經過了岸邊的一出“送夫離鄉創業”的戲碼，聚集的圍觀群眾漸漸多了起來。

　　真正懂行的觀眾，都知道好戲在後面，他們是不會傻傻地看前面“雞兔同籠”“禿子梳頭”這種無聊戲碼的。

　　要看就從賽程過大半後看起！

　　來到第七站的觀眾們格外欣喜，因為他們直接就看到了奪冠大熱門“一丈紅”慕蓮兒的登場！

　　慕蓮兒是征戰過三屆花榜的“老將”了。

　　對於花榜中的各種關節，也是比在場的所有人經驗都要豐富。

　　這最後一輪了，想要取得高分，不僅詩要作得好，曲子唱得要曼妙，時機的選擇同樣重要。

　　太前面的那幾站不要選——分數給得都有所保留;

　　那些送分題不要選——與小弱雞們搶食吃，影響評委的觀感;

　　最後兩站不要選——到了衝刺的階段，全場觀眾都聚集在終點，守候著花魁的誕生，只聽到觀眾的喧鬧噪音，根本沒多少人在意你唱的是啥了。

　　而且，到了這一階段，你能保證後面兩題你一定會?

　　能保證在觀眾的影響下還能有平常的發揮?

　　在時間的限制、評審的催促下，按部就班地將詩作完，而不是草草了事?

　　所以，以往的花魁，往往選擇在七八兩首間選擇，既不會太晚了，也不會過早，降低觀眾的期待。

　　原本以為有劉昭陽、李莫愁兩大強手作為競爭者，慕蓮兒是終於等她倆先出手，看清底細的。

　　既然都按兵不動，那麽就留在第八首出場，讓這兩個人都壓到最後，與觀眾的噪音作戰去吧！

　　可是現在，慕蓮兒覺得可以稍稍提前一下，第七首是最優解了！

　　聽了劉昭陽和李莫愁的爭執，慕蓮兒知道陳十一郎很可能出現不了！那再好沒有，不會出現昨天被他用“小荷才露尖尖角”調戲的尷尬場景了！

　　更重要的是——

　　第七站的詩題太適合自己表演了！

　　閨怨、相思、分離……

　　這些都是自己經歷過的！

　　劉昭陽和李莫愁這倆小丫頭片子懂個什麽?

　　怕是一個心上人也無！

　　主意打定，慕蓮兒不再含糊，請纓出戰！

　　舞台上那兩個演員無論怎麽演，套路誰不清楚呢?

　　慕蓮兒的八大智囊團可不是開玩笑的，早有準備！

　　慕蓮兒渾身珠光寶氣，面若芙蓉，目含柔波，幾乎不需要用時間準備，裡面就將自己代入到劇情角色裡了——反倒是讓岸上扮演思婦的專職演員一下被比下去了。

　　胡媽媽一揮手，賽春樓的金牌班底，長槍短炮，大鼓小號，笛子錦瑟簫——瞬間齊鳴！

　　大場面！大手筆！

　　而且這調子聽來令人格外親切熟悉！

　　長乾行！

　　長乾行是樂府舊題，所謂“長乾”，是南朝時建康作為都城時的一個裡巷名，在秦淮河南岸雨花台至下長乾橋一帶，這曲子一開始便是這一帶民歌，內容多寫船家婦女的生活。

　　那時候長乾居民往來水上，衍生了如許多動人的歌吟，因此此曲成了六朝樂府成型的典范。

　　可它的影響力並不局限於金陵一隅，許多大詩人都曾以此題創作了新的詩篇，廣為流傳。

　　比如就有崔顥的《長乾曲》:

　　君家何處住?妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉。

　　你家住在什麽地方，我家住在橫塘。停船我來打聽一下，或許我們還是南京老鄉呢！

　　最愛湊這種熱鬧的李白也免不了:

　　妾發初覆額，折花門前劇。

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　同居長乾裡，兩小無嫌猜。

　　“青梅竹馬”“兩小無猜”都是從這首《長乾行》裡來的。

　　慕蓮兒選擇此曲，自然讓滿花船的金陵老鄉都倍感親切！

　　這是她的優勢，也是李莫愁、劉昭陽這倆外來戶比不了的！

　　眾人都靜下來，傾耳去聽慕蓮兒所唱詩句:“

　　濛雨絲絲細，嫩柳淺淺黃。

　　遠別謀貨利，狂夫滯他鄉。

　　獨愛梁間燕，應期巢後堂。”

　　一股清新之意鋪面而來！

　　細雨、嫩柳、梁間燕子，正是眼下美不勝收、生機勃發的春景啊！

　　看燕子每天都知道回到它們的小窩呢，一去不還的渣男，你慚愧不慚愧?

　　一曲唱完，場邊叫好聲不絕！

　　尤其是慕蓮兒標準的金陵口音，唱起這標準的金陵小曲，格外親切、細膩、動人，不說好那你還算是一個金陵人嗎?

　　可是，這還沒有完！

　　慕蓮兒抖抖衣袖，旋轉了一個圈——後世的戲曲慣用的路數，轉圈圈就是時光悄悄溜走了一圈。

　　慕蓮兒再次開口唱道:“

　　池沼滿菡萏，何時結蓮蓬?

　　蓮葉希長綠，蓮花希長紅。

　　一為商人婦，生涯盼重逢。”

　　時間一下子來到了盛夏！

　　池塘裡長滿了荷花！

　　可是她們什麽時候長蓮蓬呢?

　　就好像這短感情，沒有結果！

　　成了商人的老婆，你一生的時間都浪費在盼他回來上！

　　這段唱完，慕蓮兒的眼中竟然閃爍起了淚光！

　　岸上的觀眾看不清，可從她的神情、姿態上也能感受到她的憂傷！

　　是啊，菡萏，荷花，蓮兒——這都不是一回事嗎?

　　池中的荷花，說的就是蓮兒姑娘她自己啊！

　　坊間流傳，慕蓮兒參加完本屆花榜後，便要脫籍從良了。

　　她的歸處是何方呢?

　　“一為商人婦”。

　　所以你可以說這詩是她的參謀們幫她做的，可何嘗不是她自己的真實寫照呢?

　　你根本分不清，是混跡在風月場中，倚門賣笑好一點;

　　還是嫁一個有錢的糟老頭，玩弄兩年膩味後、就棄之不顧好一點;

　　滿場的觀眾都心生我見猶憐之意。

　　慕蓮兒又轉了一個圈，不動聲色地拭去了眼淚，季節再一次流轉到了秋季:

　　儂搖庭中桂，郎乘江上槎。

　　江上多涉險， 世務亂如麻。

　　貧富皆天定，胡不早還家?

　　庭中有桂，自然是秋天了。

　　桂木製的劃船工具，向來是中國詩人的專屬之物。

　　屈原《九歌·湘君》:“桂櫂兮蘭枻，斲冰兮積雪。”

　　蘇軾《赤壁賦》:“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光.。”

　　所以在女子的想象中，自己的郎君也未必是“糟老頭子”那種的不堪吧。

　　怨他不回家，可是真正他出行的時候，實際是擔憂大於幽怨:

　　江上風險多啊，商場如戰場啊，富貴天注定，幹嘛不早點回家呢?(這句小陳聽到肯定會反駁:三分天注定，七分靠打拚，愛拚才會贏！)

　　語調愈發沉重，格外攝人心魄，觀眾們的心都要被揉碎了。

　　慕蓮兒轉了最後一個圈，伸手從身邊的小丫頭那裡接過了一件白色狐裘大衣，披在身上，衝著雙手一呵，竟然呵出白色水汽！(這自然是偷偷含了冰之後的效果)

　　船上、岸邊的眾人，都不由得感覺了一絲冬天的寒意籠罩在身上！

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