們每個人有太多的感概～

　　蘇志軍的眼眶紅紅的，但是此時此刻，他卻由衷地覺得，他的“人血饅頭”之說，的確過了。

　　這樣的電影，並沒有自己想象的那麽不堪！

　　影片表達的東西，讓蘇志軍為之震撼。

　　影片並沒有像很多商業片那樣，極力的去迎合觀眾，而是通過電影本來敘述的故事去讓大眾更加關注兒童拐賣的問題，更是另辟蹊徑，為所有人講述了一個真實的世界，一個完整的世界。

　　這個世界上，有田文軍這樣的，但是同樣的也有李紅琴這樣的，影片並沒有主觀地去為李紅琴這個人販子的妻子辯白，只是將她的故事展現出來。

　　沒有刻意的渲染，也沒有刻意的煽情。

　　就像那首《親愛的小孩》唱的那樣， 影片或許想要表達的最大的主題是希望每一個小孩，都能在父母身邊快樂地成長。

　　而對於影評人們而言，今天的這部電影，同樣的也讓他們思考良多。

　　電影可以說大大出乎了他們的預料。

　　最初的時候，或者說，電影的上半部分，看在普通觀眾的眼裡，很煽情，很好。

　　但是看在影評人們的眼裡，卻是太平庸了。

　　是的，很平庸，因為上半部，其實講述的就是田文軍夫婦丟了孩子之後的尋找孩子的過程。

　　劇情其實真的很平庸，就是一個失去和尋找的故事，這在很多打拐題材的電影當中，可以說是在正常不過的劇情了。

　　但是真正的讓影評人們有股子毛骨悚然的是，以李紅琴為主視角出現的劇情。

　　這才是整部影片最大的不同，也是這部影片帶給他們的最大的驚喜所在。

　　人販子的妻子，這樣的一個身份，當然不具備普遍性，但是卻讓整部影片從單純的打拐電影跳了出來，聚焦的不僅僅是我們認知當中的世界，而是完整的世界。

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