這個是不是引戰我確實是不知道，但是胡適先生曾經說過信息的橫截面是用來進行小說分析的，一個比較好的辦法。
　如果一個信息它的表達是不連續的，那麽單獨截出這個不連續的信息呢，就可以被解讀為各種各樣的角度啊。
　比如說在這個問題裡面談到鳴人結婚的時候望著窗外，但是呢，這個場景是個片段場景，我們需要更多的信息細節去補充。尤其是還需要上下文語境來進行推敲，如果在這個畫面的上下文裡面都沒有出現小櫻，那麽能聯想到小櫻的部分則變得不那麽有說服力。
　這個實際上是應該中學語文教學中，學生學會的一種語文分析能力。我們經常在中學的語文試卷裡面看到這樣的說法:這段描寫有什麽作用?請結合上下文來具體闡釋。是的，一定要結合上下文，才能夠把這個東西的描述講清楚。這種所謂的結合上下文，在文學理論裡面叫做長程相關性。一個越優秀的文學作品，它越要遵循長程相關性，即他選擇這個場景，他用這個描述他是能夠關聯到越多的其他信息。而不會僅僅是某個單一的信息指向。
　我看到有一個答案上面寫的是安排的用意在那裡，確實啊，有櫻花，有自己的父親，四代火影。你完全可以不用把櫻花放上去，可以換一些別的植物，對，沒有錯，這個是細節的安排。
　在這個作品裡面談到櫻花，你自然就會想起到小櫻，這是一個形成了強聯系的隱喻，但是並不是有櫻花就只會聯想到小櫻，櫻花同時也有日本的物哀美學的象征。在那個場景裡面，人們更多會聯想到的，不是小櫻，而是家庭，離別之後又重建。
　一個文本的多義性是要有它的完整的開放空間來完成的，尤其是我們會看到小說，漫畫，動畫會有一些設定上的衝突。創作者岸本齊史在這個作品的設置的前中後期也會出現一些思想上的變化，這些變化呢會投射到作品中去。
　事實上我在重新翻閱作品的時候，你會看到有一些細節上的轉圜。他的父親波風水門問小櫻是不是你的女朋友的時候?鳴人的回答是什麽?我們很登對吧?然後波風水門目之所及的，就讓小櫻和辛奇奈，做了一個對比聯系。那麽如果我們站在波風水門的角度上看，那他是已經默認小櫻就是他的兒媳婦。
　雖然說不是所有的人物都會體現作者的意志，但是作者會設計這些特別細致刻畫的橫截面，那它就是有用意的，這個用意或隱或寫，或衝突或自洽。
　最後…
　完全的放棄解釋，放棄批評，就是將這個作品拱手讓給作者中心論。比如說別人問你這個用意的時候，你說唉呀，作者畫的，他想怎麽畫就怎麽畫，或者說做的就是在胡編亂造。這種說法都是完全不負責任的，不是一個有理解能力的讀者應該回答的答案。
　因為人學會遠望身邊的人也是成長的標志。
　鳴人出生在這個村子，背負著父母師父自來也的仇恨，肩負著大戰時長輩和夥伴的犧牲，歷經磨難終於從戰鬥中重獲平靜的生活。
　自己也從被村裡人認為怪物轉變成英雄，感情方面也從小櫻到和佐助一吻定終身，再到一直默默喜歡他的雛田，感情上終得歸宿。
　從當初十一班的成員，從服從命令到成為高管-火影制定命令的人，身上的責任也逐漸轉變，木葉村其實也是近似於百廢待興的狀態，佩恩摧毀木葉到大戰，對所有的人都是重創。
　遠望窗外並非是對身邊的人不重視，因為對鳴人來說重要的人不只是雛田，還有這個村子，還有火影岩上逝去的或還在的前輩。
　這一瞬的遠望，既有與雛田，與所有幸存者歸於安詳生活的喜悅，也有對未來生活的展望，人總是要背負一些事情，而此刻的鳴人終於放下父母的死，自來也老師的死，放下對小櫻的承諾和對當年未能留下佐助的自責。
　這個時候我們看到的或許才是真正的大大咧咧，陽光明媚的鳴人，拋下諸多年少時的包袱，從那些無法挽留、無法改變的悔恨中走向嶄新的生活，有諸多的人陪伴，而不是當年終結之谷時的孤單一人。
　誰又沒有青春年少過，可是誰都會成長。那些長久的遺憾又或並不是遺憾的事，會在一部分的心裡長留，即便是對表面陽光開朗的人，揮之不去的哀愁也會如同夢魘困擾著他們多年。
　等到某一天他們或許有過此刻鳴人的經歷，或許經過長久歲月的洗禮，他們才終能像鳴人一樣解開心結，學會遠望自己長久的未來，走出那些束縛自我的樊籠。
　你看看這，有的人就是不太get到你的點，你說角色不行，不可以，你說作品不行，也不可以，你說作者不行，還是不可以，我橫看豎看，哇哦，原來是帶孝子。
　鳴人愛雛田嗎?愛，因為他們結婚了，因為他們生娃了，更因為鳴人不是將就滴人。
　但是為什麽官方摁死的cp這麽多年還在吵?是雛田不配?還是櫻不配?
　簡單而言吧，倘若真有一個紙片人世界，他真實存在，裡面真的是忍者的查克拉世界，那麽這個世界裡的鳴人，就是愛雛田的。
　但是這個世界是由岸本寫出來給我們看的，說到底惡心人膈應人的不是角色，是岸本。
　一，最關鍵的問題，鳴人愛雛田嗎?
　愛是一個複雜的概念，親情、友情、愛情，愛恨交織……都是不同的“愛”。正如我掛的人所言，鳴人並不是將就的人，櫻貼臉送上門也會選擇不接受的真男人。當他和雛田邁入了婚姻的殿堂時，他就是真真切切地、將雛田視為妻子。
　二，與第一項所結合的一點，那就是——
　鳴人愛櫻嗎?
　很可惜，答案依舊是“愛”，這份愛，透過櫻之嘴說清楚了，是同伴之誼，是競爭、初戀等一系列情感交織在一起的“愛”。或者說，是一種遺憾。這種遺憾，也很複雜，倘若鳴人有再選的機會，他仍會和雛田在一起，但依舊會遺憾。
　這也就是這個題目所言，窗外一片櫻花實在是有些過分的明示了，但是，他就和遠處火影岩上的老爹一樣，是成長的一部分，而不是未來。
　至於為何會存在鳴人和雛田在一起時不苟言笑，和小櫻在一起時笑的仍如少年，這並不是意味著他更渴望和櫻在一起，而是那種同伴之愛更能代表那份開懷大笑的赤子之心罷了。
　說起來，我甚至覺得岸本助手的情感策劃強於岸本，不信?覺得我在洗白博人傳?那你聽我娓娓道來
　鳴人總是天天忙上忙下，在和平年代卻成為了最辛勞的火影，合理嗎?不合理
　忍者村即便是小孩也認識到忍者生存的危機，鳴人卻有空叫影分身搶活乾，合理嗎?不合理
　作為小傻瓜鳴人助手的鹿丸，雖然忙上忙下，卻還是有空和兒子打打哈哈，鳴人卻只有影分身回去陪兒子老婆，搞得兒子青春期心理不健康，合理嗎?不合理
　溫柔的賢妻良母雛田婚後卻有些變樣了，變得有些媽媽桑，現實嗎?現實。合理嗎?不合理
　某些櫻粉頓時高潮“這tm也叫愛?”很可惜。
　是，只不過這份愛裡，鳴人不像鳴人，雛田不像雛田。
　鳴人所期待的火影生活，是所有人看見他都樂呵呵叫一聲火影大人，時不時有壞人入侵，然後他義勇地打敗他們，孩子們圍著他叫英雄——這是他年少時所想
　鳴人所期待的愛情，是自己挽著小櫻的手看著佐助吃癟——此亦年少所想
　可惜我們這些觀眾，追著連載長大的我們，看見的始終是年少的鳴人。你讓我們一下子覺得他“成熟”，也未免太難為人了些。
　鳴人自己也很為難。因為這個火影大人，他被夾在一個極其尷尬的境地中
　他並不能很好地管理忍村，離不開鹿丸的協助，但又不想失去村民的“認可”
　他愛自己的妻子，但卻總以“成熟的樣子”去對待自己的家庭。搞得自己更累了。影分身的功能並不比本體差(偶爾還能揍揍本體，反正你小時候老跟自個打牌嘞)，但是就是不願本體回家。不是不愛，而是不知道怎樣面對。像對待櫻那樣對待媳婦?那自己好像有點膈應。壓抑自己嘻嘻哈哈的性格對待媳婦?還是膈應。得嘞，不回家咯。
　而面對櫻，鳴人總會聯想起那些輕松的歲月，大家於是又看見了少年模樣的鳴人。
　鳴人覺得自己好慘啊，和女閨蜜聊個天，看看櫻花都是余情未了啊，自己這不成了鐵渣男嗎?鳴櫻鳴雛黨爭得越厲害，越顯得哪路拖渣誒。
　這些矛盾的劇情背後，就是鳴人的悲哀——一個理想主義者在現實面前的悲催。甚至到達了離開自己的緯度，連cp都不被認可的程度。
　而在這樣逃避的父親面前，更加敏感的博姥爺不樂意了。天天照顧倆熊孩子又見不到老公的雛田，也開始封閉內心了。她所期待的大概是鳴人更多地幫著些自己吧，鳴人但凡多盡責些雛田都會更加溫柔的。
　另外一邊，櫻幸福嗎?也不幸福，佐助天天不著家，女兒懷疑人生還要自己跑出去找爹媽。房貸還沒還清(悲)
　於是這個故事更尷尬了，鳴人和雛田是愛對方的，但是因為各種原因搞得不是很幸福，遺憾頗多，隔壁的昔日競爭對手也過得不怎地。於是大家紛紛懷念起從前～啊，果然鳴櫻才是真愛啊，這樣鳴人會更幸福一些。
　博人傳通過這些細節，把成年人的悲哀寫的淋漓盡致，而夾雜其中的博姥爺等人，怒吼著在父親的庇護下長出自己的枝芽，實在是可歌可泣(霧)
　說到底，所謂鳴雛鳴櫻之爭不過是岸本的妥協和筆力差勁導致的。他想學赤木晴子，又想跟風霸道女友，結果女性寫的爛糊，時過境遷，阿宅們紛紛領悟了舔狗不得好死的道理，卻還是希望被舔，於是雛田被綁上了真愛的標簽粉墨登場。
　對了，關於雛田，其實我覺得是有一些可悲的
　注意，他說雛田乃白富美是也。後來此人還嘲諷我回去看火影10086遍，我實在無語。
　雛田是白富美嗎?是滴，但和花火這種日向家族強推款相比實在是遜色不少。雛田那可是被宗家的老東西們嫌棄的人，是走在大街上被欺負，再被鳴人救贖的人。分明是不得寵的千金嘛。雛田是一路看著鳴人的背影奮起直追，不斷努力證明自己的，甚至敢於和寧次對肛，那時的我可是瘋狂買入雛田股啊。我實在太想看雛田和鳴人互相扶持進步的戲碼了。
　你這句話擱這一擺，味兒都變了，雛田不是因為是白富美而被鳴人接受，而是因為她自身的魅力和光彩。可是岸本不在乎，岸本在疾風傳裡讓雛田只看見鳴人的背影了。雛田的粉絲也不在乎，他們只希望雛田和鳴人在一起而已。雛田喜歡鳴人，但不應該是鳴人的舔狗，她應該讓自己也能煥發光彩。第一部裡的她是抱著什麽樣的覺悟和寧次對打的?第二部的作用怎麽就變成和鳴人搭線了?某些雛田粉絲啊，捫心自問，你喜歡的到底是舔狗備胎，還是白富美，還是雛田，還是鳴人的老婆雛田。
　話轉回來吧，岸本不過就是不斷地試探讀者的底線罷了。至於叫囂著“岸本比你懂”的人，祝你每次死的時候都有人為你輪回天生。——
　整個佩恩之亂，卡卡西之死，雛田獻身，長門鳴人的對峙，最後都成了笑話。原因無他，他自己都不把角色的性命和犧牲當一回事。只是妥協罷了。也許卡卡西雛田真死了，火影會因人氣低迷而休刊，但絕對會成為一部邏輯嚴密劇情合理的佳作。無限嘴遁，復活，拖劇情，輪回眼開掛，等等等等。你說岸本不是個妥協的人，你高興就好。
　鳴人從第一部對小櫻的喜歡到第二部的喜歡，並沒有多大改變，對雛田是朦朧的好感，既有同伴之誼，又有色批之心。可是第二部到，到結局，太突兀了。更不必說寧次的事情。能在訪談裡承認寫死角色是為了搭橋的人，你能指望他啥?但是從結局，到博姥爺傳，對於鳴人這些老一輩的角色隱性的感情刻畫，還是有點意思的。
　鳴人看向了窗外，依舊很懷念那個第七小隊，但是他不會放開雛田的手。我們讀者應該手牽手，肩並肩，罵死岸本，詛咒他下一作也腰斬咯(戰術後搖)